DaVinci Resolve 21は、何故、LUMIXのRAWをサポートしないのか？～大逆転のシナリオ！～
DaVinci Resolve 21、ついに静止画（フォトページ）に、対応。
というニュースは、多くの写真愛好家を喚起させました。
LUMIXユーザを除いて・・・
この記事は、一見、「LUMIXだけが無視された！」という、99%のLUMIXユーザの嘆きが、実は、LUMIXだけが、真にDaVinci Resolve 21に対応していたという真実を伝えるための道標です。
背景
まず以下の表を見てください。
表の右、DaVinciでの色再現の仕組みを見ると、LUMIXの説明だけが、「基本なし」になっている事に気づきます。故に、99%の写真愛好家、100%のインフルエンサーは、LUMIXをサポートしないと軽々に判断することになります。しかし基本なしは、なしではありません。
Black Magicが、意図的あるいは、開発スケジュールから、たまたまLUMIXのRAWをサポートしなかったかは不明です。
そこで、もう一度、表のメーカー供給 IDTの項目に着目します。全てのメーカーで、「なし」になっています。ここで、IDTの何たるかは一旦、棚上げにします。知りたい人は、色んな話 第17話 DaVinci Resolve 21のフォトページの罠の記事を参照ください。
実は、この項目、動画（RAW,Log形式）では、全部「あり」に変わります。
つまり、動画では、全メーカーが、IDTを提供している一方、静止画（RAW）では、全メーカーが、IDTを提供していない。というのが、現状なのです。
LUMIXのLog撮影(静止画)
LUMIXの多くのデジタル一眼には、他社にない機能として、動画用プロファイルである V-Log をフォトスタイルとして選択し、静止画（スチル）撮影するユニークな機能が備わっています。
この機能が、エンジニアの遊び心で、たまたま搭載されたのか？
メーカーの戦略的意図に基づいて搭載されたのか？は、不明です。
スチルでLogを使用する主な目的は、以下の通りです。
動画とのトーン合わせ: 動画と静止画を同じプロジェクトで扱う際、同じLUT（カラープリセット）を適用することで、色味や質感を統一しやすくなります。
リアルタイムLUTの活用: LUMIX S5IIなどの「リアルタイムLUT」機能を使えば、Log撮影をベースに好みのLUTを撮影データに直接焼き込むことができ、撮って出しでシネマティックな写真が得られます。
広いダイナミックレンジ: 輝度差の激しいシーンで、白飛びや黒潰れを抑えて階調を保持するのに役立ちます。
ACES2.0
ACESの詳細を知りたい方は、以下の連載マガジン色んな話を参照ください。
ACES（Academy Color Encoding System）規格の策定・管理をしたのは、アカデミー賞を主催する映画芸術科学アカデミー（AMPAS：Academy of Motion Picture Arts and Sciences）です。
ハリウッドの映像制作における業界標準ワークフローとして知られ、ゴジラ-0.0でも採用されています。
ACESの映像編集ワークフローは、以下の通りです。
入力デバイス（LOG映像）
↓
1. IDT (Input Device Transform) 【入力変換】
SonyやARRIの「デバイス固有の色」を、ACESの色域空間に変換
↓
2. ACES Working Space (ACES2065-1 / ACEScg) 【作業空間】
カラーコレクション（露出の統一、ホワイトバランス調整、VFX合成）
カラーグレーディング（作品特有のルック作り、感情に訴える色調整）
↓
3. RRT (Reference Rendering Transform) 【標準レンダリング変換】
ACES内部の数値を、人間が見て美しいと感じる「映画的な質感（フィルムのようなS字カーブ）」へ一括変換。
ACES 2.0で最も進化した心臓部。
↓
4. ODT (Output Device Transform) 【出力変換】
最終的な「出口」に合わせて、色を最適化。
今回取り上げるのは、IDTの部分です。
IDTは、メーカー固有のCMOSセンサーの特性を最大に引き出し、色味やWBをACES規格に平準化、無個性化し、ACES Working Space(ACES2.0)という広大な色域の海に解き放ちます。
ARRI、REDは勿論、SONY、LUMIX、Fujiの採用する動画RAW,Log規格は、すべて、メーカーそれぞれが作成したIDTにより、ACES2.0に変換されます。
一方、静止画のRAWに関しては、表で示した通り、どのメーカーもIDTを提供していません。
故に、DaVinciが「科学的に100%正しい色空間変換」を自動で行う事が儘ならず「こんなんで、宜しおまへんかぁ？」程度のIDT変換しか行われず、お茶を濁します。
唯一の例外、LUMIXを除いて。
LUMIXのデジタル一眼は、静止画をLog撮影することで、動画用のIDTをそのまま借用することができます。
故に、LUMIXの静止画(Log)だけが、「科学的に100%正しい色空間変換」が担保されることになります。
LUMIX機の効用
LUMIXが公式に提供するIDTを使えば、V-Logで撮ったJPEGや10bit HEIFは、DaVinciに入れた瞬間に「ハリウッド映画と同じ正確さ」でACES2.0の広大な海へとマッピングされます。
RAWファイルは重く、現像ソフトにより、色が微妙に変わるという「不安定さ」を抱えています。
しかし、LUMIXのV-Logスチルは違います。
データが軽い: 爆速でプレビューでき、ストレージを圧迫しない。
色が公式保証: Panasonicが数学的に定義した「V-Log/V-Gamut」という共通言語で記録されているため、どのDaVinci環境に持っていっても色が一切ブレません。「動画と同じ魔法」がそのまま静止画にかかる快感。
DaVinci 21のフォトページで、LUMIXのV-Logデータを開く。
そこに、動画編集で使い倒している「V-Log用公式IDT」を当てる。
その瞬間、RAW現像ソフトで四苦八苦していた筈の、「映画の質感」の土台が出来上がります。フィルムルックの再現
色の個性が失われたACES2.0の色域では、いかなるルックへの変換も可能です。いわば、iPS細胞のようなものです。
LUMIXのLogで撮影した素材は、ARRIルック、REDルック、Fujiルックと、変幻自在に、カラーグレーディングすることができます。
他社のRAWユーザーが、「写真の延長」で色をいじっているのを横眼で・・・
結論：
懸命な読者ならもう気づいたかもしれません。
あなたは、態々、ARRI LogのためにLUMIXに貢いだ上納金が、無駄金だった事実に。
ACES2.0準拠の世界では、それらは全て、無料で入手可能です。
LUMIXだけが、実は、唯一、
DaVinci Resolve 21に、完全対応したメーカー
だったのです。
