色んな話 資料5 ゴジラ -0.0
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ゴジラ-0.0で採用されている業界標準の映像制作ワークフローACES2.0に関連する情報を纏めています。
ACE2.0の概要
「Filmed For IMAX」や「IMAX DMR」のプロセスにおいて、ACES 2.0（Academy Color Encoding System）は、撮影から上映まで一貫した「色の正確性」を担保するための共通言語（色管理のインフラ）として極めて重要な役割を果たします。
具体的には、以下の3つのポイントで深く関係しています。
1. 「Filmed For IMAX」での一貫した色再現
「Filmed For IMAX」では、Sony VENICEやARRI ALEXAなど異なるメーカーの認定カメラが使用されますが、それぞれのカメラ特有の色（ネイティブカラー）をACES 2.0という巨大な色空間（ACES2065-1）に集約することで、どのカメラで撮っても同じ基準で色を扱えるようになります。
2. IMAX DMRへの「色情報の橋渡し」
IMAX DMRは、元の映像からノイズを除去し、シャープネスやコントラストを最適化するプロセスですが、ACES 2.0を使用することで、リマスタリングの過程で発生しがちな「色情報の欠落」や「階調の破綻」を防ぐことができます。
ゴジラ-0.0でACES2.0が、使われた根拠は？
『ゴジラ-0.0』（ゴジラマイナスゼロ）において ACES 2.0 が使用されている直接的な「根拠」は、前作『ゴジラ-1.0』から一貫して採用されている白組のカラーマネジメント・ワークフローと、今作が邦画初の「Filmed For IMAX」認定作品であるという制作背景にあります。
主な根拠は以下の通りです。
1. 前作『ゴジラ-1.0』からの技術的継承
山崎貴監督はインタビューで、前作の制作段階から ACES をベースに素材を準備していたことを明かしています。
前作がほぼ完成した後に「ドルビーシネマ化（HDR対応）」の話が舞い込んだ際、ACESで色管理を行っていたおかげで、再作業の必要なくスムーズにHDRグレーディングへ移行できたと述べています。この成功体験から、さらなる高画質が求められる続編での採用は必然。
2. 「Filmed For IMAX」認定による世界基準の要求
『ゴジラ-0.0』は、邦画として初めてIMAX社の技術プログラム「Filmed For IMAX」の認定を受けて製作。
このプログラムでは、プリプロダクションから劇場公開までIMAX社と密接に連携し、デジタル・リマスタリング（DMR）などを行うため、ハリウッド大作と同様の厳格な色管理が求められます。業界標準であり、HDR表現が強化された最新の ACES 2.0 は、このワークフローに最も合致する規格。
3. 白組（VFXチーム）の制作パイプライン
VFXを担当する白組は、Redshiftなどのレンダラーを使用しており、実写素材と高解像度なCGを違和感なく統合するために ACES ワークフローを標準化。
ACES 2.0 で改善された「高輝度部分の階調表現」は、ゴジラの熱線や爆発といったエフェクトを、IMAXの巨大スクリーンでも白飛びさせずにリアルに描写するために不可欠な技術。
ACES2.0の詳細
ACES2.0をもっと極めたい人は、NOTEの連載記事「色んな話」を是非、ご覧ください。
