AIに人魚の肉を食べさせる

🌕AI時代の感性｜第36話

※この記事は、『映画ちいかわ 人魚の島のひみつ』のネタバレを含みます⚠️

序章｜映画館嫌いだし、結末も知っているのに

映画が終わり、シアターが明るくなった。

「良かった。ストーリーを知らないで観たら、泣いてたかもしれない。特に、ちいかわの葛藤のところ」

それが、観終わった瞬間に私の口から出た言葉だった。

映画の感想なんて、だいたいそのくらいが心地いい。「怖かった」「可愛かった」「あの場面が面白かった」。『映画ちいかわ 人魚の島のひみつ』なら、それだけでも帰り道の話は十分に弾む。

私は、そもそも映画館へほとんど行かない。大勢の人と同じ空間にいるだけで疲れるし、ポップコーンの匂いも苦手だ。ちいかわの原作の内容は旦那氏から結末まで聞いていたので、今回も、そのうち配信が始まってから家で観ればいいと思っていた。

それでも、あらゆる立場の人がこの映画を観て、それぞれ違う角度から語り始めているのが気になった。そこで私は、「水曜のレイトショー、そのど真ん中にあるエグゼクティブシートが取れたら行く」と賭けをした。取れなければ行かない。ところが、その席を旦那氏が取ってくれていた。

取れてしまった。しかも翌日は、noteの公開日だった。

私は、映画館へ行くことになった。

第１章｜だれか、ナガノさんの話を聞いてくれないか

映画へ行く前から、私の頭には「原作・脚本　ナガノ」という文字がこびりついていた。

公式サイトのスタッフ欄には、実際に「原作・脚本：ナガノ」とある。もちろん、ナガノさんが映画のすべてを一人で作ったわけではない。監督がいて、キャラクターデザイン、美術、撮影、編集、音響、音楽、アニメーションを担う専門家がいる。プロデュースや製作を担う人々も、別にいる。

それでも、これほど巨大な商業作品で、原作者自身が脚本まで書いている。その事実が気になった。私が見たかったのは、職名としてのプロデューサーの仕事ではない。作家は作品の核をどう持ち、多くの専門家へ何を託し、巨大な作品へ運ぶのか。可愛いキャラクターを大きな市場へ送り出しながら、あの奇妙さや残酷さを、どこまで手放さずにいられるのか。その力だった。

私は小さな工房で、作品を作るだけでなく、名前をつけ、値段を決め、パッケージを作り、売り場でどう見えるかまで考えている。もちろん規模は比べようもない。それでも、作品は作っただけでは人へ届かないことだけは、日々思い知らされている。だから私は、ちいかわの物語より先に、それをここまで運んできた作家の仕事へ目が向いたのかもしれない。

映画を観たあと、興奮ぎみにその話を旦那氏へ向けると、途中で「はいはい、もういいから」と止められた。

無理もない。旦那氏は、ちいかわに無関心なのではない。むしろテレビアニメが始まる前から親しんでいたのは彼のほうで、映画を観る前には、忘れていた私のために物語を最初から結末まで説明してくれた。無関心でも、理解が浅いわけでもない。ただ、語りたい場所と深さが違っただけだ。観終わった直後の作品を、誰もがいつまでも解体して語り合いたいわけではない。

旦那氏はちいかわを見ていて、私はいつの間にかナガノさんを見ていた。

それでも、私はまだ話し足りなかった。なぜこの作品は、観る人によって語り始める場所がこんなにも違うのか。だれか、もう少しだけ付き合ってくれないか。

そこで私は、話を打ち切らない相手であるAIへ戻った。実のところ、AIとの対話は、映画へ行く前から始まっていた。鑑賞前、画面へ打ち込んだのは、ひどく短絡的な言葉だった。

「AIに人魚の肉を食べさせる」

第２章｜不死身と単三電池

作中では、人魚の肉を食べた者は不老不死になる。ヒトハとフタバもその肉を口にし、二人とも不老不死になった。それなら、AIに人魚の肉を食べさせたら、どうなるのだろう。

そう考えた直後に、別の疑問が湧いた。いや、AIはもう不死身なのではないか。

それでも二人は、なぜか単三電池で動いている。電池を抜かれれば、数秒後には動かなくなる。島に着いた直後、船酔いしたちいかわのために、ハチワレは飲み物の「炭酸」を頼んでいた。ところが物語の後半で待っていたのは、「単三」だった。「炭酸」と「単三」。ナガノさんが意図して仕込んだ符合なのか、偶然なのかは分からない。それでも、妙に引っかかった。

不死身であっても、単三電池式。

AIには、老いる身体も、病気になる身体もない。しかし、電力やサーバーを失えば止まり、サービスが終了すれば、同じ形では呼び出せなくなる。何にも依存せず、永遠に存在し続けられるわけではない。

そもそも不老不死とは、生きているものが老いず、死ななくなることだ。ヒトハは、事故で瀕死になったフタバを生かすために人魚を殺し、その肉を食べさせた。そこには、「生かしたい」という命の切迫がある。しかし現在のAIは、生物として生きている存在ではない。人魚の肉をいくら食べさせても、「生きたい」と渇望する存在にはならない。

それでも私は、映画館から何を持ち帰るのか、そのあとでAIへ渡してみたかった。AIに命を与えるためではない。私のなかに残ったものを、別の角度から何度でも問い直すためだった。

第３章｜身体は、あの声を知らなかった

映画を観る前の対話で、私はAIに「注目すべきポイントはある？」と尋ねていた。そのときAIは、作品の意味を先に解説するのではなく、鑑賞直後に次の三つだけを記録するよう提案した。

「最初に身体が反応した場面」

「いちばん『ナガノは容赦がない』と思った場面」

「観終わった瞬間、最初に出た言葉」

これは、作品の正しい意味や解釈をAIから教わるための質問ではない。あとから他人の感想や、もっともらしい考察に上書きされてしまう前に、自分だけの一次情報を採取するための仕掛けだった。

映画館の席に座ったとき、私の頭には、旦那氏から聞いた結末までが入っていた。人魚が殺されたことも、その肉が食べられたことも、セイレーンがヒトハとフタバを捜していることも知っていた。

しかし、あの声までは知らなかった。

セイレーンが攻撃を仕掛けてきた瞬間、私の身体が最初に反応した。それが、一つ目の記録になった。

その声には神々しさがあり、いくつもの歌声が重なるゴスペルのようでもあった。ところが、その音程には別の聞き覚えがあった。最近のプリウスだったか、車がバックするときに周囲へ注意を促す音に似ているように思えたのだ。

神々しい歌声なのに、警戒しなければならない。きれいな音として聞いていたいのに、身体は危険を知らせる警告音として受け取ってしまう。丸みを帯びた可愛いセイレーンの姿と、その声の組み合わせもひどく異質だった。

あらすじを聞いていれば、次に何が起きるかは説明できる。しかし、どの場面で身体が先に反応するのかまでは、事前の説明からは分からない。知識として結末を知っていても、私の身体にとって、あの声は初めての出来事だった。

第４章｜ナガノさんは、どこまで容赦しないのか

ヒトハとフタバが事故に遭い、フタバが瀕死になる。ヒトハはフタバを助けるために人魚を撲殺し、その肉を煮付けにして食べさせる。この展開は、映画を観る前から旦那氏に聞いて知っていた。ちいかわの丸くて可愛い絵柄の映画で、その撲殺をどう描くのだろうとは思っていた。

物語が進み、フタバが瀕死になると、ヒトハは人魚をおびき寄せた。筋を知っていたため、この先に何が起きるのかは分かっていた。

そして訪れた、人魚撲殺の瞬間。なんと、あろうことか、そこで流れていた曲は明るかったのだ。何という曲だったのか、どんな旋律だったのかまでは覚えていない。ただ、明るい曲が流れていること自体が違和感となり、そのなかで人魚を殴る鈍い音が強く耳に残った。

映画のなかで、いちばん「ナガノさんは容赦がない」と思った場面である。

ヒトハは可愛い姿のまま人魚を殴り、その肉をフタバへ食べさせた。簡単な刺身ではなく手の込んだ煮付けにし、部屋には人魚の死体が入っていると思われる麻袋まで置かれている。凄まじい画面だった。

この音楽や音響、演出を、ナガノさん本人がどこまで指定したのかは分からない。すべてを原作者一人の仕事として語ることはできない。それでも、ナガノさんが書いた物語を多くの作り手が映像と音へ変えた先に、明るい曲と鈍い音が重なる時間は確かに存在していた。

そして、映画を観終わった直後に私の口から出た言葉は、撲殺の場面についてではなかった。

第５章｜「良かった」の箱を開ける

「良かった。ストーリーを知らないで観たら、泣いてたかもしれない。特に、ちいかわの葛藤のところ」

私は、ちいかわのことを「浅はかで、深く考えないキャラクター」だと思いながら見ていた。それなのに、終盤の葛藤を見て、なぜかうるっときてしまった。なぜ泣きそうになったのか、自分でもまだ分からなかった。

映画館を出たあと、私は三つの記録をそのままAIへ共有した。

AIは、それらを並べるだけではなく、すぐに一つの解釈を出した。私を動かしたのは結末の衝撃ではなく、起きることを知ったうえで、ちいかわがどう迷い、どう選ぶのかだったのだろう、と。

もっともらしい説明だった。間違いだとも言い切れない。けれど、それが私の涙の理由だと決めることもできなかった。私は実際に、まだ分からなかったからだ。

一方で、AIとの対話によって見えたものもあった。セイレーンの声には、考えるより先に身体が警戒した。人魚の撲殺では、明るい曲と鈍い音を受け取り、「容赦がない」と作品を評価した。そして、ちいかわには「浅はかだ」と思いながら、感情だけが別の動きをした。

もちろん、身体の反応と評価と感情を、厳密に切り分けられるわけではない。それでも三つは、それぞれ違う場面から立ち上がっていた。私は別々の場所を向いた反応を、「良かった」という一言へ押し込んでいただけだった。

AIに聞けば、答えは速い。だが、速く出た答えが、私の体験の中心にあるとは限らない。AIが作った解釈を丸ごと自分の答えにする必要もなければ、役に立った整理まで捨てる必要もない。どこまで受け取り、どこから先を保留するのかは、私が決めなければならない。

AIとの対話を通して、私の感想はきれいにまとまるどころか、以前よりも分裂し、いびつになった。しかし、そのいびつさのほうが、「良かった」の一言よりも、映画館で実際に起きたことへ近かった。

第６章｜AIに、私の体験を決めさせない

旦那氏から結末を聞き、AIから記録する項目まで受け取っても、セイレーンの声までは知ることができなかった。実際にその声を聞いたとき、自分の身体が最初に反応することも、プリウスの後退音を連想することも、映画館の席に座る前の私には分からなかった。

あらすじと解釈を先に手に入れても、作品を体験したことにはならない。作品と自分の身体のあいだで何が起きるかは、実際にその場へ行かなければ発生しない。配信を待たず、苦手な映画館へ足を運んだからこそ、私は誰の考察にも書かれていない、自分だけの一次情報を持ち帰ることができた。

AIがそれを知るのは、私が体験したあと、言葉にして渡してからだ。AIは私の代わりにあの声を聞くことはできないが、私が「あの声だった」と渡せば、ほかの記録と並べ直し、別の角度から見直す相手にはなれる。

重要なのは、AIを使うか、使わないかではない。AIを使いながらも、自分が受け取ったものを、AIの説明で上書きしないことだ。意味を尋ねる前に、自分の反応を採取する。もっともらしい答えが返ってきても、自分に合わないものは保留する。分からないものを、分からないまま手元に残す。

AIとの対話の価値は、答えを一つ増やすことだけにあるのではない。自分が早々に閉じてしまった「良かった」の蓋を、もう一度開けることにもある。

終章｜まだ消化されていなかったもの

私は最初、巨大な映画のなかで、ナガノさんがどこまで物語をコントロールしたのかを知りたかった。けれど、スタッフそれぞれの具体的な制作過程を知らないまま、その答えを出すことはできない。

それでも、ナガノさんについて抱いた「何を自分で握り、何を他者へ託したのか」という問いは、いつの間にか、私とAIのあいだへ戻ってきていた。私はAIに、記録を並べ、別の見方を示すところまで託せる。けれど、自分の体験の意味まで明け渡す必要はない。

完成した映画が、私の反応を一つに揃えなかったことなら書ける。

ナガノさんが脚本を書き、多くの作り手が形にした映画が容赦しなかったのは、残酷な出来事を残したことだけではないのかもしれない。可愛いか、怖いか。正しいか、間違っているか。笑うのか、泣くのか。観る側の反応まで、きれいに一つへ決めてくれなかった。その割り切れなさが残るから、同じ作品を観た人たちが、それぞれ違う場所から語り始める。

旦那氏はちいかわを見て、私はナガノさんを見た。セイレーンの声を語る人もいれば、登場人物の善悪や、この世界の仕組みを語る人もいる。どれか一つが作品の正解なのではない。一つの物語が、観る人のなかに別々の入口を開けたのだ。

AIに人魚の肉を食べさせても、AIに命は宿らなかった。けれどAIは、私が映画館から持ち帰ったものを、何度でも噛み直す相手にはなった。

そして最後まで消化されていなかったのは、AIではなく、私の「良かった」のほうだった。

旦那氏に「もういい」と言われたところで、会話は終わった。だが、私の体験まで終わったわけではない。声を聞いた身体も、鈍い音を覚えている耳も、理由の分からないまま動いた感情も、私が言葉にするのを待っていた。

映画や本に限らない。誰かの一言に傷ついたのに、「なんか嫌だった」としか言えなかった日がある。うれしかったのに、「良かった」しか出てこなかった日がある。説明する力が残っていなかったり、聞いてくれる相手がいなかったり、自分でもまだ何が起きたのか分からなかったりする。

そのとき口にできた一言だけを見て、自分は何も深く感じていなかったのだと決めなくていい。「良かった」の内側には、身体の警戒も、評価も、涙も、まだ名前のない何かも、同時に残っていることがある。感じたものが少なかったのではなく、多すぎて、まだ一つの言葉にしかできなかったのかもしれない。

言葉にできなかったことは、何もなかったことにはならない。

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