「地獄楽」ニンジャの生き方/サムライの生き方/盗賊の生き方

今回は、現在オンエア中のアニメ「地獄楽」について少し書いてみたい。

「地獄楽」第２期

これは、言わずと知れた「ジャンプ+」人気作のアニメ化であり、ある意味でいまどきのジャンプ王道といえるアニメだと思う。

で、これの一体何が「王道」なのかといえば、その＜文脈＞だよね。
まず最初に、やたら残酷でグロ描写もキツめ。
これは「鬼滅」以降、もはやジャンプの王道を成す条件である。

あと、海外展開を意識して、＜和＞のテイストをきっちりと打ち出していること。
これはいまどき、とても大事なことなんです。
日本国内市場は今後縮小傾向になっていくのはまず間違いない一方で、海外市場の方は相変わらずの右肩上がりだし・・。

で、海外ファンというのはなぜか知らんけど「サムライ」と「ニンジャ」が大好きなんですよ。

＜サムライ＞

＜ニンジャ＞

しかも「地獄楽」は、この２大要素の豪華ダブル乗せですからね。
こんなの、むしろウケない方が逆に難しいんです。

で、この作品の原作者である賀来ゆうじ先生は「ジャンプ」崇拝の人なのかは知らんが、隙あらばジャンプの文脈をブッ込んでくるというか、たとえば分かりやすいところではコレ↓↓

こんなの、どこからどう見たって「BLEACH」そのまんまやないか！

きっと、「BLEACH」「NARUTO」あたりから多大な影響を受けて育った人なんでしょうねぇ・・。
また、この先生は藤本タツキ先生のアシスタント経由でデビューしたという経歴らしく、まさに現代ジャンプの申し子みたいな人ですわ。

さて、「地獄楽」はアニメ第１期が2023年に放送されて大好評を博したのは記憶に新しいとは思うが、忘れちゃってる人も少なからずいると思うので、まずはこれの概要説明から・・。

＜徐福伝説＞

この「地獄楽」は、まず＜徐福伝説＞が前提になっています。

・・そう、秦の始皇帝に「不老不死の薬を手に入れてくる」と約束し、出航したはいいが、それきり戻ってこなかったことで知られる徐福。
「徐福はただの詐欺師だった」「徐福は日本に渡り、その地で亡くなった」など色々な説があるが、「地獄楽」では「徐福は出航の後、ちゃんと当初の目的地の島に着き、そこでずっと不老不死の薬の開発を続けていた」というのが前提となっています。

しかし、徐福はそこで一体どんな研究をしてたのか知らんが、なんか島には明らかに変なクリーチャー（ホムンクルス？）がいるんですけど・・（笑）

このへんの世界観はホントに巧いですよね。

基本、不老不死は禁断の領域、よく知らんが多分徐福は「開けてはいけない禁忌の扉」を開けてしまったんでしょう。
明らかに、その島は＜異界＞のようなテイストになっている・・。

・・というか、この作品で描かれるものは他のどのアニメよりもキモい（いわゆる「異世界ファンタジー」のやつとは完全に一線を画する）

いや、ぶっちゃけ、こういう世界観は海外ウケめっちゃいいと思うよ？
欧米の文化土壌では絶対に生み出せないやつだもん。
「鬼滅」があれほどウケたのも、結局はそこでしょ？
ひょっとしたらだが、次のCrunchrollアワードでグランプリ獲るのは意外と「地獄楽」かもしれんな・・と思ってさ。

あと、細かいところでいうと、私が「おぉスゲーな」とこの作品で感心したのはサムライ⇔ニンジャの定義について深く言及してるところである。
割とみんな、サムライ⇔ニンジャについては

サムライ＝軍人（官僚系）
ニンジャ＝諜報工作員（私兵系）

という、ざくっとしたイメージでしか解釈してこなかったと思うのよ。

だけどこの「地獄楽」第２期では、この両者の対比というところにがっつり踏み込んでるんだよね。
賀来先生の定義は、おそらく次の通りである。

＜サムライ＞

・ベースとなるのは「家」

・各々が＜個＞の才を極限まで磨き、優れた＜個＞のみ上にいくことを許容される＜競争（出世）原理＞で「家」は成立している

※実力主義でボス猿を頂点にしたヒエラルキーピラミッドを形成する、猿の群れのシステムに極めて近い。

＜ニンジャ＞

・ベースになるのは「里」

・各々が＜個＞の意識を消滅させ、単に「里」の端末であることを徹底して洗脳教育されている（そこに競争原理はなく、各自は代替可能なパーツにすぎないという思想）

※各構成員に自我は無く、全員が「里」の端末に徹する集団の統率で、これは蟲の群れのシステムに極めて近い。

「じゃ、このサムライとニンジャではどっちが強いのか？」というところに興味をそそられはするものの、残念ながら話の展開は両者が対立するのではなく協力体制をとっていく感じになってきてる為、どっちが強いかという点に結論はおそらく出ないだろう。
猿の群れも蟲の群れも、どっちも強いことには変わりないわけで・・。

ただ、我々現代人からするとサムライの「家」というのは理解できるものの（ほとんど現代のカイシャと同義だし）、ニンジャの「里」というものにはまるで理解が及ばない。
何が哀しくて自分の命を「代替可能」「使い捨てのパーツ」だと割り切り、無駄に散らさなくてはならないのか・・。
だけど、こういう組織を敵に回した時のことを考えるとゾッとしますよ。
潰しても潰しても、まるで怯む様子もなく蟲のようにただひたすら前身してこられるのは恐怖以外の何ものでもあるまい。

おそらく、日露戦争の二百三高地で日本がロシアに勝てたのは、まさにこの蟲の戦術だったと思います。
ロシア軍は機関銃を持ってたから火力では圧倒してたというのに、日本軍の兵士は機関銃の銃弾の嵐の中を愚直に真っ直ぐ突っ込んできたんだという。
これ、絶対ロシア兵はビビったと思うわ～。
・・そう、日本陸軍の強みは、まさに「蟲の強さ」だったんですね。

ちなみに、日本陸軍兵士のこういう話は実は第二次世界大戦の時も同様で、我々日本人は「日本は戦争に負けた」⇒「つまり、日本軍はショボかった」と自虐的に総括してるものの、でも実際戦場で日本兵と対峙した欧米の兵士にとってはマジで日本兵の「蟲」のような不気味な突進がそれこそトラウマ級だったらしくてさ・・。
で、戦後その人たちが当時の戦場での悪夢を家族に語ったのが広まったのか知らんが、なぜか欧米の軍オタたちの間では「日本兵最強説」を唱える勢力がいまだ根強くいるらしいんですよ（知人の軍オタ情報）。

で、リアル版「ニンジャ」といえば、やっぱこの人↓↓ですよね。

小野田寛郎少尉

フィリピンのルバング島で、終戦後約29年間も潜伏し続けたことで知られる小野田少尉。
彼は、陸軍中野学校（諜報員養成機関）出身の敏腕エージェントだったんですわ。
つまり、正真正銘のニンジャですね。

ゆえに「地獄楽」の主人公・画眉丸じゃないが、施された洗脳教育も人一倍強かったんだろう。
投降を呼びかける声も全て「敵軍の罠」と解釈したようで、その29年間で彼に近づき殺傷された者の数は30名を軽く超えていたという・・。
ただ「オッチョコチョイが終戦にも気付かず29年間森に潜伏してた」という笑い話ではないんです。
その29年間で小野田少尉によるフィリピン軍襲撃の回数は百回を超えてたというんだから、ず～っと彼は単独ゲリラで「任務」を続行してたわけね。

もはや、リアル画眉丸じゃん・・

ニンジャというものは基本、白土三平先生あたりが後世になって作り上げた創作ファンタジーの産物ではあるものの、こういう小野田さんみたいな陸軍中野学校卒のエージェントという現実を見てると、案外ニンジャというのもただの絵空事じゃないよな・・と思ったりもします。

で、私が「地獄楽」見てて強く思うのは

ニンジャよりは、サムライの方が
生き方としてはまだマシということ

つまり、「蟲」として生きるよりは「猿」として生きる方がまだマシということさ。

だけど、この賀来先生の作劇で実に秀逸なところは、サムライでもニンジャでもない、＜第３の立ち位置＞を敢えて作ってるところです。

そう、この弔兵衛はサムライでもニンジャでもなく、＜盗賊＞である。

で、賀来先生はこのキャラに＜個人＞という概念を込めてると思うのよ。
この時代において、まだ日本という国には＜個人＞という概念はなかったと思う。
しかしながら、この弔兵衛の言動を見てると彼だけがそれにかなり近い概念で生きているということが分かる。
こいつだけ、最初からエゴで生きてるから。

つまり、我々現代人の立ち位置に最も近いのは実は弔兵衛（盗賊）なんですよ？

しかし、第２期になってコイツがどんどん人外っぽくなっていくのが何とも哀しくて・・。

基本、この物語は画眉丸（ニンジャ）、佐切（サムライ）、弔兵衛（盗賊）という３つの軸を主として見ていくべきなんだと思う。

これって、ざくっというなら三者の＜生き方＞の物語なんですよね。

そして、その＜生き方＞という壮大なテーマ性に対をなすのが＜不老不死＞というアンチテーゼで、この物語は＜不老不死＞の否定が前提かと。
だって、＜生き方＞というのは裏返せば＜死に方＞なんだから・・。
＜不老不死＞なんざ、もはや生きてないのと同じ意味かもしれん。

・・で、この２期は原作の最終巻までを描くと聞いています！

つまり、このシーズンで完結するということなんでしょう。
ということは未見の方々、これから追いつかなくちゃいけませんね。
どうぞ、急いでご覧になって下さい。