ディミニッシュ・コードに関する私なりのまとめ　続き　MistyのF7の謎

#Ⅴdim7　王道進行での代理

キーⅭの場合
F△7　G7　　   G#dim7　Am7 
Ⅳ△7　Ⅴ7　    #Ⅴdim7　Ⅵm7
1x221x 353455  4x343x   575555

この進行パターンも色々な楽曲で見かけます。
#Ⅴdim7は上昇するパッシング・ディミニッシュなので半音上に解決、セカンダリドミナントⅢ7(b9)の代理です。
つまり元はE7、これにb9を付加と解釈できますね。
ⅣⅤⅢⅥ、いわゆる王道進行のⅢを#Ⅴdim7で代理することでルート音が半音で上昇し、楽曲に高揚感とドラマチックな彩りを与えます。
キーAmのツーファイブの手癖、BΦ x2323xーFdim7 x2313x→Am7と併せて覚えてしまいましょう。このFdim7はE7(b9)ですよ。

Don't Look Back In Anger　キーⅭ　サビ前パート

Stand up beside the fireplace  Take that look from off your face
G　　　　　                             G#dim?  4x0400

You ain't ever gonna burn my heart out
Am     G                                  F 

言わずと知れた名曲、このG#dimはルート音とb3、b5の３和音にb13が追加されています。G#dim(b13)、E7/G#ですね。
これもdim7で鳴らしても違和感はないのですが、このミステリアスな響きのコードが何か、という議論は絶えなかったそうです。

カポ４フレットのキーGで演奏するバージョン、
この際のコード進行ではG#dimのところはＢ7を弾いています。
カポ４でＧの演奏という事は実音はＢで原曲のキーⅭから半音下げになってます。カポ４のＢ7という事は実音はEb7、半音下げです。
代理された元のコードが浮かび上がってきますね。

蛇足ですが、G#dim7をキーをAmで考えますとAハーモニックマイナースケールのダイアトニックコードの７番目、Ⅶdim7です。

Ⅾm7　G7       G#dim7→Am7
Ⅳm7　bⅦ7　Ⅶdim7 Ⅰm7

という数え方になりますが、これも半音上に進行するパッシング・ディミニッシュでありドミナント代理ということになります。

紅蓮華　キーEm　サビ

世界に打ちのめされて　負ける意味を知った　紅蓮の華よ　咲き誇れ
　　　C　　　　　　　D　　　　　　　　　D#dim7     　Em
　　　bⅥ　　　　　　bⅦ　　　　　　　　　Ⅶdim7       Ⅰm

どこかのストリートピアノの演奏で、小さな子供たちが男の子も女の子も、一生懸命ピアノに合わせて歌っていたのがとても印象的でした。
ただのヒットソングに留まらない、国民歌と言って過言でないでしょう。

ドロップ２ボイシングのススメ

ここまでdim7について色々と考えてきました。或いはこれらの区別を完璧に把握する必要も実際にはないのかもしれませんが、ボイシングの把握によって、より理解が深まります。
５弦から２弦を使うドロップ２ボイシングは△7から変化させていき、最後はdim7になります。全部は書ききれませんが、例えば
ⅮΦ　x5656xから３弦５フレットのb7を更に半音下げる(bb7)のが
Ddim7 x5646xです。
G7 x5546x から見ると４弦５フレットがルート音です。
これを半音上げ、ルート音の半音上は(b9)になります。
つまりルート音省略のG7(b9)ということです。

総括というかまとめ

金太郎飴コードdim7は１音半のインターバルで音を重ねているコード、つまり１２音を均等に分割しているので３フレットずらしても同じ構成音、同じコードと捉えられます。転回形を造るのにフォームの変更がいらないということです。
しかしコード進行の中でどの位置に置かれているか、どの様に使われているかで機能が変わってくるので、結局はそれぞれ個別で考えた方が矛盾がないかと思います。
私はむしろ３フレットずらしても同じという考えに囚われて、パッシングなのかドミナント代理なのかと混乱していました。
そして位置によってはその両方ということもある訳です。
Ⅰdim7、#Ⅰdim7、Ⅱdim7の転回形がそれぞれ４種類づつあって計１２コード、
機能で考えると上昇、下降、補助の３種類、これらが重複しているということになり、やっぱり超難しい。
私はこれらはもう個別で考えるようにしています。dim7は３種類しかない、ポジションが変わっても同じコードだと説明されますが、それだけでは不十分だという事です。
結局はΦと同様に、#Ⅰ、bⅢのようにダイアトニックコードの順に考えるようにしています。

これでもまだまだdim7に関して十分ではありません。例外的というか、解釈が難しいdim7が出てくることもよくあります。

MistyのBパート

この曲は転調が多く解析が難しい曲です。
Aパートはバックドアドミナントの代表例として、以前にも紹介しました。

しかしこのBパート、D7-F7って何なん？と長年疑問でした。

私は四つ切りギターのバッキングが好きで、色々な曲を演奏します。
四つ切りではコード・リダクション(縮小)と言って６弦、４弦、３弦のみで様々なコードを演奏するのが醍醐味です。
これは簡単に言って、テンションノートの付加された複雑なコードであっても多くても３音で再構成して演奏します。これをリズム・コードと言って、
例えばⅮ7は5x45xxと鳴らします。２弦３フレットのルート音省略、5度ベースの転回形です。
D#dim7を鳴らすのにも５弦ルートを使うこともありますが、
主に11x10 11 10x を使います。これはD7(b9)と同じですね。
そして鳴らすのは多くても３音なので２弦はミュートします。
そうすると11x10 11xx、これを３フレット平行移動していくとF7 8x78xx、 D7 5x45xxとなります。

つまりMistyのD7→F7は元々ディミニッシュコードだったのでは、と気が付きました。曲のキーはEb、つまりD#dim7と F#dim7は同じ系のトニック・ディミニッシュです。ミスティと言えば、冒頭のトニックdim7のリハモ！
これは定番でⅠdim7と言えば必ず挙がると言っても過言でないです。
この冒頭のⅠdim7と同じということですね。

Am7-D7(b9)はGm7に対するツーファイブですので、この部分はキーG、
D7(b9)をdim7と考えて３フレット平行移動してF7(b9)、これをコード・リダクションした結果、D7＝F7という解釈です。

|Am7   % | D#dim7 F#dim7 | Gm7 C7(b9) 　| Fm7 Bb7 |
5x55      5x45(D7) 8x78 (F7)  10x8 10  9x89  8x68 6x67

この部分は奏者によって様々に演奏されます。
| Am7-D7  | Cm7-F7 |というのも多いパターンです。
後半はⅢⅥⅡⅤのターンアラウンドです。

キーEbにおけるD7はダイアトニックコードで数えるとbⅦ7、F7はⅡ7、
どちらもb9を付加するとトニックディミニッシュです。
という訳でdim7の文脈で考えるのが一番スムースかなと思っていますが、正解かどうかは分かりません。あくまでも私の解釈です。

他にも分数コードやdim△7というあまり馴染みのないコードもあります。
３和音のCdim x3454xから３弦５フレットを下げていきます。
B/C          CΦ　　  Cdim7      Ab7
x3444x   x3434x   3424x      x3414x 

B/CはCdim△7とも読めます。半音下のトライアドはb３，b5　△7です。
他に8x9877や11x10 11 12x等でもCdim△7です。これも難しい。
あまり見かけないコードですが覚え書きとして。

くぅ〜疲れました。

私の説明はとりあずは以上です。これで完璧に理解できるとは思いませんので、色々な方の解説を多く目にすることです。
切り口やアプローチが違えば理解しやすいこともあると思います。
幸い、このディミニッシュコードについての解説は動画でも、サイトでも数多く見つけられます。
一気に覚えようとすると混乱するのではないかと思いますので、まずは半音下の7(b9)というのを確実に理解するのがいいんじゃないでしょうか。