裏コードと裏口

プライマリードミナントセブンス　Ⅴ７

メジャースケールのダイアトニックコードの５番目の４和音。
キーⅭならばG７。Ⅽへと進みたがる性質。

港町横浜で生まれ育った私は古い洋風建築を愛してやみません。老朽化で軒を減らしているのが残念です。
このような古い洋風建築は割とよく両面開きのドアがありますね。私はこれがすごく好きです。

お家へ帰ろう

Ⅱm7サブドミナントからⅤ7ドミナント→Ⅰトニックというツーファイブワン進行も色々な例えで表現されます。以下は私のイメージで話をします。

例えば建物外側からみて、Ⅰトニックコードを目的地である屋内だとして、その入り口は複数あります。
一般的に普通に入っていける正面入り口をドミナントセブンスとします。
前述の通りダイアトニックのⅤ７です。Ⅴ７からトニックⅠへの進行、４度上つまり５度下への進行、キーⅭならＧ７→Ⅽという進行です。
件のドミナントモーションですね。

実家の電話番号は２５１だった。

Ⅴ7の前にⅡｍ７、Ⅾｍ7→Ｇ7→Ⅽというのがツーファイブワン進行です。
これもあえて例えるなら、サブドミナントⅮｍ7は敷地内の門とでも考えてはどうでしょう。
門を通って（Ｄｍ7）、入り口を開いて（Ｇ7）、家に帰る（Ⅽ）みたいな

ドミナント７には代理できるコードがあります。
代表的なコードがbⅡ7です。Ⅴ7と共通のトライトーンを持つため同じ役割が可能です。
Ⅾb7 x46464は、ルート音省略のG7(b9,#11)と捉えることも出来ます。
キーⅭならⅮm7→Ⅾｂ7→Ⅽという進行になります。

さっきと同じ門を通って（Ⅾｍ7）、さっきとは反対側の入り口を開いて
（Ⅾｂ7）、Ⅽに帰宅。
そうするとルート音がⅮ→Ⅾｂ→Ⅽと半音で進行するので、滑らかに下降する流れが出来ます。
ボイシングを変えてⅮb7をx4342x、 4x342xという定番の形にしてみましょう。Ⅽコードのフォームです。薬指が5弦、或いは6弦（5度）にあります。
中指を6弦3フレットのG音に、薬指を中指があった4弦3フレットに入れ替えてみましょう。人差し指と小指は固定です。
G7にはテンション♯11が足されることになります。人差し指のDのルート音はGから数えると#11です。
これが一番分かりやすいドミナントⅤと裏コードの位置関係でしょう。これさえ覚えてしまえば裏コードは簡単に見つけられます。５度圏表に頼る必要もありません。

Subsutitute Dominant Seventh Chord

このｂⅡ7のことを通称「裏コード」と呼びます。正式には「サブスティチュート・ドミナント」というのですが長ったらしいので誰かが裏と名付けたようです。５度圏の表でちょうど反対側、これが裏というイメージなのでしょう。サブスティチュートは代理するというそのままの意味です。
という訳で私のイメージで、両面開きの半面の入り口が「裏コード」です。
bⅡ7は解析の際にはsubⅤ7と書くと分かり易くて良さそうです。
セブンスコードの進行先として４度進行と半音下進行、まずはこの２パターンを知っておきましょう。

バックドアドミナント

さて、同主短調（同じⅠトニック音のマイナーキー）から借用したⅣｍ7、
ｂⅦ7を経てⅠへという進行をバックドア・ケーデンスといいます。
ケーデンスとは終止形という意味で、キーⅭならＦｍ7→Ｂb7→Ⅽという進行です。

建物の裏側にまわって正面玄関とは別の入り口から入る、というイメージでしょうか。

誰が名付けたのかは存じませんが、いいネーミングですね。アメリカでの呼び方なんでしょうか。
キー本来の（プライマリー）ドミナントⅤ7に対して、ｂⅦ7はバックドアドミナントと言われます。バックドア、裏口ですね。

はい、お察しの通り私は結構長い間、これを裏コードと混同していました。これが独学の悲しさ、そもそも裏って言い方が誤解のもとなんですよ。
などと愚痴ったところで、誰かが名付けた名称が一般化して共通認識を持っている以上は素直に従うのが得策です。
あと「裏コード」って言い方もなんか格好いいですね。

裏ビデオ的な

ある事象に対して、描くイメージというのは各人それぞれでいいと思います。私は裏コードに対しては、同じ正面入り口の反対側のドア、と考えるのが一番しっくりきました。
というのは建前で、実は本当はもっといいイメージがあったんですが、露骨に下ネタなので文章化する際に確実に放送コードに引っかかるの為、別のイメージを考えました。
ついでに、Cにとっての裏口はEbにとっては正面玄関です。
Fm7→Bb7→Eb△7は普通にキーEbのツーファイブワンですね。

ミスティを例にすると２小節目、Bbm7　Eb7→Ab△7がツーファイブワン。
これはキーAbに転調していることになります。
４小節目、Abm7　Db7→Eb△7がバックドアケーデンスでキーEbに戻る。
５小節目、６小節目はターンアラウンドⅠⅥⅡⅤの循環進行、Fm7 Bb7がキーのトニックⅠ、Eb△7に対するツーファイブです。
７，８小節目も同じくターンアラウンドですがⅢⅥⅡⅤです。
理路整然とした美しい進行、まるっと覚えてしまいましょう。

玉がフィンフィンする。

音楽理論は学校のテスト対策のように丸暗記しても実践では役に立ちにくいかもしれません。応用が利くように各々、しやすいイメージで覚えるのがいいんじゃないかと思います。イメージって凄く大事だなと思います。
イメージ可能な事は必ず具現化出来ますし、逆もまた然りです。

イメトレのススメ

作曲というのは頭の中で鳴っている音を実際の曲として具現化する、ということかもしれません。
或いは、曲がきちんと演奏出来るか、コピー出来たかどうかの判断はギターを持たず頭の中で演奏できるかどうかで判断出来ると思います。難しいところも頭の中で難なく出来るなら実際に演奏できるということです。
これは通勤電車の中とかでも出来るので私オススメのイメトレ法です。

歩きながらはまあ大丈夫と思いますが、車両の運転中はやめましょう。
集中しすぎると事故の原因になりかねません。
先日、私の友人がバイク運転中に鹿と激突して鎖骨骨折して入院したから金を貸せ、などとのたまってきましたので皆様もどうぞご注意ください。

コード進行まとめ
キーⅭ

Ⅾm7→G7→Ⅽ　ツーファイブワン
Dm7 →Db7→Ⅽ　裏コード
ⅮΦ→G7→Cm　マイナーのツーファイブワン
DΦ→G7→Ⅽ　ピカルディー終止

ⅮΦ、Fm6、Bb9のルート省略は同じ構成音なのでDΦ→Ⅽもサブドミナントマイナーからトニック、或いはバックドアドミナント代理→トニックです。私はこの進行が凄く好きです。

キーEb
Fm7→Bb7→Eb　ツーファイブワン
EbをCm7で代理する。トニックⅠの代わりでトニックⅥm7です。
Fm7→Bb7→Cm7　
Ⅱm7　Ⅴ7→Ⅵm7

これをピカルディー終止にすると
バックドアドミナント　キーⅭ
Fm7→Bb7→Ⅽ
Ⅳm7　bⅦ7→Ⅰ　

番外編
E7→Am7 という進行、キーⅭだとセカンダリードミナントⅢ7→Ⅵm7、
このE7を裏コードにしてBb7→Am7　さらにＢb7をツーファイブ化し
Fm7→Bb7→Am7　という進行も考えられます。
Fm7はリレイテッドⅡm7で、subⅤ7/Ⅵ→Ⅵm7となります。

さらにAm7,Ⅵm7もセカンダリードミナントにして
Fm7→Bb7→A7、D7…と続けていくこともあり、エクステンデッド・ドミナントなどと言います。延長、拡張みたいな意味です。
このような感じで、ツーファイブの進行先は必ずしもⅠという訳ではないので、色々な曲を解析することで慣れていくのが肝要でしょう。
これら以外にもセブンスコードの進行先には色々なパターンがあります。
一つづつ覚えて使いこなしていけると良いですね。
私もまだまだ勉強中です。動画サイトには素晴らしい解説が多数見つかります。本当にいい時代になったものだなと実感します。

総括というかまとめ

先述の通り、裏という語に惑わされて裏コードを誤解したままの期間が随分長かったです。効率という観点では時間を無駄にしていました。
ですが、自分にとってはそれもまた学びの一環として受け取っています。
なにせ趣味ですし、間違えていたからと言って何か損失がある訳でもありません。
このnoteは成長の記録的な意味で、かつての自分に向けて記しているつもりです。改めて文章化すると自分の理解も深まりますし、それが同じような模索中の誰かの目に留まればいいかなと考えています。
なるべく間違いがないように気を付けて書いているつもりでも、私の知識不足や勘違いだけでなく、日本語の難しさから矛盾があることもあるかと思います。ご指摘など、歓迎しております。