私が作品に求めるのは「リアリティと納得」――ニディガを批判する理由と、私の作品批評の基準

1. 私は精神疾患の当事者であり、ネット破滅経験者でもある

私は精神疾患の当事者であり、かつてネット上で活動していた人間でもあるからです。
ネット上で自分を表現し、活動に心血を注ぎ、承認欲求に振り回され、最終的には炎上や周囲からの攻撃によって精神的に追い詰められた経験がある。

単にネットで嫌な思いをした、という話ではない。自分の居場所だと思っていた場所で活動を続けた末に、破滅した人間なのだ。
嘔吐もした、現実の吐しゃ物は虹色なんかじゃあない。

だからこそ、私は『NEEDY GIRL OVERDOSE』のあめちゃんを、単なるフィクションのキャラクターとして割り切って見ることができない。

2. 私はあめちゃんを観客席から見ていられない

「私も躁鬱だけど、ニディガを楽しめましたよ」

そういう人がいるのは知っている。
でも、私からすれば「だからなに？」なのだ。

私は精神疾患を抱えているだけでなく、あめちゃんと同じようにネット活動に心血を注ぎ、その末に破滅した経験を持っている。

つまり、精神疾患という共通点だけでなく、ネット活動と破滅という経験まで重なっている。

だから私は、あめちゃんの姿を観客席から眺めて楽しむことができない。
どうしても自分の過去を重ねてしまう。

私にとってニディガは、他人の破滅をエモいコンテンツとして楽しむ作品ではない。過去の自分を、ポップなキャラクターに置き換えて娯楽として消費されているように感じる作品なのだ。

だからこそ私は「こんな内容のゲームを表に出すの？Steamでひっそりとアングラでやるべき作品でしょ？往年のアングラゲー、雫や痕はそうしてたよね？」と思わざるを得ない。

3. なぜアングラ作品を一般層にまで広げたのか

そもそも、私がニディガを知ったきっかけは、ファッションセンターしまむらに関連グッズが置かれていたことだった。
しかも、アイカツやプリパラのような面をして。

私の知らない女児アニメが！？と思って検索して愕然とした。

もしニディガがアングラ作品としてひっそり存在していたなら、私は知ることすらなかったかもしれない。ところが、グッズ展開を拡大し、さまざまな商業展開を行い、ついにはアニメ化までした。

その結果、普段アングラ作品を探しているわけでもない私の目にまで入ってきた。こんな作品を、儲かるからといってどんどん一般層に向けて展開したのは誰なのか？

アングラ作品として留めておけば、わざわざ私の目に触れることもなかった。ところが、自ら商業展開を広げて多くの人の目に触れる場所へ持ってきたのだから、そこで批判されることも受け入れるべきだろう。

私が問題にしているのは、作品を存在させるなということではない。

なぜ、現実には人の人生を壊すほど重いものを、ここまでポップな娯楽として展開できるのか。

そこに疑問を感じている。

4. 精神疾患を描くこと自体が問題なのではない

誤解してほしくないのは、私は精神障害や薬物依存を作品で描くこと自体を否定しているわけではないということだ。
問題は、題材そのものではなく、それをどう描き、どう意味付け、どう娯楽化するかにある。

例えば『ヤニねこ』のヤクねこは、薬物依存で前科もあり、それが原因で仕事を見つけにくい、失いもする人物として描かれている。

バイトをクビになり、社会から拒絶されたような惨めな気持ちの時に、ただクワガタを見つけるだけで純粋に輝いていた子供の頃に戻ろうとしている。

お金がないことと、純粋だった子供時代へのノスタルジーがリアルに混ざり合っている。 誰とも喋りたくない、でも部屋で一人でいると気が狂いそうになる。そんな時に静かな林はやさぐれた心を落ち着かせてくれる。

いい大人がクワガタ採りとかｗと、ギャグ回と思う人はそれでいい。
でもギャグ回のように見えて、しっかりとした人間心理、リアリティある泥臭さ、それでも生きて行かなければいけないという、哲学がひっそりと込められている。

このように、彼女は薬物依存という属性だけで消費されているわけではない。周囲との関係があり、新しい仕事を探し、更生しようとする。破滅した後も、泥臭く生きようとする人間の姿が描かれている。

一方、ニディガは「躁鬱で、ネット活動をして、破滅する」という要素をポップなガワで包み、破滅すらメンヘラエモい娯楽として消費できる形にしているように見える。

同じように重い題材を扱っていても、描き方は違う。

精神疾患を描くことが問題なのではない。精神疾患を抱えた人間の苦しみや破滅を、どのような娯楽として提供しているのかが問題。

5. これがリアルな躁鬱

2025年、広末涼子は高速で時速約185キロを出して追突し、同乗者を骨折させた。その数時間後、搬送先で看護師に怪我を負わせて逮捕された。

後に双極性感情障害と甲状腺機能亢進症の診断が公表され、活動を休止した。公式は「病気によるものとすることで責任を回避する意図は一切なく」と釘を刺している。

病気が理由で罪が帳消しになる話ではない。実際に、事故については罰金70万円の略式命令が出ている。
ただ、根っこに病気の影響がなかったら、助けてくれている看護師への暴行はあり得ないと考えるのが自然だ。

それと並べると、ニディガの扱いがどれだけ軽いか分かる。
主題歌『INTERNET OVERDOSE』は「未来の平和をお約束　躁鬱だけどまかせとけ」と歌い、超会議2026のブース文面は「ニディガといえばのパラパラや躁鬱ダンスを超てんちゃんといっしょに踊っちゃおう！」と呼びかける。

現実では判断を壊し、自分と他人の人生を壊す言葉が、ここでは頼れる天使の属性になり、みんなで踊る参加型エンタメの名前になっている。鬱も、薬も、通院も、迷惑をかけた後の責任も落ちている。私が問題にしているのは描くことではない。ここまで重いものを、ここまで軽い記号に変換して大規模に商業展開することだ。

メンヘラの記号じゃないしファッションで名乗るようなものじゃないし最悪命を絶つような精神疾患なわけです。
どうしてもそういうゲームを出したいならSteam、アングラに留めておけ。
表にまで出したいなら、躁鬱自傷ODみたいな要素はカット、わがままで承認欲求が強めの地雷女子がトップ配信者を目指す(地雷系女子配信者育成ゲーム)で良かったじゃないですか？

私の親戚にも、双極性障害で亡くなった人がいます。
詳しくは以下の記事へ。

6. 私が作品に求める「リアリティと納得」

私が作品を見るうえで重視しているのは、リアリティと納得感だ。

この考え方に強く影響を受けたのが、『ジョジョの奇妙な冒険』の岸辺露伴とジャイロ・ツェペリである。

岸辺露伴の漫画論からは、フィクションだからこそリアリティが必要なのだという視点を学んだ。

ジャイロ・ツェペリの納得論からは、物事を自分自身が納得できるかどうかという姿勢に強く感銘を受けた。

それ以来、私は作品を見るとき、設定や展開に筋が通っているか、登場人物の行動に理由があるか、物語として納得できるかを重視するようになった。

現実そっくりである必要はない。どれだけ突飛な設定でも、その作品の中で理由や整合性が成立していればいい。

逆に、どれだけ魅力的な設定や演出を用意していても、そこに納得できる理由がなければ、私にはリアリティを感じられない。

7. キャラクターの核と一貫性

キャラクターには、その人物をその人物たらしめる核が必要だと思っている。

例えば、承太郎や炭治郎は、どんな状況に置かれても本人らしさを失わない。環境や人間関係によって違う一面を見せることはあっても、根本にある人格や行動原理が存在している。

私は、キャラクターが変化すること自体を否定しているわけではない。
経験や出会いによって人間が変わるのは自然なことだ。重要なのは、その変化に納得できる過程があるかどうか。

例えば進撃の巨人のエレン。
序盤のエレンと後半の歳を重ねたエレンでは別人のように見える。
でも別人には見えない、作中で何故そうなったのかが描かれているから。
エレンが歳を重ね色々な経験を経て、何故ああいう風に変わってしまったのか納得感があり、そこに一人の人間としてのリアリティを感じられる。

物語の都合で性格が変わったり、展開に合わせて都合よく別人のような振る舞いをしたりするなら、それはキャラクターの成長ではなく、一貫性の欠如だと考えている。

ゲーム版、アニメ版、グッズ、フィギュア、イベント、コラボ…
ガワは全部同じ。
でもあめちゃんの言動行動個性扱われ方に一貫性があるように見えますか？
私には見えていません。

媒体ごとに核が変わっているように見える。
あめちゃんにあるのは躁鬱自傷OD地雷系というネット上で想像されるメンヘラ像の記号の詰め合わせハッピーセットにしか見えない。
ハッピーセットなんだ！なら、それはそれでいいと思います。
でも私はそういうキャラデザは好きではない、ということです。

以下の記事でハッピーセット理論は深掘りしてます。

8. 推測と考察の違い

私は、作品を考察することと、作品に描かれていない部分を推測で補うことは違うと考えている。

例えば『かまいたちの夜』では、複数のルートが存在するが、それぞれの展開や人物の行動を照らし合わせることで、作品全体の整合性を考えることができる。

以下の記事ではピ＝イマジナリーフレンド設定が推測だらけになってしまうことや、かまいたちの夜との比較を深掘りしています。

作中の描写を積み重ね、複数の要素を結びつけて意味を読み取るのが考察だ。考察は更に作品を深掘る語り合いで楽しい。

一方、作中で説明されていない矛盾や不自然さを、読者が都合よく補完して成立させるのは推測に過ぎない。推測はしんどい。

私は、作品そのものが提示している情報から、どこまで筋の通った解釈ができるかを大切にしている。

私はこういう視点で作品を見ています。

だから、ニディガに対する批評も、単に好みが合わないとか、精神疾患を扱っているから気に入らないという話ではない。

作品としてのリアリティや整合性への疑問があり、さらに精神疾患の当事者であり、ネット活動の末に破滅した経験者として、あめちゃんの描かれ方や作品の娯楽化・商業展開にも強い抵抗を感じている。

私の批評に異論がある場合は異議申し立てして貰って構いません。

ただその前に、私がどういう人間で、どういう経験をして、どういう基準で作品を見ているのかを知っておいてほしい。

そのうえで、私のニディガ批評を読んでほしい。

9. じゃあなんでニディガ関連の創作してるの？

あめちゃんに私を重ねて見ているからです。
私みたいな末路を辿って欲しくないからです。
過去の自分を助けてあげたい。
あの頃の私に、もしテリーみたいな人が手を差し伸べてくれていたら…
それが餓狼～NEEDY GIRL OVERDOSE～なんです。

マルチエンディングなんだったら、非情な現実と違いエンタメなんだったら、ハッピーエンドが用意されててもいいじゃないですか。
全てのマルチ破滅エンディングルートを超えたその先にあるのが、餓狼～NGO～というルートなんです。

以下、記事内で多用していた画像の動画版。

この記事、書きながら過去を思い出して、泣きながら書いています。
それでも投稿する価値があると思って書いています。

同じように破滅を経験したけど、記事にするには自分のトラウマをほじくり返すことになる、だからそんな記事書きたくない、という人もいるんじゃないかと思うんです。

代弁というわけじゃないけど…
そういった人達に共感して貰えれば幸いです。

更に詳しく私について知りたい方は以下のマガジンへ。

この記事を踏まえた上で読んで貰えたらと思うニディガ考察マガジン。

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