舞台『プライマ・フェイシイ－私の声を聞いて－』－法からこぼれ落ちる不同意｜舞台考察

先日、水戸芸術館ACM劇場にて舞台『プライマ・フェイシイ－私の声を聞いて－』を観劇しました。1時間46分のひとり芝居、法律の限界と性的同意ついて考えさせられる舞台でした。
原作戯曲を読んだうえでの舞台考察・感想です。
※ネタバレを含みます。
※性被害を題材にした作品です。

【あらすじ・概要】

圧巻の1時間46分－ひとり芝居と「変化」の演出

この舞台の演者はただひとり。
主人公の法廷弁護士テッサをはじめ、問題のジュリアン、同僚のアリス・アダム、家族、裁判官、警察官など、舞台の登場人物すべてをひとりで演じ分ける。
1時間46分、観客の注目を一身に浴び続けるプレッシャーは計り知れない。さらにこの舞台が扱うテーマは非常に重く、感情に負荷のかかるもの。
性被害を受け、後半追い詰められていく演技、そして最後のスピーチは胸を締め付けられる思いだった。
はじめに、この舞台をたったひとりで毎公演演じ切っている三浦透子さんには心から拍手を送りたい。

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舞台のなかで印象に残ったのは、1幕の自信に満ち溢れたテッサと2幕の被害者となったテッサの演じ分け。前半1幕のテッサは、ぴったりとした黒のニットに、グレーのスーツ上下をピシッと着こなし、自身の知性とキャリアにプライドを持って堂々と弁論する。一方の後半2幕、ある夜を境に性暴力の被害者となったテッサは、ブラウンとカーキの上下バラバラのダボっとしたスーツに、だらっとした白いインナー、メガネをかけ、髪をひとつにくくり、体を縮こまらせながら自信なさげな様子で答弁する。

この違いが、ひとりの人間を変えてしまうほどの事件の重大さと、その後行われる捜査や取り調べの過酷さを物語っていた。人間の姿勢、話し方や動作が、他人に与える印象の大きさについても強く実感させられる演技だった。

また、物理的な場面転換も役者の入れ替わりもない本作において、舞台後ろの壁が効果的に使われ、壁に映し出されるいつ・どこでの言葉が観客の理解を助けていた。法廷の場面では、壁にまっすぐ映し出された一筋の光が法廷の緊張感を演出していた。1幕と2幕の間の782日の時間経過は、壁に映し出される「1〜782」までの数字のカウントで表される。役者が一時的にいなくなり、暗転した舞台で増え続ける数字だけを見つめる時間は、性被害を訴えてからの事態が全く進展しないことの停滞感と、被害者が強いられる途方もない時間を実感させるものだった。

信じてきた法律に苦しめられるテッサ

「弁護士に必要なのは、真実を知らないこと。ジャッジしないこと。判断しないこと」
テッサはイギリスの名門ロースクールを卒業後、この信条のもと法律を使いこなし、勝ちにこだわってきた。弁護士が守るものは依頼人ではなく法律なのだ。

ある日の終業後、テッサは同僚弁護士たちと酒を飲みに出掛け、その中のひとりジュリアンと互いの同意のもと関係を持つ。この時点で、テッサとジュリアンは親密な仲となっており、周囲にもそう話していた。その数日後、再び彼女らは2人きりで会うことになり、一緒に食事を楽しんだ後テッサのアパートへと向かう。2人は楽しい時間を過ごすが、突如テッサは吐き気に襲われ、体調が悪化、この時点でジュリアンとの時間を過ごす意思はなくなっていた。しかし、ジュリアンはテッサが嫌がっていることを知りながら、彼女を押さえつけ無理矢理行為に及んだ。テッサは、恐怖によって十分に抵抗ができず、解放されると不快感から慌ててシャワーを浴び、混乱状態のままタクシーに飛び乗り警察署へ駆け込んだ。これが、テッサの身に起きた性被害である。

ここからテッサは782日間（2年以上）、この性暴力、そして被害者側であるはずの自身が追い詰められる経験に苦しめられていく。
テッサを苦しめるもの、それこそが彼女が今まで信じてきた、「疑わしきは被告人の利益に（推定無罪）」という大原則と、客観的な証拠を求める法制度そのものだ。

被害者は思い出したくもない記憶を掘り起こされ、プライベートを明かされる。また、行為後の不快感からシャワーを浴びるなどの咄嗟の行動は、性行為自体の証拠を消したとして被害者を不利にする。更に法廷において検察側は、ショックにより曖昧になっている記憶や、証拠の不足などを材料に、より合理的で筋の通ったストーリーを組み立ててしまう。あくまで性行為・性的同意の有無を客観的に検証するための、法律に則ったプロセスだが、これらは間違いなく被害者を苦しめていく。

テッサ自身が1幕での反対尋問において、性被害者ジェナを追い詰めたまさにその手法で、2幕のテッサは敗訴へと追い込まれていく。「以前関係を持った」「酒を飲んだ」「自室に入れた」という、一見したところの事実（＝Prima Facie）だけが切り取られ、彼女の非同意の訴えは信じてもらえないのだ。

非同意の証明は困難－人間の感情は流動的

結果、テッサは敗訴する。
途方もない労力、そして時間をかけた末の結果。
これが、性暴力とそれに対する法律の現実なのだ。

テッサは最後、予備尋問においてスピーチする。
世の中の女性の3人に1人が性被害に遭う。
それを裁く法律は男性によって決められたもの。
私は壊れた（負けた）けど、変えなければいけないと。

性被害における「非同意」の証明には限界がある。
人間の言動と感情は必ずしもイコールではないし、感情は移り変わるものであり、さっきまでOKでも次の瞬間NOに変わることもある。
「NO」を相手に分かるように示せと言われても、恐怖とショックでフリーズしてしまえば不可能だ。特に女性の場合、肉体的な力は男性より弱いことが多いだろうから尚更である。それに、心の中にある「嫌だ」という感情そのものを証拠として提示することはできない。

法律に関しては、2023年に日本の刑法も「強制性交等罪」から「不同意性交等罪」へと改正され、不同意を示すのが難しい状況への配慮がなされたことで、一歩前進している。
しかしこれは事後の話だ。
重要なのは、親密な場面（※恋人や配偶者間も含む）において、「相手は自分と同じ気持ちではないかもしれない」と常に意識することだと思う。逐一お互いの同意を確認するのは現実的には難しいかもしれないが、相手への想像力をもつこと、そして性的同意という概念そのものを認識することが、悲しい事態を未然に防ぐための第一歩になるのではないか。
私が学生だった頃は、「性的同意」自体が一般的ではなかったが、次世代への性教育はもちろん、上の世代の認識のアップデートの必要性にも気付かされた。

さいごに－初のひとり芝居を観て

ひとり芝居をみたのが今回がはじめてでした。
たったひとりで舞台を動かしていく高度な演技には、観ているこちら側にも緊張感があり、また役者ひとりに集中することで、より作品に引き込まれていく感覚もありました。
作品の扱うテーマは重いものでしたが、決して自分と無関係なものではなく、観劇を通してこの社会の歪みや欠陥を認識し、考えるための良いきっかけとなりました。

補記①：男性側の性的同意・性被害について

性的同意の問題は女性側に注目が集まりやすく、今回の舞台においても、過去に男性だけでつくった法律の限界という文脈が強調されることがありました。たしかに、現行の法律が定められた時代背景を考えると、必ずしも女性側のことを考慮したものとは言い難いし、肉体的に女性の方が力が弱いなどの理由で、性被害に遭いやすいというのは事実だと思います。

しかし、性被害は男性にも起こりうるものです。それに男性の場合、「男性の方が力が強いはず」、「男性の方が性的に積極的であるべき」といった世間的な価値観が、男性の性被害を表に出しづらくさせていると思います。街中でみるポスターなども、女性が被害者であることを想定したものが多く、男性側の性的同意や性被害についてはまだまだ認識が遅れているように感じます。

この舞台では男性が悪者のように描かれる面がありましたが、作品の主張は、男女双方に起こりうる性的同意の問題と、現行の法制度の限界とその見直しであることをここで再確認しておきたいと思います。

補記②：イギリスにおけるテッサの階級とキャリア

イギリス社会には、上流階級・中流階級・労働者階級という3つの階級があります。
テッサは、労働者階級の出身です。原作戯曲を読むと、彼女はことあるごとにFワードを使っていることに気づきます。舞台でも、ジュリアンと弁護士事務所で関係を持つ場面で「フ⚪︎⚪︎クする」というセリフがありました。これは原作でのFワードの多用を汲んでのことかと思います。イギリスでは、英語の発音や選ぶ言葉の違いが階級の印となることがありますが、舞台ではより分かりやすく彼女の階級を表すため、Fワードを多用したのではないかと感じました。
また、舞台演出上でてくる、テッサの母親がプレゼントしたショッキングピンクのポリエステルのシャツは、彼女が女性であること（ステレオタイプ的な色）、そして労働者階級であること（安っぽい生地）を強調するものだったと思います。

イギリス階級社会のなかで、階級を越えて職業に就くというのは、学歴や経済的な問題で難しい面があるそうです。特に法曹の世界は、名門私立学校出身の上流階級の人間が独占する世界。だから、労働者階級からそこに登り詰めた（※）テッサは超異例であり、その努力は並大抵のものではなかっただろうと思います。対してジュリアンは、法律家の父を持つ生粋の上流階級。彼らは「生まれながらに自分たちがこの社会を動かす側であることを知っているような人たち」と作品でも描かれています。

そのため、テッサがジュリアンによって性的に搾取されたことは、労働者階級の私が上流階級の彼に暴行され、上流階級の彼らが勝手に決めた法律によって労働者階級の私が裁かれるという、テッサが必死に築き上げてきた「階級を超えたキャリア」への冒涜でもあり、男女の非対称性の問題に加え、二重にテッサにダメージを与えるものだったと思われます。

【今回読んだ本】

※原作戯曲を今回も読みましたが、馴染みのない法律用語が多く、ひとり芝居のため地の文やセリフの話者を文脈から判断する必要があったため、非常に難しかったです。翻訳アプリやAIに頼りながらなんとか読み切りました。

⛲️水戸芸術館ACM劇場での初観劇でした

🇬🇧イギリスのブラックユーモア劇

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