『Buddy（バディ）』映画評｜シン・アメリカ・モノガタリ

　インディーズのホラー映画、『Buddy（バディ）』は、短期間の上映だったが、妻のいとこの婚約者のお陰で観ることになった。

　インディーズと言っても、プロデューサーは、J.D. リフシッツとラファエル・マーグレス。彼らは、『Barbarian（バーバリアン）』（2022）と『Weapons（ウェポンズ）』（2025）を手掛けており、現代ホラー映画の一角をなしている。

　個人的には、『Barbarian』と『Weapons』よりも、『Buddy』の方が完成度が高いとおもう。キャスパー・ケリー監督の脚本力によるものだろう。子供むけ番組のホラー化という、突飛なアイデアで終わっていない。現代的なストーリーラインを汲みながら、しだいに、『Backrooms』（2026）のような多層性に魅せられることとなった。

　『Buddy』の魅力を語るまえに、基本の筋をたどっておこう。『Buddy』は、映画のポスターから想像できるとおり、子供むけ番組の主役をつとめる、ユニコーンの着ぐるみ、バディが、モンスター化してゆく物語である。モンスター系のホラーは、きわめて古典的なジャンルであり、そこに真新しさはないが、何と言っても、子供むけ番組という舞台装置に、血潮があふれるという、非倫理的な面白さがある。バディは、オープニングテーマに合わせて、バディと子供たちがたのしそうに踊り、何とも言えないポーズを決め、お日さまみたいな笑みを浮かべる。だが、その笑みの陰で、気に要らない子供を見つけては、始末している。

　妻いわく、アメリカの子供向け番組、『Barney（バーニー）』が明らかに意識されているらしい。『Barney』は、日本に即していえば、『ぐ～チョコランタン』である。（世代によっては知らないだろう。ただ、少なくとも、私の同年代は、絶対に知っている。『ぐ～チョコランタン』は、伝説の番組だった。）

　なお、『Buddy』は、『Berney』をパロディ化するためか、デジタルシネマカメラ、Sony VENICE 2を使いながら、わざわざ一九九〇年代らしい映像に加工している。つまり、被写体の輪郭のぼやけて温かみがあり、オレンジやピンクがのっぺりとして鮮やかに見え、ときどき、縞が水平にはしって、寸断されてゆく映像に。

（以後ネタバレ注意）

　何にしても、目を惹くのは、冒頭に執拗にくり返される、一話五分ほどの子供番組「It’s Buddy !」である。一話が終わると、高速でエンドロールが流れる。そこから、次の一話の「It's Buddy !」が始まり、再びオープニングを観ることになる。そのエンドロールとオープニングの連続に、いささかうんざりしてしまうが、子供番組をホラー映画に壊してゆく、高らかな宣言なのだろう。

　この「It’s Buddy !」の一話目、バディは、踊りたがらない、協調性のないジョシュを、画面の枠外で殴殺してしまう。会話のできるミスターメールボックスが、その現場を目撃していたが、バディの手で投函口をへし曲げられる。二話目、黒人の男の子ウェイドと白人の女の子フレディは、ごみ箱にジョシュの本を発見するが、表紙に血がべったりとついており、いっぺんに戦慄する。やがて、ウェイドとフレディは、バディが看護師を殴殺する場面を窓から目撃して、バディの凶暴性を知るにいたる。最初無垢に笑っていた子供たちから、どんどん笑みが消えてゆく。「It's Buddy !」のエンドロールでは、バディだけが異様な笑みを浮かべ始める。