《静かな光とフィルムの話》 第27話──静かな狂気──アラン・ドロンと『太陽がいっぱい』

古い洋館の梁とステンドグラスが、やわらかな午後の光を受けて輝く。
ここは、時を忘れたモダンなカフェ「Caffè di Giulietta」。
かつて“ジュリエッタ”と呼ばれていた女性が夢をかたちにしたこの場所で、
今日もまた、一本の映画をめぐって、三人の会話が静かに始まる──。

『太陽がいっぱい』
監督：ルネ・クレマン
主演：アラン・ドロン
（1960年／フランス＝イタリア）

地中海の光と影

サトシ「今夜はね、若い頃に観て衝撃を受けた作品を棚から引っ張り出してきたんだ。ルネ・クレマンの『太陽がいっぱい』。原題は“Plein Soleil”──意味深なタイトルだよね」
カズキ「“いっぱい”って、日差しのことですか？」
ジュリ「そう。地中海の眩しい太陽。でもその光の下で起きるのは、決して明るい話じゃないのよ」
サトシ「原作はパトリシア・ハイスミスの小説『才女リプリー』。後年ハリウッドでもマット・デイモン主演で『リプリー』として映画化されてるけど、やっぱりこのアラン・ドロン版が断然いい」
カズキ「ドロンって、あのイケメン俳優ですよね？」
サトシ「そう。この映画が出世作なんだよ。若くて端正な顔立ちが、リプリーという二面性のあるキャラクターにぴったりだった。無名だったドロンを主演に抜擢したルネ・クレマン監督の眼力もすごい」
ジュリ「物語の舞台はイタリア。アメリカの青年フィリップ・グリーンリーフの放蕩息子、トム・リプリーは、親に頼まれて彼をアメリカへ連れ戻す使命を負ってやってくるの。でも、次第にリプリーはフィリップの生活や恋人にまで執着を見せ始めるのよ」
カズキ「執着って、ちょっとストーカーっぽい……？」
サトシ「それどころじゃないよ。リプリーは、フィリップの人生そのものを奪おうとする。裕福な暮らし、美しい恋人、自由な時間。自分にはないものを持つフィリップに嫉妬し、やがて恐ろしい行動に出るんだ」
ジュリ「そのすべてが、明るい日差しの下で起こる。犯罪映画なのに、画面はどこまでも眩しいの」
サトシ「まさに、光の中に潜む闇。これがこの映画の最大の魅力だね」

海と音とドロンの静かな狂気

カズキ「地中海が舞台っていうのは、リゾートっぽいけど……船も出てきますよね？」
サトシ「そう。二人で小さなヨットで旅に出るんだけど、そこで事件が起きる。海の静けさとリプリーの狂気が交差するシーンは本当に見応えがある」
ジュリ「船のシーンはまるで舞台劇のよう。セリフは少ないけど、間と視線だけで緊張が走る。あれはもう映像演出の極みだと思うわ」
カズキ「音楽はどうなんですか？怖い感じ？」
サトシ「ニーノ・ロータの音楽が使われてるんだよ。あの『ゴッドファーザー』の作曲家。どこか哀愁があって、でもどこか不穏。リプリーの孤独や心の空洞を浮かび上がらせるような旋律だ」
ジュリ「それに衣装や風景も洒落ているの。まるでファッション雑誌のページみたいな場面も多くて、犯罪映画なのに美しいのよ」
カズキ「なるほど……怖いけど、見たくなってきました。アラン・ドロンの目が怖そうだな……」
サトシ「リプリーは一見穏やかで、礼儀正しい。でもその奥に冷たい計算が潜んでる。ドロンはその“二重性”を演じ切ってる。後の『山猫』や『サムライ』の名演の原点がここにあると思うな」
ジュリ「しかもラストがまた衝撃的なのよ。ネタバレできないけど、当時の観客はきっと呆気に取られたはず」
サトシ「そう、ラストカットがね……あれを“粋”と言うか“皮肉”と言うか。とにかく“終わり方の名作”の一つだよ」
カズキ「……これは、ジュリエッタ上映会で観たい一

次回作・・・

『サスペリア』監督：ダリオ・アルジェント（1977年／イタリア・西ドイツ）

登場人物紹介

サトシ（58歳）
カフェ「Caffè di Giulietta」のオーナー。
早期退職を機に、妻の夢だったカフェを実現。学生時代からの映画好きで、特にフランス映画を愛する。
ジュリ（55歳）
サトシの妻で、カフェの料理を担当。フェリーニ作品に深い愛着を持つ。
若い頃の愛称「ジュリエッタ」が、店名の由来。
カズキ（35歳）
地元の農家。カフェに野菜を卸すうち、サトシとの映画談義を楽しむように。
近ごろはサスペンスやホラーに夢中。

Caffè di Giulietta（ジュリエッタのカフェ）について

昭和期のモダンな洋館を改装したカフェ。ジュリの愛称を冠し、落ち着いた空間で手作りの料理と映画を楽しめる。ときどき無料の映画上映も行っている。