Les Dieux de Bali et l’Album Gunung Kawi | Vol.3

L’épisode précédent Vol.2:

Vol.3

François Du Bois : Je n'en parle pas beaucoup, c'est un peu du domaine privé, mais oui, je m'appelle WuWu (悟無) et j'ai vécu à Zi Xiao Gong (紫霄宮) dans des dépendances de ce temple en Chine, dans les monts Wudang (武当山). 

Dans le temple, j'ai observé des bonzes qui semblaient perdus, même s'ils étaient venus chercher quelque chose. Je les observais de loin, n'étant pas proche d'eux. Mon parcours est différent : j’étais venu pour apprendre de quelque chose et j’ai finalement appris sur moi-même...  Mais c'est une autre histoire. Donc, non, ce n’est pas moi. (rire)

Journaliste : J'aimerais parler de l'enregistrement. Nous sommes en juin, vous avez trouvé l'endroit et sélectionné votre équipe. Comment s'est passé cet enregistrement ?

FDB : Nous sommes arrivés le 4 juin au matin avec le camion transportant tous les instruments, et nous avons commencé à décharger.

L'ingénieur était déjà sur place avec son assistant. Après avoir installé les micros et déterminé les priorités, nous avons débuté vers 10 heures.

Nous avons commencé par "Dance With Me". Dans la salle se trouvaient notre présidente Aya dont je vous aie déjà parlé, Emi, Rie, d’autres proches et certains de mes élèves. Naturellement, le silence absolu était requis. Nous avons consacré trois heures à ce morceau, que nous avons finalement réussi à enregistrer. Je n'étais pourtant pas satisfait. L'ingénieur a alors suggéré une pause déjeuner, devenue indispensable alors que la fatigue et l'agacement commençaient à se faire sentir dans l’équipe.

Nous nous sommes tous rendus dans un restaurant de soba, l'inquiétude était palpable, surtout chez moi, sachant que nous devrions probablement recommencer l'enregistrement du morceau après le déjeuner. Emi me lança un regard empreint d'inquiétude, ses yeux exprimant clairement sa question silencieuse : "Comment va-t-il s'en sortir ?" 

Sur le chemin du retour vers notre théâtre, j’ai eu une lumière ! J'avais commis une erreur dans la composition de la partie de marimba, compromettant ainsi l'harmonie avec la flûte. L'absence de magie était perceptible par tous, bien que personne n'ait osé me le dire.

J : C’est une épreuve visiblement. Mais dites-moi, quel délai aviez-vous pour terminer votre album ? Et comment comptiez-vous vous sortir de cette impasse ?

FDB : Le temps était précieux, nous devions quitter la salle dès demain à 16 heures. Si les autres morceaux, biens plus longs, demandaient autant d'efforts que "Dance With Me", il était évident que nous ne parviendrions pas à tout finir ! Mais rien n'est joué d'avance, je décidais de retravailler la partie de marimba, identifiant rapidement les failles avant de demander à l'ingénieur de se remettre devant ses machines.

Ce second enregistrement fini, je poussais un souffle de soulagement et à en voir les sourires sur le visage de mes amis, il est clair que nous étions tous rassurés. 

J’étais prêt à attaquer les morceaux suivants.

J : Vous avez frôlé la catastrophe. Et pour la suite ?

FDB : Nous avons traversé quelques vicissitudes, mais dans l'ensemble, tout s'est bien déroulé et dans les temps.

J : L'album était-il terminé ?

FDB : Pas encore, il reste le mixdown, disons le mixage pour faire plus simple, qui est l'étape où nous manipulons le son que nous avons enregistré pour lui donner de la profondeur, des effets comme de la réverbération, nous repartissons la stéréo, mettons en avant certains instruments tout en reléguant d'autres en arrière-plan, et ainsi de suite.

J : Avez-vous des anecdotes à partager sur cette étape du mixage, quelque chose de spécial ?

FDB : Une anecdote durant le mixage ? Oui, nous venions de terminer le morceau "Dance With Me" justement. J'avais la partition en main et lors de l'écoute finale, je remarquais qu'à la fin du morceau, la partie de Dan Bau avait disparu. J'en parlais à mon ingénieur en lui demandant de la remettre. Il fouillait alors dans ses archives sonores et de retour vers moi me dit : "C'est tout ce que j'ai, êtes-vous sûr que cette partie existe ?" En fait, elle avait été perdue, probablement effacée par erreur. Il essayait de se faire discret.

J : Ce genre de chose arrive-t-il souvent ? Vous êtes-vous fâché ?

FDB : Malheureusement, cela arrive parfois, mais non, je ne me suis pas fâché, car honnêtement, j'avais mal joué cette très courte partie finale. Nous avons conclu plus tard que c'était peut-être une intervention des esprits de Gunung Kawi, visant à ce que seules les choses parfaites restent, et qu'ils avaient fait en sorte que cette partie disparaisse. À vrai dire, c'est bien mieux ainsi, sans cette toute petite partie.

J : Incroyable, c'est votre musique et on vous fait disparaître une partie, et vous ne dites rien.

FDB : Mon ingénieur est un génie en matière de prise de son et il a véritablement élevé cet album à un niveau de qualité exceptionnel. Je n'allais pas me fâcher avec lui. De plus, étant donné que Gunung Kawi est ma source d'inspiration, je laisse comme je vous l’ai dit une certaine ouverture à l'idée que l'esprit ou les esprits de cet endroit puissent s'exprimer... Il faut y croire ! 

J : Maintenant l’album est-il terminé ?

FDB : Et non, car arrive maintenant l’étape du mastering.

J : Et en quoi consiste cette étape ?

FDB : C’est la phase de polissage si j’ose dire, en gros, on améliore tout et on procède à quelques opérations supplémentaires.

Nous avons eu quelques bonnes surprises à cette étape finale. Tout d'abord, je tiens à préciser que tout a été réalisé aux États-Unis. Nous avions fait une demande conjointe à deux studios réputés pour leur expertise en mastering : Un studio à Nashville dans le Tennessee, et “The Mix Palace” à New York. Il s'est produit quelque chose d'inattendu : les deux studios voulaient absolument s'occuper du mixage, et à des tarifs très compétitifs. En gros, pour le prix d'un, nous avions les deux !

J : Et vous avez choisi les deux !

FDB : Exactement, c'est ainsi que cela s'est passé.

J : Pourquoi ces studios, pourquoi pas Los Angeles, Paris ou Londres ?

FDB : Très bonne question ! Vous savez, ces deux villes américaines ont une réputation solide dans le domaine du son. Nashville est le berceau du son de la musique country aux États-Unis, mais ce n'est pas seulement cela. C'est un son brut, sauvage, direct, sans artifice, ce qui est particulièrement attrayant pour moi.

New York représente une autre culture, celle de la grande ville, du jazz et des débuts de l'industrialisation des États-Unis. C'est sophistiqué tout en conservant encore une touche européenne. Le contrôle de la spatialisation des instruments dans cet espace est parfait. De plus, j'étais directement en contact avec MicAngelo, l'ingénieur d'Eminem, Mariah Carey, Public Enemy, Rihanna, entre autres, c’est lui directement qui a fait le mastering de Gunung Kawi.

J : C'est incroyable cette histoire et effectivement, j'ai écouté les deux versions, il y a une atmosphère différente.

FDB : N'est-ce pas ? J'aimerais vous lire les mots du directeur du studio de Nashville après qu'il a terminé le mastering. Comme il ne parle pas tendrement de certains de ses clients, je préfère ne pas mentionner son nom ni celui de son studio. 

J : C'est incroyable, c'est comme une déclaration, surtout quand on considère que vous évoluez tous les deux dans un environnement professionnel où les relations financières sont en jeu et où chacun gagne sa vie.

FDB : Tout à fait, cela nous a beaucoup touchés ici à D-Project.

J : Donc tout est en place, pour reprendre votre expression. Vous avez deux versions possibles de cet album, Gunung Kawi. Quelle est après le mastering la prochaine étape pour que le public puisse découvrir cette création ?

À suivre…