血染めのマヤコフスキー 常松正敏　1981＋1987

　　
1981＋1987　　徳間ジャパン　32WXD-102　　1988
1. grinning in your face
2. gears
3. E.D.P.S
4. にがした-はじまり
5. TRICK-TRICK
6. you’ve got to hide you love away
7. WAKE ME UP
8.NOWHEREMAN

　徳間のWAXレコードはそのなかなかの仕事ぶりで近所でも大評判である。80年代前半の東京ロッカーズを中心にニューウェーブシーンの再発CDを出しているのだが、自主製作レーベル物も多数含まれており、当時聞き漏らした音源を今、耳にすることが出来るのは非常に有難い。
　だが、初めて接する音には何やら後ろめたさを感じるし、久しぶりに接する音の場合気恥ずかしさを伴う。
　どっちにしろ、とてもじゃないが、やりきれないとチャーリーブラウンのように首を振り、アルコールを消費するのだがこれは一体全体どうしたものだろう。
　セピア色のニューウェーブねえ。これらの音の群れに感傷というリボンをかけちまうのは誠に嘆かわしい。
　やはり時間の流れには逆らえないのか。もしくは、私の心掛けが悪いのか。

　さて恒松正敏のＣＤである。フリクション脱退直後81年にPASSレーベルから出した45回転12インチ（1〜4）と、EDPS解散後に沈黙を破って再登場の87年にストロベリーレコードからリリースした同じく45回転12インチ（5〜8）である。
　この二つの音源が一つのＣＤに収まったことが興味深い。10年程前、私はこのPASSのレコードとEDPSのメジャーデビュー前のテレグラフから出したミニアルバムをまるで気狂いのように繰り返し聴いていた時期があった。
 　私にはこの炸裂するギターが日本ニューウェーブの象徴に思えたし、この鼻詰まりの下手糞なヴォーカルが正しいパンクロックボーカルの発声だと認識していた。そして、フリクション時代からずっと引きずっている、この人の妙なストイシズムに魅了されていた。
　しかし、87年の作品は2、3回聴いただけでレコード棚に押し込められた。多少いら立ちを覚えた。
　なんでビートルズなんだろう。後期EDPSの音にまで発展させたのに。この鼻声で敢えてビートルズを歌う意味が解らなかった。
　EDPS解散後、画家に戻っていたようだ。御存知のように彼は芸大油絵科という立派な肩書を持っている。フリクション時代から彼はこれを売りにしなかった。これは美徳である。どこかの誰かさんとは違う。
　まあ、ギターにマヤコフスキーのポートレイトを貼るような恥ずかしい真似はしていたけどね。

　彼は何故ギターを手にしたのだろう。彼に対し愛憎いりまじった感情が生じる。たぶんそれは僻みとか、妬みとか、嫉みとかと呼ばれる種類だろう。
　だってさあ、卓越した表現手段を二つも持っているのは反則じゃないか。
　ねえ、そう思いませんか？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1993年GOLD WAX誌掲載）

　という文章をゴールドワックスに掲載したのは30年前。2026年現在、この人に関心を示す人達はどれだけいるだろう？　
　絵画、音楽も、その熱狂的なファンは今でも多数いるだろう。もちろん、私もその一人だ。
　しかし、その足跡は途絶えたままだ。

　聴き込んだPASSのレコード「DEATH COMPSITION」はコレ。

　ジャケはEDPSのアルバム同様、本人の絵画。A面はライブ音源。演奏前のSEにブライアン・ジョーンズの「ジュジュカ」を流している。まあ、若干気恥ずかしく、ありきたりではあるが、効果は抜群！　
　1曲目の「grinning in your face」がなんとも映える。
　音色がこの一人録音したオリジナルヴァージョンとはまったく違う。粘り付くようなギター音がいい。音がフリクションやPILとはあきらかに違う。まるでクリームやマウンテンがフリージャズスタイルになった感じだな。分かり辛いか（笑）。

　歌詞は本人に因るもの。初期から、単純で直接的、それがまさにパンク・ニューウエイブそのものと感じる。とにかくカッコいい。
　
　最初期のgozira Recordsから出したソロシングルが最高だ。「Do You Wanna Be My Dog.g.g!?」。この２曲「いいかげん」、「き・を・つ・け・ろ」の言葉はこの鼻詰まりの肉声で、ステレオセットから飛び跳ねて来る。　
　これこそオーディオ・ジェット・ライフだ。フリクションの「PISTOL」同様に、「き・を・つ・け・ろ」の高揚感でオレは射精しそうになる（嘘つけ、ジジイ！😆）。

　この限定300枚のオリジナルシングルレコードは所持してない。これは再発CD、追加でフリクション時代のソロライブ（1979年）の3曲が入っているよ。

　1981年の夏にフリクション脱退後のツネマツ・マサトシのLIVEに接している。リズム隊はEDPSとは違い、もたついていたが、ヘビィな感触がカッチョ良かった。このどでかいギター音で耳がキンキンになった。このイベントでは結果的に最期に出演したスターリンにゼーンブ持って行かれた感はあったが、ツネマツもS‐KENも充分にオレにとってはニューウェーブだった。
　

詳しくはこちらを

　そして、このどでかいギター音が好きだった。この音は世の中の雑音を消してくれる唯一の音だった。

　おれを消そうとする物言い、踏みつぶそうとする怒鳴り声、無視する言葉使い、意味のないおべんちゃら、耳に勝手に入ってくる気疲れする無意味でしつこい会話、卑しい笑い声、吐き気を催す甘い声。　
　これらすべてをノイキャンするギター音である。

　昔、渋谷陽一が、もし日本でバンドを作るのなら、ぜったいギターはこの人だろうと言っていた。暗にボーカリストを誰かにやらせろよと言いたかったんだろう。
　確かにボーイやバクチクのような多量の銭になるバンドをつくるのなら、そうすべきだろう。
　しかし、この音は誰にでも聴いてほしい音じゃねえーだろ。皆が皆このギターを聞かなくてもいいんだよ。
　必要とする人間だけが聴けば良い。

　1981年のギター音はこの音よりもっと粘りついていて、混沌としていた。
　それがいい。
　当時から悪癖として私はライブを勝手に録音していた。その録音テープをCDR化して、いまでもたまに聴いている。
　俺だけが聴く、秘かな愉しみである。このノイズまじりの切り裂くG音色がツネマツギターの最高傑作だと思っている。

　30年前、とてもじゃないが、「やりきれないとチャーリーブラウンのように首を振り」って書いた表現は時代を感じるね。年寄りにしか、わからんか。今だと、「やれやれ」とまるで村上春樹のよーにですな（笑）。あ、そーか、そこからパクったんですね。さすが巨匠、ですね。

　今聞くと、このビートルズの2曲はとっても心地いい。この鼻詰まり声が楽曲にピッタリとくる。素晴らしい。当時、何故この曲を演ったのかは判らない。しかし、今の俺は、原曲よりもマッちゃんヴァージョンがしっくりくるな。

　　5.07で「No Fun」をやってるぜい！！

　2020年にオフィシャルブログで自宅療養中との告知があったが、それ以降更新はない。
　これは2021年の展覧会。うーん、オレだったら、曲はVoなしなら１stの「EDPS」、Voありなら１st「GEARS」にしたな。

　おれにとっての「マッちゃん」は貴方だよ。性加害疑惑の漫才師なんかじゃねえぜ。
　マッちゃん、オレはあなたが此処にいて欲しい。

　フリクションが大好きなのは、レック一途じゃねえんだ。マッちゃんも凄かったからなんだ。もちろんチコヒゲもね。
　このバンドがたいした売れず、それでいて継続して、傑作アルバムを届け続ける、現存することに驚きを感じる。生きていてヨカッタと感じるよ。今、休止中でも、いずれ、また復活すると信じている。

　ざわめきと不気味の向こうを覗くのは眼の愉しみ。
　苦しく安らかに無関心な十字架たちの奴隷を、
　女郎屋の建物の柩を、
　東がひとつの燃える花瓶に投げ込んだ。
　　　　　　　　　－マヤコフスキー　「朝」抜粋

　確かに二つも卓越した表現方法を持っているのはずるいよ。
　いやいや、大谷なんて、おんなじジャンルじゃねーか（笑）。この人は他ジャンルの二刀流なんだぜ。
　両方プロなんて、ありえねー。

　でもさ、この1stのジャケ写って、ダサくないか？
　学生時代の友人が、酔っ払ってこの格好して、ツネマツゥーと叫んでいたのを思い出した（爆笑）。

　こちらからは以上です。