おもしろうて、やがて哀しきこと　　　　　 　　　　THE STALIN 　/　trash＊

POLITICAL 　　MIG2505L　　Release:1981

A面 (STUDIO)
1. 解剖室
2. 冷蔵庫
3. TRASH
4. 天上ペニス
5. 革命的日常
6. 主義者（イスト）
7. インテリゲンチャー
8. バキューム
9. BIRD
10. 溺愛

B面 (LIVE)
1. メシ喰わせろ!
2. ハエ
3. ハードコア
4. 猟奇ハンター
5. 電動コケシ
6. アーチスト
7. 豚に真珠
8. GASS
9. サル
10. 撲殺

　スターリンがまだ話題になっていなかった頃、ロッキンオンに掲載された遠藤道郎の文章が今でも印象に残っている。彼はその中で「グチョグチョになりながら被虐的に饒舌に騒々しくやっていこう」と活動宣言をしたうえで、わざわざ尻を出している写真を添えていた。どうやらこのときから頭の中でこのバンドの音が鳴り響いていたようである。この時期に発売されたソノシート「電動コケシ・肉」は手にいれることができなかったが、その後彼が発刊したソノシートマガジン「ING,O！」のふろくとして再プレス。それにしても活字メディアにこだわるのはあの世代特有の体質かね。
　セカンドの「スターリニズム」には上手く遭遇。音が意外とポップな分、アグレッシブな歌詞が際立っていた。
　予備知識もないまま、ライブに突入。爆竹を投げつけられた。その時臓物は出現せず。それでも壁際に唖然と立ち尽くす私はあまりに非力であった。気が付くと電源が切られ、ブラックジーンズを脱いだ彼は拡声器で力なく「コルホーズの玉ねぎ畑」を歌い、倒れた。
　さて、かの宮西計三（虫は丸尾末広だったねえ。）の薄気味ワルイジャケット、これが待望のファーストアルバムである。A面スタジオ録音も水準が高いが、B面圧巻ライブのクオリティーが素晴らしい。音の要はパンキッシュなギターのタム。B面４、５、６の歌詞世界を東京アンダーグラウンドとするならばSideBの1、8、10はネオ東京か。この発展形が虫につながるのね。全編みなぎる圧倒的な憎悪。思えばこのバンドなんかも東京ロッカーズ辺りからは外れていたのだからね。やっぱりキーワードは差別ですか。
　この後メジャーに移行するわけだが、活動宣言通りに、捉えどころのない彼の悪戦苦闘が現在まで続くことになる。８７年に出たビデオクリップ「YOUR ORDER」。懐古を愉しむには手ごろなサイズかもしれない。まさしく、これは滑稽と悲惨の歴史である。
スターリンのデビュー当時、徳間のトップがブレジネフというバンドはいないのか、とのたまったいう話は本当だろうか。この国の資本主義の豚は手におえませんな。毒を喰わらば皿までも。
　しかし１０年たった今、このバンド名はとっくに世間に追いつかれている。まあ、自身が百も承知だろうけど。

　（1994年Gold Wax誌掲載）

ではでは、３０年後の追記だぜ

　遠藤ミチロウがアコギをもって、フォーク歌手として細かく全国飛び回っていた時期に、そのライブに参戦しなかったことを深く後悔している。私の住んでいる町のライブハウスまで来ていたのに行かなかった。怠惰との誹りを受けても返す言葉が無い。もっともっと彼の生の歌を聴くべきだったのだ。そしてライブ終了後、彼に話しかけ、この「trash＊」のジャケにサインを貰うべきだったのだ。そして、この人は今何を嫌い、何に腹を立てて、何を素晴らしいと考えているのか。愛するものは何なのか。いま注目しているバンドは何か。誰を蹴散らしたらこの国は変わるのか。一番有効な手段は何なのか。フクシマを汚したのは誰なのか。なぜ音楽を続けるのか。本をもっと書かないのか。老後はどう生きるつもりなのか。盆踊りの魅力は何なのか。色々なことを訊くべきだったのだ。なんとも自分の行動力の無さに、歯がゆさを感じる。
　この年齢になると、後の祭りはいつものことだ。死んだ家族にしても、死んだ友人にしても、すべて悔やまれることばかり。

　スターリンとの出会いは1981年の夏だった。S-KEN、ツネマツマサトシ（すでにフリクションからは脱退、EDPS結成前）のツアーにゲスト出演のような形だったと思う。S-KENは良くも悪くも東京ロッカーズだよなって感じだった。そして、フリクション時代とはまったく違う、粘りつくツネマツマサトシのギターのカッコ良さには痺れた。荒削りで、その後のEDPSのギター音とも違っていた。観客の反応が悪かったせいか、ただ機嫌が悪かったせいか知らないが、彼はギターを投げ捨て帰った。ハウリング音が鳴り響き、演出にしては様になっていた。ベーシストがステージ床にウイスキー瓶を置きラッパ飲みして、煙草をわざわざ2本に火をつけ同時に吸うという、まるでコントのようにカッチョイイロッカーを演じていたのはご愛敬だったが、まさにカッコイイってことは、なんてカッコイイんだろうの時代だね。
　しかししかし、最後にゲスト出演した予備知識なしのスターリンには度肝を抜かれた。出たヨ、「ぱんくろっく」だよ。カッコつけずに、タイトなブラックジーンズを履いて、純粋培養された気取らないイカれたパンクスがそこにいた。もちろん無垢とは言わない。
　関係者も面白がって、観客に爆竹を投げつけていた。マトモな普通のホールでのコンサートだったので、慌てた会場側が電源を切って、照明、客電も消え、暗く異様なライブホール光景になり、観客はさらに興奮した。パンクだぜ。その時テープレコーダーで録音していたのだが、その一部始終が面白くて堪らない。とにかくワクワクする。友人の興奮した声もそこに録音されている。すげーすげーすげー、コリャあ、スゲーと何度も何度も繰り返していた。S-KENも「警官は来なさそうだし、今日は大丈夫でしょ」と気取って言っていた。近くの小太りの女性観客は、そのまま死んでしまえと甲高い声で何度も叫んでいるし、関係者は何が面白いのか、マイド、マイドと口走って、うろつき回っている。この馬鹿さ加減もまたパンクだと思った。みんな阿呆なのである。白痴なのである。馬鹿の真骨頂、まさかこのボーカリストが30過ぎの男とは思いもしなかった。
　拡声器のサイレンを鳴らし、「コルホーズの玉ねぎ畑」を歌い、薄暗いステージ上でケツを出して倒れていた。数年後、新宿のストリップTS劇場の「まな板ショー」で、果てた男性客のマッチロイケツを見た時に、ミチロウのこの光景を思い出した。風営法改正前の話だ。

さすが有名どころ、音源全部あがってるネ

　ライブ直後に５曲入りのコンパクト盤「スターリニズム」を入手。確かにポップだ。ラモーンズ、アンダートーンズ辺りを彷彿させるストレートな楽曲のカッチョ良さ。
　そう、ミチロウはもちろん作詞能力がずば抜けて高いが、バンドでの作曲能力も相当高い。これだけのキャッチ―なサビメロを創れるか？　以降、その曲パターンも豊富なのである。　
　その後のスターリンの怒涛のメジャー展開は凄まじいものがある。まるで、プリンスのようだ（笑）。
　Dｒのイヌイジュンが書いたスターリン自伝を読むと、とにかくミチロウのワーカホリックぶりに驚く。とにかく全部じぶんでする。まさしく、サル！！（笑）

〇〇がせ✖ずり覚えて、やりだしたら止まらない。止まらない、サル！！

　桐山 襲の「パルチザン伝説」が82年、タコの「 な・い・し・ょのエンペラーマジック」は83年である。まあ、その前にアナーキーの「東京イズバーニング」もあるか。

　確かに生き急いでいる。サカモトリューイチの洗練された粋なワーカホリック振りよりこっちを評価しようじゃないないか。そのサカモトが昔、FMラジオでゲストのデビット・ボウイと、スターリンを笑いモノにしたのはおフザケ過ぎだぜ、今でも許せないねえ。と直接聞いていないにも関わらず、つい書いてしまう（笑）。
　
　ジャパニーズNO.１名作ロック映画、山本政志の「闇のカーニバル」でミチロウは「ジャングルズ」の桑原ノブに「新宿ロフト」で袋叩きに遭う役をやっていた。嬉々としてやっていたんだろうな。そういや、石井聰亙監督の「爆裂都市」でも、主人公たちの対抗バンドとして現れ、わけのワカランまま、ズタボロにされる。感電死するのはシンタロウだったっけ？　TAMかな。しかし、あれは勝ち抜きバンド合戦か？　なんだか収拾のつかないヘンな映画だったな。町蔵も出ていたし、山崎春美も参加したらしい。

　ミチロウは端から敗者然とした匂いを漂わせている。あえて隠さない東北訛りもカッコいい。誰に何を言われようとも、粛々と自分の意志を貫く。スターリンのその後のライブを観ても、ずっと死のイメージがまとわりついていた。
　ミチロウのあの顔は死に化粧だし、ライブ中、事故って死んでしまえば面白いなと皆が思っていた筈だ。
　死んだ豚や鶏の臓物を運び込んで、ばら撒くのは、映画「キャリー」のパロディなのかなとも思っていたが、違うな。
　じゃあ、聖地ライブハウスを汚しちまおうってことなのか？
　当然それも違う。あんな薄汚ぇ場所、誰も聖地なんて思っていた奴なんていないしな。ただただ出禁になることが面白いと感じていたのかね。

　このアルバムの裏面に来場者の名前が一覧掲載されている。知人の名前もある。くだらない愛称を書いているボンクラもいる。
　今見るとまるで葬儀の記名帳のようだ。考えてみれば、現在この人たちのほとんどが還暦過ぎている筈、すでに亡くなっている人は何割だろう？　

　このメンバー4人中、２人は死んで、1人が行方不明（Wikiでは死亡とされている）。
　では逆に、生き延びてそこで携帯いじってる皆さんにお聞きしたい。60歳過ぎても何故、生き続けるのか？
　1977年にはストーンズもビートルズも要らねえ、老いさらばえて、細く長く生き続けるなんてまっぴらごめん。オレ達は走るために生まれた。太く短く、燃え尽きたい。

　残酷だねえ。
　そう言っていた覚えがあるだろう。俺たちは今やたるんだ皮膚をまとい、ふやけた灰色の海馬で僅かな年金の心配ばかりしている。
　政府に言われるがまま、喰うために65歳を過ぎても働かざるを得ない。どこがパンクスなんだろう。満員の地下鉄に載せられた従順な家畜Sheepじゃないか、私の肉は吊るされ、ラムのカツレツにされちまう、とロジャー・ウォータースのように大袈裟に自嘲してみようじゃないか。

　文章は論理的で上手いし、かつ熱い。掲載は80年だろうか。

ビデオクリップ集「YOUR ORDER」　

　ミチロウのメシを喰らう姿がカッチョイイ。メシ喰わせろ！　解剖室のライブ映像は初代Gの金子アツシ。

　この２本は本棚の奥に紛れていた。「YOUR ORDER」は探しても見つからん。どうせ見ることが出来ねぇんだから、どうでもいいか。

　ソノシートマガジン「ING,O！」のふろく（1st其のシートの再発）。本体の雑誌は行方不明。
　このジャケは平口広美。宮西計三、丸尾末広とエロ劇画出身の異能作画家3名に依頼したのはもちろんミチロウ。うーん、このグロテスクさ！　宮西や丸尾は今じゃ国際派だもんな。もちろんミチロウの意図するものである。その拘りに乾～杯！

　とにかくミチロウはあらゆるメデイア、方法論を模索していた。ソノシートマガジン、カセットブック、ビデオ、Digital Diskブックなどなど。その熱量は半端じゃない。
　彼は2012年震災以降、原発処理、その後のフクシマ対策や、あとアベシンゾーのようなものに対して真っ当な批判をしていたと思う。アベよりも３年も前に死んでしまったのが悔やまれる。

鼻がピクピク動くよ　見晴らしのいい昼下がり　真昼間のテロリスト　見晴らしのいい昼下がり　真っ昼間の情事　　             　　　    （LOVE TRRRORIST）

　ミチロウには2022年のあの事件を目撃して欲しかったな。どんな感想を持っただろうか？
　対談などで、敬愛する吉本隆明に全面的に肯定されていた事実はミチロウにとって自慢しても良い話だが、東北人の彼はそんなハズイことを表向きはしない。そう、東京ロッカーズとは違う。まあ、スターリンを語る吉本について、老害と揶揄する文化人ゴロは結構いたけどね。
　
　ミチロウは2019年4月25日に６８歳で死亡。これは早死にではない。生き急ぐような、あんな生き方をして、そこまで生きたことに驚く。その肉体の強靭さは凄い。

　坂本龍一は７１歳で死んでいる。あんだけの大金持ちでも死んじまうんだ、へー。PANTAは７３歳。エンケンが７０歳。皆最期まで音楽家として全うしている。ミチロウも同様。まあ、一般的な日本人男性としては早死にの部類だろうが、「ミュージシャンとしては」長生きだったと考えるべきだろう。
　スターリンにすっかり襲られた老いぼれパンクスとしてはコレは朗報と考えましょう。年金額が少なくても、なんとかアルバイトで凌いでサ、まだまだ生き延びよーぜ。
　どーせ、皆死ぬんだ。死に急ぐ必要はない、生き急ごう。

　Dｒのイヌイジュンは今でもスターリンを継続している立役者。この２０２０年のスターリン伝記「中央線は今日もまっすぐか？」は素晴らしい。読んでいてホント気持ちよくなる、データも豊富だし、彼のストレートな性格、生き様に惚れる。スターリンはこの二人から始まったのだ。
　ミスターパンクス、ベースの杉山シンタロウはその後、「吉野大作＆プロスティテュート」にも参加、その後ソロアルバム「NEWTON'S OBLIGE」を発表し、活動していた。その後、業界から足を洗って山小屋のオヤジってカッコ良すぎないか？　ウーン、しかし、1996年死亡。
　GのＴＡＭは脱退後も、ハードコア系レーベル運営していたが失踪。金銭絡みとの噂。
　スターリンの人脈はまだ続くが、私はここまでで充分。

メジャー１ｓｔアルバム「STOP JAP」 　　
　MONEY　～　ごみ溜め、変態、落ちこぼれ

　皆がそうだから、スターリンを謳歌し、スターリンを愛することが出来る。客が押し寄せるようになったコンサート会場は痴漢だらけ（笑）。その行為目的に集まる奴もいれば、ついでにやってしまう奴もいる。そりゃそうだ、そこに集まった人間は、ごみ溜め、変態、落ちこぼれ、だからね。そう、自慢しちゃうよ。

　徳間のトップって、メディアの怪人、徳間康快のことですね。しかし、イヌイの本によれば、彼の一声で頓挫せずメジャーデビュー出来たそうで、彼がいなければ怒涛のメジャー展開は無かったようだ。「資本主義の豚」は取り消す（笑）。
　いや、取り消す必要ないか。豚でも役立つ。ブレジネフの話は雑誌「噂の真相」に載っていたと思う。まあ、お金持ちの他愛無い冗談なんだろう。

　この30年前の文章タイトルはまあ説明するまでもないけど、芭蕉すね。
　今思ったんだけど、痴漢溢れるコンサートって、この句の「鵜舟」に通じるな。
　見世物なんだよ。
　かがり火を炊いて、全裸のミチロウが川水の潜り、見つけた獲物を咥え、飲みこむ。ステージに戻り、観客の前でベロっと吐き出す。そう、人間ポンプだ。終演後、ライブハウスから解放され、地下鉄駅に向かう我々の脱力感はまさに「闇の河原」を歩いているようなものだ。

　誰とは言わないが、スタイリッシュなミュージシャンのような死に様なんぞしたくねえ。ミチロウ、アンタの生き様が俺の道しるべ。アンタのように堂々とこの世にモノが言える人間になりたい。この年齢になっても、切にそう思う。

　こちらからは以上です。