8. 美大、大学院の日々 （1990-1991）

目次
<- 7. 離婚、ニューヨーク、サエグサ

1987年10月ニューヨークから帰ってきた。富山に帰って、フデ子さんと久男さんに離婚の経緯を説明した。父も母も状況がよくわからないようだったが、わたしたちが離婚したのだと理解した。
よしこさんも富山市出身だったので彼女の家族にも会った。よしこさんの父は結婚する時「美術で生きるのならば、今は結婚すべきではないだろう」とわたしに言った。賢い人だった。彼は自分の娘が変わっていると思っていたので、すぐに納得した。
1987年11月よしこさんから手紙が来た。「ロンドンは寒いので、家にある冬ものの衣料を送ってください。できれば、岩波文庫の『平塚らいてう評論集』を買って送ってください」と書いてあった。わたしはそれらと『元始、女性は太陽であった』（平塚らいてう自伝）の中古の文庫本を送った。
1988年1月よしこさんの親友と電話していた。「で、よしこさんには会った？」「ええ、なにそれ？」「あ、荒井くんには言ってはいけない話だったんだ」。結局、彼女はよしこさんが帰国したことを教えてくれた。しかし連絡先は聞かなかった。その後よしこさん本人からの連絡はなかった。

美学校の工房が使えなくなったので、わたしは絵に専念していた。
1989年には故長束紀子（もとこ）の企画で仙台のギャラリーPRISM、下寺千早の紹介で銀座の篁画廊で絵の個展をした。2人とも美学校の親友だ。今泉さんは仙台まで観にきてくれた。

助手は辞めたけれど、美学校の克朗さんの授業によく顔を出していた。
そのころ、克朗さんの友だちで、銅版画作家のBさんも、よく授業に来ていた。彼は当時、美大の助教授だった。
Bさんが「ベニヤ板1枚、180cm×90cmサイズの銅版画を刷れるプレス機を導入した」と言った。
克朗さんが「そりゃあ、すごいなあ。荒井も刷らせてもらえれば、いいな」と言った。
Bさんは「いや、学生じゃなきゃ無理だよ」と言った。
克朗さんは「荒井が学生になっちゃえばいいんじゃない？」と言った。
「美大には行っていないよ」と言ったら、Bさんは「大学は出たんだろう？　試験にさえ受かれば大学院に入れるぞ。俺が応援してやるよ」と言った。
「授業料が高いんじゃないですか」と聞いたら、Bさんは「2年間だから200万円ぐらいじゃないかな」と言った。
わたしはアリス出版をやめたあと、都立大の先輩、故木之内誠さんの紹介で彼のお兄さんが所属する校正事務所に入った。アリス出版での8か月間の編集実務経験が役に立った。校正の仕事は専門職だからギャラがよかった。バブル期で金利が高く（6%）、積立定期預金があったし、奨学金を借りればなんとかなると思った。
わたしには上昇志向もあった。

後日「いろいろ考えたけど大学院を受けてみます」と克朗さんに言うと「そうか。Bがなんとかしてくれるだろう」と言った。
なんとかしてくれるって、やばいなとは思った。
1990年2月大学院の試験を受けた。
試験は作品審査とデッサンだった。「デッサンをやったことがないです」と克朗さんに言ったら「なんかちょこちょこっと描いときゃいいんだよ」と言った。
作品審査では、Bさんが「お前の作品を全部、先生たちに見せてあげなよ」と言ってくれて、特別に教室を2つ借りられた。そこに今までの、でっかい作品を全部貼った。なんだか個展みたいなことをやった。それは相当インパクトがあったようだ。
デッサンについてはどうしようかと思った。克朗さんに「ちょこちょこっと描け」と言われても、ちょこちょこっとも描いたことがなかったからだ。
裸婦デッサンでモデルは女の人だった。しようがないなと思って、口に鉛筆をくわえて、這って描いた。
ほかに受験しているのは、美大から来ている人たちで、彼らは真面目にデッサンをしていた。
わたしは落ちてもいいやと思っていたけれど、結局合格した。
美大の大学院に入った。

ところがBさんは、大学ではとても偉そうにしていた。わたしが「Bさん」と言うと「Bさんじゃないだろう、荒井。B先生だろう」と叱られた。
1年半ぐらいはB先生と仲良くやっていた。わたしが1人残って作業をしていると「荒井、ちょっと行くか？」と誘ってくれた。
誘われて飲みに行くと割り勘だった。ケチな男だなと思った。「割り勘ですか？」と聞いたら「あたりまえだろう」と言われた。
B先生にはよく誘われた。二人で飲みに行くと結局、割り勘だった。そして、いつも彼の芸術論と愚痴を聞かされていた。それには慣れていったが、Bさんが嫌だという思いは募っていった。

決定的だったのが学部生、院生、助手、総勢20人ぐらいで飲みに行った時だった。
一次会はいつものように割り勘。二次会も割り勘。
夜中の2時ぐらいの三次会の時だった。
B先生は完璧に酔っ払って、現代美術について学部生たちに講釈していた。
わたしは耐えきれなくなって「B先生の作品はかっこいい銅版画だとは思いますけれど、現代美術ではないですよ」と言ってしまった。
わたしも酔っ払っていた。
「そういう言い方はあるか！」ということで、けんかになった。
これ以上話しても無駄だと思ったから「ここも割り勘ですよね？」と言って、飲み代を置いて帰った。

次の昼、大学に行ったら、助手の人が「荒井さん大変だよ、大変だよ。今から謝りに行ったほうがいいです。B先生は昨夜のことをすごく怒っていますよ。荒井さんが帰ったあと、あいつはもうクビだと言っていましたよ」と。
それで「昨夜はあんなことを言ってすみませんでした」と謝りに行ったら「その言い方はなんだ！」と言われた。「お前の顔なんか見たくない。お前はクビだ！　即刻やめろ」と言われた。
1週間たっても顔を合わせてくれないから、Bさんは本気で怒っているなと思って、克朗さんに電話した。
Bさんとちょっとトラブったと言ったら「Bから聞いています。やらかしたみたいだな」と冷静に言われた。
何か言おうとしたら
「もう駄目だな。大学院をやめなさい」と言って克朗さんは電話を切った。お前はもう終わったんだという感じだった。
今泉さんに相談したら
「克朗さんにそう言われたら、もう無理だ」と言われた。
10月だったから、卒業制作の準備を始めていた。
「卒業制作とかの問題じゃなくて、もうやめるしかない。この状況では、荒井くんはやめるしかないんだ。やめないと、かえって大変面倒くさいことになる」と今泉さんは言った。そして
「法律的には何かできるかもしれないけれど、そういう問題とは違う」とも言われた。

それで大学院をやめた。

一番つらかったのは、克朗さんから切られたことだった。
克朗さんとコンタクトが取れなくなったことが一番ショックだった。

Bさんとの問題はあった。しかし大学院に入れて、わたしにもともとあった上昇志向も極まっていた。地方の進学校出身者の「地」が出てしまっていた。
頭の中では大学院を卒業したら助手になって、つぎは助教授とかいろいろ妄想していた。
最後は美大の教授になるのかなとか馬鹿なことを考えていた。
大学院に入って、友だちの桑原正彦の絵をフォルマリズム的に批評したりしていた。
桑原は「荒井が一番調子こいていた最低の時期だった」と後日言った。
わたしの思い上がりと上昇志向は如実に態度に出ていた。エロ本を作っていたくせに。

そのくせ、日本の美術界って最悪だと思っていた。日本にいてはダメだと思った。
日本人はもう嫌だと思った。外国に行きたいと思った。
でもどこに行っていいかわからなかった。

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