商いの家と、女たちの声——『おはようおかえり』から読む、関西の小説16作

猫をめぐる家庭の可笑しさから、商家のしきたり、女性の仕事、現代の恋愛へ。舞台だけでは見つからない「近さ」をたどる、読書案内の続編。

鳥飼茜『おはようおかえり』に似た小説を探すなら、京都の地名から、そこで暮らす人の関係へと目を移してみたい。香舗に勤める堂本一保には二人の姉がいて、恋人がいる。この出発点には、仕事の顔と家族の顔、きちんとしていたい自分と身内に見抜かれる自分が、同じ生活圏に居合わせる面白さがある。今回はその感覚を手がかりに、大阪、阪神間、神戸、和歌山へと読書の範囲を広げる。 [1]

織田作之助『それでも私は行く』から広げてきた候補に、さらに十六作を加える。中心となるのは、商いの家、親密な関係の可笑しさ、女性の暮らしと言葉。京都という舞台の一致より、何が人をその町、その家、その関係に結びつけているのかを考える選び方だ。後半では、現代の恋愛や語り口へも枝を伸ばす。

ここでの「似ている」は一種類ではない。猫に向ける愛情を妻が横目で見る可笑しさと、商家の相続争いの息苦しさは、同じ読後感にはならない。それでも、家の中で誰が主導権を持つのか、仕事と私生活がどう重なるのかという問いはつながる。心地よい日常を読みたい日と、身内の関係を深く掘りたい日で、入口を選んでもらえたらと思う。

今回、最初に挙げたいのは谷崎潤一郎の『猫と庄造と二人のおんな』。芦屋の下町に暮らす庄造と、先妻、後妻、そして猫のリリーの関係を描く。男女三人の説明だけなら深刻な恋愛劇にも見えるが、そこに猫がいることで、愛情も嫉妬もずいぶん具体的になる。誰と一緒にいたいのかという気持ちが、猫を誰のもとに置くかという話になって現れる。 [2] [4]

冒頭を読むと、その仕組みがよく分かる。先妻から届く手紙は、庄造がいかに猫を大切にしているかを後妻に伝える。手紙を読む福子の前では、庄造が小鰺を猫にやっている。魚を扱う手つき、猫を相手にする時間、それを見る妻。愛情についての説明より先に、愛情の配り方が見えてしまう場面だ。身近な人の小さな動作に、その人の本音が出る。この細部を楽しみたい人に、まず薦めたい。 [3]

同じ谷崎でも、『蓼喰ふ虫』は少し温度が違う。離婚へ踏み切れない夫婦、要と美佐子を描く小説で、版によって『蓼喰う虫』と表記される。近いのは、関係の決定的な場面だけを追うのではなく、決まらない時間そのものを見るところだ。仲がよいとも言いきれず、別れたとも言えない二人が、とりあえず同じ日を過ごしている。 [5]

冒頭では、出かけるかどうかさえ、相手の反応をうかがううちに決まらない。京都・鹿ヶ谷に暮らす美佐子の父から、道頓堀の文楽に誘われているという事情もある。夫婦だけなら済むはずの返事に、親との付き合いまで入り込む。これは私の読みだが、一日の予定の決まらなさが、結婚生活の宙ぶらりんさを小さく映している。京都と大阪も、この場面では親族付き合いを通じてつながっている。 [6]

家と商いの結びつきをもっとはっきり読みたくなったら、山崎豊子の初期作品がまとまった読書の棚になる。社会派の大長篇という印象から入ると見落としやすいが、ここで取り上げる作品では、商売の仕組みと、家の中の力関係が強く重なっている。店を受け継ぐことは、そこで生きる人の結婚や恋愛まで引き受けることなのか。五作を並べると、それぞれ違う答えが見えてくる。

『ぼんち』の喜久治は、大阪・船場の足袋問屋の一人息子である。商家に生まれた男と複数の女性との関係が、家制度の中で展開する。『おはようおかえり』からの接点を一つ挙げるなら、家や店から切り離せない男性の立ち位置だろう。本人が望んでいることだけでは、その人の人生を説明できない。家の側にも、息子に期待する役割がある。 [7]

ただ、喜久治の女性関係を、そのまま愛嬌として受け取る必要はない。男の自由に見える行動が、誰の我慢の上に成り立つのか、という読み方もできる。気楽な青年の日常を期待するより、商家という環境が男女の振る舞いをどう形づくるのかを読む一冊。古い小説に移るときは、主人公への共感と、作品を面白く読むことを分けておくと、選べる範囲が広くなる。

『花のれん』では、家業を背負う側の女性へ視点が移る。多加は呉服商の夫と寄席へ商売を転じ、夫を亡くした後もその仕事を続けていく。芸人を集め、金を工面し、客を迎える。店の名前が残るまでには、こうした具体的な働きがいる。家業のある暮らしが好きなら、家を継ぐ話と並べて、女が商いを作り直す話を読んでおきたい。 [8]

この作品を選ぶ理由は、商売と私生活が同じ人物の中で進むことにある。仕事の力量と、夫への思い、子を育てる責任は、別々の物語になってくれない。もっとも、読書の入口は多加という小説の人物に置くのがよい。実在の興行史への関心を持ったとしても、作品の展開をそのまま企業史の事実として受け取らず、まずは一人の女性がどう生きるかを読む。

『しぶちん』は、「船場狂い」などを含む五篇の小説集。表題作は、奉公から財を築いた山田万治郎と、金銭への執着を描く。商人の家を情緒から読むだけでは見えにくい、金を持つこと、使うこと、世間から認められることの絡まりを確かめる候補だ。長篇へ入る前に、短い作品で商人の人物像に触れたい人にも向く。今回はこの小説集を一作と数える。 [9]

『女系家族』は、さらに身内の関係が厳しくなる。船場の矢島家は、娘に婿養子を迎えて続いてきた家。その当主の死から、三姉妹と遺産をめぐる物語が動き出す。姉妹が登場するというだけで『おはようおかえり』に近いとするのは粗い。むしろ、家族の中の立場が、財産を分ける場面でどう具体化するのかを読む作品として置きたい。 [10]

同じ姉妹でも、嫁ぎ方や家での位置が違えば、同じものを同じようには欲しがれない。家族だから分かり合えるという期待を、相続という出来事が揺さぶる。姉妹の会話の楽しさを求める日には重いが、近い関係ほど公平でいにくい理由を考えたい日には有力な候補になる。上下巻に分かれていても、一つの長篇として読む。

『女の勲章』は、仕事と恋愛の結びつきをさらに外へ開く。船場出身の大庭式子が関わる服飾教育の事業が、八代銀四郎の力を得て拡大していく。ここは地名を丁寧に分けたい。式子の出自は船場だが、学院の新校舎が置かれるのは甲子園である。大阪の商家から出発し、阪神間の仕事の場へ視野を移す作品として読める。 [11]

式子や弟子たちと銀四郎の関係では、事業への貢献と、親密さを通じた支配が重なっていく。働く女性の成功を読みたいという関心から入っても、その成功が誰に握られているのかを問われる。家のしきたりを描く『女系家族』と続ければ、女性が動ける場所が家の外へ広がったとき、別の力関係がどう生じるのかを比較できる。これも上下巻で一作だ。 [12]

商家の重みから、暮らしの中に聞こえる声へ移ろう。田辺聖子の『私の大阪八景』は、写真館に生まれた少女トキコの戦中戦後を描く、自伝的な連作短篇集である。題名から大阪の案内記や随筆を想像するかもしれないが、今回選ぶのは小説としてのこの作品だ。家の仕事と少女の成長が重なっている点でも、『おはようおかえり』からつながる入口がある。 [13] [14]

写真館という家の仕事場は、家族の外の人が出入りする場所でもある。そこに少女の目を置くと、町の暮らしと家庭の暮らしを一緒に見られる。一方、舞台には戦争がある。大阪の言葉の楽しさだけで紹介を終えず、その暮らしがどう変えられたのかにも目を向けたい。作者の日記と小説を比較した梯久美子の書評も、体験が作品へ移される過程を考える手がかりになる。 [13] [14]

同じ田辺の『ジョゼと虎と魚たち』では、女性たちの恋愛へ読書を進められる。ここでは映画の題名としてではなく、表題作を含む九篇の小説集として紹介したい。目次には「お茶が熱くてのめません」「荷造りはもうすませて」「男たちはマフィンが嫌い」などが並ぶ。表題作だけで本全体の印象を決めず、複数の女性の関係や選択を読む入口になる。 [15]

『おはようおかえり』の恋愛や女性の側の感覚に惹かれたなら、この短篇集を候補に置く。表題作のジョゼと恒夫の関係も、映像で知った展開をいったん離して、文章の中で確かめたい。原作を読む楽しみは、映画と同じ場面を探すことだけではない。どんな言葉で相手を捉え、何を言わずにいるのかを、自分の速度で見ていけるところにある。

町に住む感覚を太くしたいなら、宮本輝の『道頓堀川』。両親を亡くした大学生の邦彦が喫茶店に住み込み、かつて玉突きの世界にいた店主・武内らと関わっていく。店には働く場所であると同時に、人の過去が持ち込まれる場所という顔がある。若者が町の大人たちに囲まれて暮らす物語を読みたいとき、今回の中でも優先したい一冊だ。 [16]

家業のある主人公の物語と並べると、違いも面白い。邦彦にとって店は、生まれたときからある家ではなく、事情を抱えて入っていく場所だ。読者も彼と一緒に、町の中へ入っていける。観光で見る道頓堀から、そこで働き、過去を抱えて暮らす人の道頓堀へ。喪失や大人の傷が含まれるので、明るい店の日常だけを期待せずに選びたい。

宮本の「泥の河」は、一篇で読む候補として加える。大阪の土佐堀川を背景に、小学生の信雄と、母や姉と船で暮らす喜一が出会う。子どもの交流から町を見る点は親しみやすいが、そこには住まいと貧しさの違いがある。短い作品に求めるものが、気軽さだけでなく、町の見え方を変える力であるなら、外せない候補だ。 [17]

ここで注意したいのは、本の題名と選んだ作品の範囲である。新潮文庫では『螢川・泥の河』という一冊になっているが、「螢川」の舞台は富山。今回の関西の読書案内で数えるのは「泥の河」の方だ。読書の接点も、仲のよい町の人々という印象より、同じ土地で暮らしていても越えにくい境目があることへ置いている。 [17]

その境目を、時間をかけて家族の問題へ広げるのが『骸骨ビルの庭』。一九九四年、大阪・十三。取り壊し予定のビルへ、住人を立ち退かせる役目を負った管理人が来る。その建物には、戦後に二人の男が戦災孤児を育てた過去がある。いまいる人たちを理解するために、建物に積もった時間までたどる物語だ。 [18]

前回取り上げた共同生活の小説からも、ここへつなげられる。住む場所を共有した人が、長い時間の中でどのような間柄になるのか。家族を血縁だけで考えないとき、町の建物が果たす役割も変わって見える。軽快な日常劇からは距離があるが、「帰る場所」があるとはどういうことかを、戦後の歴史を含めて読みたい人に向く。上下巻を通して一作である。

神戸へ移ると、『花の降る午後』がある。夫を亡くした典子が、老舗のフランス料理店を守りながら、高見雅道との恋や、店を狙う動きに向き合う。食べ物の出る小説としてより、店を引き受けた女性の仕事と感情の物語として選びたい。『花のれん』と並べれば、店を続けることと、自分自身の人生を生きることの関係を、異なる時代と町で読める。 [19] [20]

この作品には恋愛と店をめぐる争いがあり、穏やかなレストラン小説だけを想像するとずれが生じる。その動きの大きさも含めて、生活の場を守る人物を追いたいときの候補だ。なお、一冊の版と上下巻の版があっても同じ作品。版の数を候補の数に足さず、読みやすい刊行形態を選べばよい。

京阪神からさらに和歌山へ目を向けるなら、有吉佐和子の『紀ノ川』を置きたい。花、文緒、華子という三世代を通じて、明治・大正・昭和の女性の生を描く。家族の物語を横に広がる人間関係として読むだけでなく、親から子へと時間を縦にたどる選択だ。三世代の価値観が同じではないからこそ、「家の女たち」という一括りでは見えない違いが現れる。 [21]

姉妹が一つの時代を生きる物語と、祖母・母・娘が異なる時代を生きる物語では、近さの理由も衝突の理由も変わる。前の世代が守ったものを、次の世代は窮屈に感じるかもしれない。女性が家の中で強いという印象だけにまとめず、その強さが何によって可能になり、何を引き受けているのかを見る。大阪の商家とは別の土地と家のかたちを考えるための一冊になる。

現代の恋愛に戻るときは、柴崎友香の『寝ても覚めても』を加えたい。朝子は、姿を消した恋人・麦の後、東京で彼によく似た亮平に出会う。これを二人の男の間で揺れる恋とだけ紹介すると、面白さを取りこぼす。作者は対談で、小説では二人が本当にそっくりなのか曖昧な部分がある、と話している。見えている相手と、自分の中の記憶の関係へ踏み込める作品だ。 [22] [23]

さらに柴崎は、映画化に際し、小説通り大阪弁にするなら日常の話し方に近づけてほしいと希望したという。土地の言葉は、人物を飾る記号というより、人間関係が続くときの自然な声なのだろう。『おはようおかえり』からの接点も、町の一致だけでなく、親しい人が何を考えているのか分かりきらない感覚に置きたい。東京も含む作品なので、京都や大阪だけの物語としては紹介しない。 [23]

最後に、笑いの方へ思い切って振れるなら町田康の『夫婦茶碗』。金も仕事もない語り手が、メルヘンの執筆で状況を変えようとする表題作と、「人間の屑」を収めた一冊である。題名から想像する仲のよい夫婦の食卓とは、かなり趣が違う。日常の可笑しさを、困窮や不合理まで含む方向へ押し広げたい人のために加える。 [24]

この候補は、舞台都市が一致するという理由ではなく、生活の行き詰まりを言葉でどう語るか、という関心からの枝である。『猫と庄造と二人のおんな』で人の小さな行動を眺めたあと、語り手自身の発想がどこへ進むかを追う読み方へ移ってみる。穏やかな可笑しさを保ったままでは届かない場所もある。近さだけを求めず、その変化を楽しみたい日に選びたい。

十六作から最初の三作を選ぶなら、身近な人の可笑しさには『猫と庄造と二人のおんな』、家業と町で育つ感覚には『私の大阪八景』、若者と町の大人たちの関係には『道頓堀川』を薦めたい。三作は同じ味わいではないが、『おはようおかえり』のどこが好きだったのかを確かめながら、次へ進みやすい組み合わせだ。

さらに深く進む道もある。家業と女性の仕事なら『花のれん』から『花の降る午後』へ。身内の関係と制度なら『ぼんち』『女系家族』『紀ノ川』へ。親密な相手の分からなさなら『蓼喰ふ虫』から『寝ても覚めても』へ。それぞれの組み合わせを比べると、舞台、時代、人物の違いが、何を同じ問題として読めるかをかえって明らかにしてくれる。

京都の一つの家から始めた読書は、芦屋の食卓、船場の商家、大阪の写真館、十三の古いビル、神戸の料理店、和歌山の家へと広がった。似た作品を探す面白さは、好きだった場面を手がかりに、別の暮らしへ入っていけることにある。まずは、猫に魚をやる男を、妻と一緒に横目で見るところから始めてもいい。

紹介作品・読書リスト

1．猫と庄造と二人のおんな　谷崎潤一郎
芦屋の下町｜猫への愛情に表れる、人間どうしの距離｜小説｜今回の最優先候補
書誌・作品紹介

2．蓼喰ふ虫　谷崎潤一郎
阪神間・京都・大阪を結ぶ付き合い｜決まらない外出と、決まらない夫婦関係｜長篇｜版により「蓼喰う虫」
書誌・作品紹介

3．ぼんち　山崎豊子
大阪・船場の足袋問屋｜家制度の中の息子と女性たち｜長篇｜家業・男女関係
書誌・作品紹介

4．花のれん　山崎豊子
大阪の呉服商・寄席｜商いを作り直し、続ける女性｜長篇｜仕事と私生活
書誌・作品紹介

5．しぶちん　山崎豊子
船場など、商人の世界｜財産・節約・世間の評価｜小説集｜全五篇を一冊として
書誌・作品紹介

6．女系家族　山崎豊子
大阪・船場の矢島家｜姉妹の立場と遺産の行方｜長篇｜上下巻で一作
書誌・作品紹介

7．女の勲章　山崎豊子
船場出身の主人公／学院は甲子園｜女性の事業と親密さを通じた支配｜長篇｜上下巻で一作
書誌・作品紹介

8．私の大阪八景　田辺聖子
大阪の写真館、戦中戦後｜少女の目から見る家業と町の変化｜自伝的な連作短篇集
書誌・作品紹介

9．ジョゼと虎と魚たち　田辺聖子
女性たちの暮らしと恋愛へ｜映像作品から離れて原作の声を読む｜小説集｜表題作を含む全九篇
書誌・作品紹介

10．道頓堀川　宮本輝
大阪・道頓堀の喫茶店と歓楽街｜住み込みの若者と、過去のある大人｜長篇｜町に入っていく物語
書誌・作品紹介

11．泥の河　宮本輝
大阪・土佐堀川｜子どもの交流と住まいの隔たり｜短篇｜「螢川」とは分けて選定
書誌・作品紹介

12．骸骨ビルの庭　宮本輝
大阪・十三｜共同生活の過去、血縁以外の家族｜長篇｜上下巻で一作
書誌・作品紹介

13．花の降る午後　宮本輝
神戸のフランス料理店｜店を継いだ女性の仕事と恋｜長篇｜版による分冊を重複計上しない
書誌・作品紹介

14．紀ノ川　有吉佐和子
和歌山｜三世代の女性と家の価値観の変化｜長篇｜明治・大正・昭和
書誌・作品紹介

15．寝ても覚めても　柴崎友香
東京も含む／大阪弁のある関係｜相手の姿と記憶、親密さの不確かさ｜長篇｜原作小説を選定
書誌・作品紹介

16．夫婦茶碗　町田康
暮らしを語る言葉へ広げる候補｜困窮、発想の飛躍、過激な可笑しさ｜小説集｜全二篇、主に表題作を紹介
書誌・作品紹介

出典・確認資料

[1] 講談社『おはようおかえり』既刊・関連作品一覧
京都、香舗に勤める堂本一保、二人の姉と恋人という出発点。出版社の検索掲載文を確認。

[2] 新潮社・谷崎潤一郎『猫と庄造と二人のおんな』
書名・著者と、猫をめぐる男、先妻、後妻の関係。

[3] 青空文庫・谷崎潤一郎「猫と庄造と二人のおんな」本文
冒頭の手紙、福子が庄造とリリーを見る場面、小鰺を与える動作を本文で確認。本文全篇の精読を意味しない。

[4] 芦屋市谷崎潤一郎記念館・展覧会記録
過去の展覧会紹介の検索掲載文から「猫と庄造と二人のおんな」の芦屋の下町という設定を確認。現在開催中の催しの案内ではない。

[5] 中央公論新社・谷崎潤一郎『蓼喰ふ虫』
離婚に踏み切れない夫婦という設定と、この版の書名表記。ページの日付は当該版の刊行日。

[6] 青空文庫・谷崎潤一郎「蓼喰う虫」本文
冒頭の外出をめぐる夫婦の応答、京都・鹿ヶ谷の父、道頓堀の文楽への誘いを本文で確認。表記は底本に従う。

[7] 新潮社・山崎豊子『ぼんち』
船場の足袋問屋の一人息子・喜久治、家制度、女性たちとの関係という設定。

[8] 新潮社・山崎豊子『花のれん』
多加と呉服商の夫、寄席への転業、夫の死後の商い。実在企業の歴史資料としては扱わない。

[9] 新潮社・山崎豊子『しぶちん』
表題作の山田万治郎の商業的成功と金銭への執着。「船場狂い」など全五篇の小説集であること。

[10] 新潮社・山崎豊子『女系家族 上巻』
船場の矢島家、代々の婿養子、三姉妹と遺産をめぐる関係。上下巻を一作品として紹介。

[11] 新潮社・山崎豊子『女の勲章 上巻』
船場出身の大庭式子、甲子園の聖和服飾学院、八代銀四郎による事業拡大。

[12] 新潮社・山崎豊子『女の勲章 下巻』
学院の経営と、式子・弟子たち・銀四郎の関係が交錯する構造。上下巻を一作品として紹介。

[13] 集英社『田辺聖子全集1 私の大阪八景／しんこ細工の猿や雉』
「私の大阪八景」の写真館、少女トキコ、戦中戦後という設定。併録作の作家としての歩みは本作の内容に混入させない。

[14] 文春BOOKS・梯久美子による『田辺聖子十八歳の日の記録』書評
「私の大阪八景」が連作短篇集であること、トキコと作者の関係、戦時の日記と小説の比較。小説をそのまま史実とは見なさない。

[15] 版元ドットコム・田辺聖子『ジョゼと虎と魚たち』
出版社提供の内容紹介・目次。表題作を含む全九篇の小説集。映画やアニメの展開を原作の内容として扱わない。

[16] 新潮社・宮本輝『道頓堀川』
両親を亡くした大学生・邦彦の喫茶店住み込みと、店主・武内の過去。

[17] 新潮社・宮本輝『螢川・泥の河』
「泥の河」の土佐堀川、信雄と船上生活の喜一の交流。富山が舞台の「螢川」と区別し、ここでは「泥の河」一篇を選定。

[18] 国際交流基金 Worth Sharing・宮本輝『骸骨ビルの庭』
1994年の大阪・十三、老朽ビルの立ち退き、戦災孤児を育てた二人の男と住人たちの過去。上下巻を一作品として紹介。

[19] KADOKAWA・宮本輝『花の降る午後』
出版社の検索掲載文から、夫を亡くした典子と神戸の老舗フランス料理店という設定を確認。

[20] 講談社・宮本輝『花の降る午後 下』
出版社の検索掲載文から、店の乗っ取りと高見雅道との恋愛が関わることを確認。刊行形態の違いを別作品として数えない。

[21] 新潮社の電子書籍・有吉佐和子『紀ノ川』
和歌山の家、明治・大正・昭和にまたがる花・文緒・華子の三世代と価値観の変化。

[22] 河出書房新社・柴崎友香『寝ても覚めても』増補新版
朝子、姿を消した麦、三年後の東京で出会う亮平という原作の設定。増補篇を別候補として数えない。

[23] Web河出・東出昌大×柴崎友香「愛する」が始まるとき
作者本人の発言。小説では二人の容貌の一致に曖昧さがあること、映画化に際して自然な大阪弁を希望したこと。映画の場面は小説の場面と区別。

[24] 新潮社・町田康『夫婦茶碗』
表題作の金欠・無職・メルヘン執筆という設定と、「人間の屑」を併録する全二篇の構成。具体的な舞台都市は本稿では断定しない。

出版社の内容紹介・書誌、公開本文、文学館資料、作者対談等に基づく比較読書の提案です。谷崎二作は冒頭の本文を確認しましたが、全十六作を全文精読した書評ではありません。作品間の近さ、解釈、読む順序は本稿の提案であり、作者間の影響関係や公式推薦を示しません。映画・アニメの筋と原作小説を区別し、作品内の価値観を現在の一般論として扱っていません。長篇の分冊・増補版を重複計上せず、小説集は一冊、「泥の河」は収録短篇一作として数えています。新刊限定の一覧ではなく、価格・在庫・電子版の有無は案内していません。出典は2026年10月25日確認。

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