その「も」、本当に必要ですか？ ～京極派スペース抄～
「心のままに詞の匂ひゆく」ように歌を詠む――鎌倉・南北朝時代の和歌文脈において異色であったこの歌論を、京極派という和歌グループは選択しました。
そんな京極派について、X（旧Twitter）にて毎週お話しています。
この記事は、そんな京極派スペースの音声を読み物として整えた京極派スペーステキスト版の一部を抜粋したものです。
2026年5月2日放送スペース「春を惜しむ京極派和歌」、9月12日テキスト化した「惜春――今日この春は二度と来ない」より。
助詞「も」の働きと、そのために和歌・短歌初心者の犯しがちな失敗についてお話をした箇所を、今回テキスト版から抜粋しご紹介します。
全文を読みたい方はこちら（テキスト版）
音声で聴きたい方はこちら（ポッドキャスト）
その「も」、本当に必要ですか？ ～京極派スペース抄～
「舟も」ということは「春も」です。
「何々がうらめしい、舟もうらめしい」ですから、
去って行く春がまずうらめしくて、漕ぎ別れゆく舟もうらめしいと読んでいいかと思います。
「も」の入っている時は、何に加えて「これも」なのか、を読み取るようにするといいですね。
逆に現代短歌のほうで、詠むうえで気をつけることがあるとすれば、
「も」「さへ（さえ）」「すら」をやたらめったら使うと、自意識がうるさい、ということがあります。
「その前提、お前の勝手やねん」みたいな気持ちになり、読者はシラけます。
「何々すらしてくれない」
「何々さえ起きてしまった」
そこに「さへ」とか「すら」とか「も」とかつけたがるあなたの自意識がそもそも間違っていて、間違いを押しつけられると鬱陶しいだけなんだけどな、
みたいな歌に、本人はもちろん狙っていないのに、結果的になってしまっている、ということはよくありますよ。
自分が歌を創るときは、この「も」「さへ」「すら」は、本当に適切に使われているかどうか、
本当にここは「も」でないといけないか、「さへ」「すら」を使って自意識がうるさくないか、
というのを一度チェックしてみるといいかもしれませんね。
「京極派スペース抄」は以上です。ありがとうございました。
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