ムーンライダーズ7人全員に、一人ずつ話を聞くということ

50周年を迎えたムーンライダーズのメンバー7人に、一人ずつ話を聞いて、新作『e.d morrison』リリース日から順次公開していく。ずいぶん無茶な企画を立てたものだ、と自分でも思いながら、大トリとなった鈴木博文さんの記事を本日公開し、なんとか無事に完走した。この話を書いておこうと思う。

その前に少しだけ。私は『TURN』という音楽メディアの編集長をつとめているが、ここには私、岡村を除くと4人のスタッフがいる。ローンチしてから来年で10年、マイペースなメディアだと自分でも思うが、私と高久大輝を除くと普段会社に勤めているし、髙橋翔哉と吉澤奈々は東京から少し離れたところに住んでいるため、なにかとサクサクとはいかないことが多い。私も京都と東京（というか川崎市）の大学で教えたりもしているし、これまでと変わらず他の媒体でもお世話になっている。FM京都でのラジオ番組も週一のオンエアを10年以上続けている。高久も他の原稿仕事で多忙にしていて、5人が直接顔を合わせる機会は限られているのが現状だ。それでもこの夏は高輪で行われたビートインク主催のイベントに全員集まった。揃うとやっぱり嬉しいし、力が湧いてくる。毎日毎日顔を合わせたら、それはそれで面倒なのかもしれないけど、できれば彼らと一緒にもっと直接動きたいと年々実感するようになった。

さて、そういうわけで、『TURN』では今も隔週末に5人でオンライン・ミーティングを行い、どういう記事を企画するか、どの作品をとりあげるかとか雑談しながら決めていっているわけだが、その中で、7月に入ってから私はムーンライダーズのメンバー全員にインタヴューしたいと提案した。理由は簡単なことだった。先んじて聴かせてもらった新作が素晴らしかったから。彼らが50周年という節目を迎えていて、絶対に話題になるだろうことは正直頭になかった。ただただ、今のムーンライダーズがとにかくエッジーでカッコいい、どんなに若いフレッシュなバンドより面白く、新しく感じていたところに、決定打的な作品が届いてしまった、と確信を持ったからだった。しかも、新作では現メンバー全員が初めて揃って曲を書いている。

厳密に言うと、ムーンライダーズがつまらなかった時代などなかっただろうが、それでも（個人的に）厳しいと思えた90年代後半を経て、2000年代以降……とりわけ自主レーベルから出した『P.W Babies Paperback』（2005年）あたりから、ガッつくことなく自分たちの過去を刷新していこうとする野心と、年齢に抗う自分たちを嗤ってやろうとする洒落っ気に私はずっと惹かれ続けてきた。いや、そもそも新しさとは何か。新しければいいというものでもないし、そもそも何をもって新しいのかは誰も断定できないだろう。それでも思うのは、新しさは若さではなく、手法でもなく、技術でもなく、あるいはそれらも必要なのかもしれないが、何より更新し続ける意志から生まれるのではないかということだ。新しいことをやろうと躍起になることではない。あくまで更新し続けようとする意志だ。そして、そこに立ち会った時の震えるような感動は何度味わっても不感症になることはない。

ムーンライダーズのキャリアには更新する瞬間がそこかしこにあった。そして最新の瞬間がまさに今だと思った。

メンバー全員インタヴューの提案に、TURNのスタッフは誰も微妙な表情をしなかった。私よりはるかに若い彼らスタッフも、どこかで今がその時であることを感じ取っていたのかもしれない。幸いなことに、マネージャーの野田美佐子さんに相談すると、どの媒体もやる予定がないという。『ミュージック・マガジン』が特集をやることはあとから知った。なにより私もそこに筆者の一人として参加することになった。でも、どうやら取材は個別ではないという。これはチャンスだ、と思った。

2006年、その『ミュージック・マガジン』の増刊として『ムーンライダーズの30年（YEAR OF MOONRIDERS）』が刊行されている。ここに実はメンバー個別インタヴューが掲載されているのだが、私はこの時、岡田徹さんと白井良明さんに取材をさせてもらった。過去最高クラスの面白い取材になり、大変勉強になったことを、今もこの本をめくるたびに鮮やかに思い出す。あの時は、『MOON OVER the ROSEBUD』（2006年）が最新作だった。30周年という節目だったが、オリジナル・アルバムとしても明らかに次のステージに移ったジャストなタイミングだったと思う。でも、『e.d morrison』はあの時以上の手応えがある。これを2026年の今こそちゃんとやらなくてどうするんだ。そう気づくやいなや、もう取材の日程調整の相談を野田さんにしていた。手間のかかる企画に嫌な顔一つせず協力してくれた野田さんには感謝しかない。

問題は、メンバー全員に取材するにあたり、インタヴュアーをどうするか、だった。30周年の時は6人だったが、今は、かしぶち哲郎さん、岡田徹さんが逝去されていて、夏秋文尚さん、そして澤部渡さん、佐藤優介さんが加わり新たな7人編成になっている。それともう一つ、私はもう澤部さん、優介さんを“サポート”だとは思っていない。おそらく慶一さんらメンバーのみなさんも少なくとも今回の新作の作業を一つのきっかけに一枚岩になった実感があるのではないかと想像できる。

であればなおさら、レイヤーをつけたいと思った。もちろん私一人でやっても良かった。幸い7人全員と面識がある。でもそれじゃつまらない。私が初めて鈴木慶一さんと博文さんに取材したのはアルバム『月面讃歌』（1998年）の時だったが（今も忘れない、外苑前にあったキューンソニーの事務所でのことだった）、その時はまだ20代だった私ももう50代になった。私自身、常に更新し続けていくことを楽しむタイプの書き手だが、私だけではなく、実際に若い人の目線も入れていく必要がある。第一、ムーンライダーズ自体が、夏秋さん、澤部さん、優介さんが入り世代がレイヤー化している。だったら筆者にもレイヤーが必要だ。

とはいえ、まず私が慶一さんをやらせてもらう。これはもう編集長の権限であり責務でもあった。次に編集部の高久大輝に澤部さん、優介さんの取材を担当させた。高久は普段は国内外のヒップホップやクラブ・ミュージックが主たるフィールドだが、今年1月のLINE CUBE SHIBUYA公演で初めてムーンライダーズを見ている。50年選手のバンドを相手には新参中の新参でしかないが、スカートはもちろんのこと、優介さんもKID FRESINOのパフォーマンスで何度も見ていた。高久に声をかけたら迷わず「やる」と言った。結果としていいインタヴューをしてくれたと思う。

良明さんについては、家主の田中ヤコブさんが大ファンであることを知っていたし、ここ最近のムーンライダーズのライヴ会場で会うことも多かったのでお願いすることにした。家主のツアーとソロ・アルバムのリリースなどで多忙とのことだったが質問文の作成だけでも、ということで引き受けてくれた。実際のインタヴューはヤコブさんが考えた質問をもとに私が代理で行ったが、記事を読んでもらうとわかるように、良明さんはヤコブさんと兄弟の契りを結び、“後継者”として指名している（笑）。

博文さんは、ソロ・アルバム『ピカソ』（2019年）で一部プロデュースを担当した本日休演の岩出拓十郎さんに頼んだ。本日休演としても『16 SONGS OF HIROBUMI SUZUKI-DON’T TRUST OVER 70』で博文さんの「ボクハナク」をカヴァーしている。やはり岩出さんも制作のタイミングにぶつかってしまったが、博文さんの飄々とした雰囲気と相性が良かったのは過去一緒にいるところを何度も見ていたので、きっと面白い内容になるのではないかと思った。結果として、ほぼ雑談というか、7人中最も異質な記事にはなっている。あるいは「なんじゃこれ」と思う人がいるかもしれないが、そうなることはある程度予想できた。でも、博文さんの話しぶりのあのなんともいえないのらりくらりした風合いを伝えるには正攻法よりきっといいと思えた。

これで7人中4人のメンバーに若い世代が話を聞く、ということが実現する。であれば、武川さんは旧知の小暮秀夫さんにお願いをした方が安心、むしろ武川さんは小暮さんしかいないと思った。小暮さんはいつもムーンライダーズのライヴの物販であたふたしているメガネ＆テクノカット野郎だ。もちろんただの物販要員ではなく、パンフレットや再発CDのブックレットなどでの取材執筆でファンにはお馴染み、ムーンライダーズのアーカイヴをおそらく日本で一番ちゃんと管理しているライターの一人だ。

この小暮さんと、もう一人、「なりすれこーど」の平澤直孝さんが2000年代以降のムーンライダーズの跳躍を支えていると言っても過言ではない。その平澤さんに実は夏秋さんの取材をお願いしたかったのだが、体調不良でどうしてもできない、申し訳ない、と言われてしまい断念した。確かに平澤さんは7月の『DON'T TRUST OVER THIRTY』再現ライヴにも姿を見せなかったので本当に良くなかったのだろう。そこで、夏秋さんには私が取材をすることにした。私も慶一さんともう一人誰かに取材したいなと思っていたので、夏秋さんとちゃんと話す機会ができて良かったと思っている。

というわけで7人のインタヴュアーは決まった。慶一さんと博文さんは対面で取材ができることになったので、7月下旬、二人連続でインタヴューするべく事務所にお邪魔をした。岩出さんもきた。私が先に退出したあと、岩出さんはそのまま残って慶一さん、博文さんの動画にも出演させてもらったらしい。

あとの取材はすべてリモートで行った。アルバムのリリースが近かったためみなさん多忙だったし、何より7月から8月にかけての暑い盛りにご足労いただくのも申し訳なかった。けれど、その全ての取材に同席して思ったのは、この人たちはこの瞬間にも更新し続けているということだ。慶一さんなどは、新作の話をしているようで、実はもうこの先の話をしているように見えたし、自宅から繋いでリラックスして話をしてくれた方々も、途中からどんどん話に入り込んでいって、おしまいにはもう次のアクションを視野に入れているかのようだった。

もちろん、それ以前にそれぞれ個別に話を聞くこと自体、贅沢な体験でしかない。慶一さんは折に触れて、「詩野さんが一番最初のインタヴュアーだと頭が整理されてとてもいい」と言ってくれている。今回もおそらく私が取材のトップバッターだったようだ。私との話がブレスト代わりになって、その後の取材が饒舌になっていっているのならこんなに嬉しいことはないが、実際に今回のインタヴューでも『e.d morrison』をひもとく様々なキーワードが飛び出した。慶一さんとは実はある目標のために定期的に話を聞いているのだが、自分のやってきたこと、今やっていることは決して間違っていないということにいつも気づかせてくれる。一つ二つの言葉では到底足りない、ひたすら感謝の気持ちしかない。そして、最も刺激をくれる人だ。

そういうわけで、渋谷クアトロ2デイズ当日の正午にすべてのインタヴュー記事を無事に公開することができた。改めて、取材に時間をとってくれたメンバーのみなさん、マネージャーの野田さん、インタヴュアーを引き受けてくれた方々、レーベルの中城さん、そして読んでくれた方々に心から御礼を申し上げたいと思う。取材のブッキング、公開までのスケジュールなどは想像以上に大変だったが、『TURN 』でこれを実現できたことは最高の誇りだ。そして、50周年企画なのに、回顧ではなく「現在」のムーンライダーズを記録することになったこと……これはもう私の狙い通りだった。今のムーンライダーズというバンドと、彼らが醸し出す周辺の空気は想像以上にすごい。それが伝わる7人全員インタヴュー企画になったと思う。まだの方は7人出揃ったインタヴュー記事をぜひ読んでほしいと思う。


TURN
ムーンライダーズ50周年全員インタヴュー（公開順）

鈴木慶一
「70年以上生きても知らないことはまだある。好奇心があるうちはやめない」

澤部渡
「音楽に年齢って本当に関係なかった」

白井良明
「“美しき老い”の歌詞は私そのものですね」

武川雅寛
「9人で“e.d morrison”という感じなのかな」

佐藤優介
「永遠に違う目が出てくるサイコロを振っているような感覚です」

夏秋文尚
「“どうなっちゃうんだろう、ドキドキする！”っていうライヴにするのが僕の役割かな」

鈴木博文
「『ドントラ』の詞をAIに読ませたらすっげえ困ってた。何を言ってんだか、さっぱりわかんないって（笑）」

というわけでこの企画の話を書き残しておきたくて一気に書きました。せっかくなので、これからもこのnoteで折に触れて何か綴っていければと思っています。これからよろしくお願いします。