舞台感想｜第三舞台2026『パレイドリア』 ～「第三舞台」の感動が戻ってきた。同窓会じゃない、ちゃんと「今」の芝居だった。～

鴻上さん、第三舞台の芝居は、やっぱり面白いよ！

まず、それを言いたくなる。

紀伊國屋ホールの客席を見渡すと、私と同世代と思われる人が多い。
気のせいか、若干男性が多いような。
まあ、そうだろう。

第三舞台は私が大学に入った1981年に旗揚げされ、
高校生の頃から小劇場にのめり込み始めていた私にとっては、
新しい強烈な風で、その後、小劇場ブームを牽引した劇団のひとつだ。
当時から男性ファン比率が高かったような気がする。

ちょうど社会人になる頃が最盛期で、とにかくチケットが取れない劇団だったように思い出す。
就職して、少しずつ観劇生活から離れ始めた頃解散して、
鴻上さんによると15年たったそうだ。

2026年に集まれる当時のメンバーと若手メンバーで、
その名も「第三舞台2026」。
鴻上尚史さん自身も、インタビューで「同窓会にするつもりはまったくない」と語っている。

大高洋夫、小須田康人、長野里美、山下裕子、筒井真理子ら第三舞台のメンバーに、中山優馬、飯窪春菜、小松準弥、安西慎太郎ら若い世代の俳優が加わった。

そんな予備情報持って観てみると――。
「第三舞台」の感動が戻ってきた。
そんな感じがした。
これだよ、これ。「第三舞台」だ。

旧ファンに向けた、台詞回し。
ちょっとエキセントリックで、これぞ小劇場！っぽい空気。
次から次へと言葉が飛び交い、唐突な台詞で
思わぬところから笑いがやってくる。
めずらしく、随所で声を出して笑ってしまった。
鴻上さんの思うツボだ。

そして、みんなで踊る。
「ああ、これだよ、これ」
昔から第三舞台を観てきた人なら、そんな気分になるのではないだろうか。

こちらの年齢を見透かしているんじゃないかと思うような台詞もあって、
シニアファンへのサービスも入っている。（笑）

ただ、単なる懐かしさではない。
新作ストーリーとしての『パレイドリア』は面白かった。

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42年後に、もう一度芝居をする
物語は、大学時代に児童ボランティアサークルで一緒に活動していた、
かつての仲間たちの元に認知症と診断されていた乾が、
「もう一度、あの芝居をやろう」
と突然訪ねてくる。

皆、びっくりするとともに、何らかの違和感を抱えることが見え隠れする。
単純に４２年ぶりの驚きだけではない、不穏な何か。

そこから、止まっていた時間が再び動き始める。
皆それぞれに、忘れたつもりになっていた記憶がよみがえるようだ。
再演できるのか？　不穏な違和感は錯覚か・・・・。
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この設定自体が、
今回「第三舞台2026」として集まった旧メンバーたちと重なって見える。

若かった人たちが年を重ね、再び一緒に芝居をする。
舞台上の役柄も実年齢に近い。そこへ、若い世代が入ってくる。

鴻上さんが、インタビューで60代だけではその姿が見えにくいので、
若い世代を対比として入れたと語っているのも納得できたが、
舞台上では役者としての世代間ギャップを感じさせない。

小劇場はどの劇団も作家（主宰者）性がすごく強い。
ただ劇団によってどんなに役者が怪演しても、作家を思い出す劇団、
役者の名前をひとりひとり思い出す劇団、
ファンタジー性高く、観終わると時代性を強烈に感じる芝居、
とにかく登場人物の生き方を深堀する芝居、
何度観ても、難しくて理解ができなかった劇団もあったっけ。
と多種多様な個性が魅力であった。

その中にあって、私にとっての第三舞台は鴻上さんの作家性と、
舞台全体。
頭の中で思い出すシーンは役者のアップではなく、
俯瞰した舞台全体が思い出される、ちょっと不思議な劇団だった。

今回の出演者も当然だが、個性的で魅力的な役者がいたのも事実だが、
思い出すのは各役者が演じてる、踊ってる舞台全体だった。

そして、げらげら笑うけど、最後は必ずうっとくる。
何となく身近な社会課題を提示してくれるリアルさが特徴だった。

笑っていたはずなのに、いつの間にか社会が映し出され、見えてくる。

今回も第三舞台らしく、前半からよく笑う。
ところが、芝居が進んでいくにつれて、認知症、老い、親子、記憶、政治、世代の違い……。

そして、開演頭の芝居の再演を訴えるやりとりに感じた違和感が
あきらかになってくる。

私の世代にとっては同時代性を強く感じ、同世代の人たちの強烈な行動を
私たちのほとんどは疑似体験した社会問題が少しずつ姿を現してくる。

この感覚は今の世代は「情報」としてしか受け取れないかもしれない。
しかし、舞台では同じ経験をしたはずのサークル仲間の記憶と解釈、評価が違っているようだ。

人は、自分が見たいように世界を見ているのかも

「パレイドリア」、どういう意味かわからず、ググってしまった。
「雲が人の顔に見えたり、壁のシミが動物に見えたりするように、
本来そこに意味がないものに、自分の知っている形を見いだしてしまう
心理現象」をいうそうだ。

タイトルの意味が、舞台上の登場人物たちのふるまいと結びついた。

鴻上さんは今回、自分にとって都合のよい「物語」を人が選び、
その物語に固執することで、社会の分断や不寛容が広がっていることを
作品の根幹に置いたという。

なるほど。なるほど。
こんなところこそ、私が感じる「第三舞台らしさ」なのだと思う。

笑わせておいて、ほろっとさせて、最後にはちゃんとざらっとした
何かを残していく。

この日は鴻上尚史さんも来場していた。
開演中は客席で観ていた。役者はやだったろうな。
開演前、そして終演後にもロビーで姿を見かけた。
舞台に上がって、アフタートークしてほしかったなあ。
そんなことも思った。

第三舞台を知らない人には、TVの司会者や新聞や雑誌のコラムで
名前を知っている、ちょっと漢字が難しい鴻上尚史というおじさんは
「こんなおもしろい芝居」を創るんだと再確認してほしい。

さて、役者さん皆すばらしかったが、役柄からか最初から最後まで、
がっつり小劇場演劇を演じ切ってくれた長野里美さんには、
ほんと笑わせてもらいました。
鴻上さんに、またやろうよと言い続けてくれたこと、すごく感謝です。

やっぱり、面白いよ！　第三舞台。
思わず、Tシャツも買ってしまいました。