なぜ『Tシャツが乾くまで』は、こんなに刺さるのか

どうも、ソルト（@saltygelicita）です。

最近ドラマ『Tシャツが乾くまで』を見ているのですが、かなり面白くて毎回見ています。

最初は普通の人間ドラマくらいに思っていたのですが、今の社会でみんなが抱えているものの切り取り方がすごいなと。

ネタバレもあるので、気をつけてお読みください。

登場人物たちは、事件が起こるまでは、外から見ると別に不幸そうではありません。

仕事があって、家庭があって、おしゃれな家があって、イケメン、イケジョの優しいパートナーもいる。外から見れば、普通に幸せそうなんですよね。

Xの世界だと、幸せに見えすぎてX民から非難の的になりそうな家庭です笑

でもこれだけ幸せに見えても、実際には、それぞれに誰にも見せたくない部分がある。

これが事件とともに出てくるわけですが、これが現代人の悩みをうまく表現しています。

家族にも言っていないことがある、だけど誰かには今理解してもらいたいところだけ、理解して欲しい。

幸せそうに見えることのインフレ化と、孤独の深淵化という現代の病がよく描かれているところに面白さがあるのだと思います。

人には、相手によって違う顔がある

平野啓一郎さんが「分人」という考え方を提唱しています。

人間には一つだけ本当の自分がいて、他は全部仮面をかぶっている、という考え方ではありません。

家族といる時の自分、友人といる時の自分、仕事をしている時の自分。それぞれ違う自分がいて、その全部が自分だという考え方です。

『Tシャツが乾くまで』を見ていると、まさにこれだなと思います。

誰に対しても見せる顔が同じ人間なんて、たぶんほとんどいません。

登場人物も、普段は優しいですが、接する人によって対応の優しさ、きつさが変わります。

主人公の経営するカフェで働く従業員の男性などは、まさにその象徴のように描かれています。

おそらく僕自身もそうです。

家族といる時と、仕事をしている時と、昔の友人と会っている時では、明らかに違います。

だから「本当の自分を見せてくれない」という言葉も、少し変なのかもしれません。

その人に見せている顔も本当の自分です。

ただ、その人には出てこない自分が他にもいるし、人によって完全に平等に同じような顔に無意識でなっているのではないでしょうか。

なぜ幸せそうな家庭を作りたかったのか

もう一つ、このドラマを見ていて気になったのが、登場人物たちの生い立ちです。

家庭環境が複雑だったり、子どもの頃に満たされなかったものを持っていたりする。

そう考えると、彼らが結婚したり家庭を持ったりした理由も、単に「幸せになりたかった」だけではないように見えてきます。

自分が育った家庭とは違う家庭を作りたいという気持ちや、過去にあった不安定さや寂しさから距離を取りたいという気持ちがあって、その結果として、社会一般で幸せとされている結婚や家庭生活を目指した部分もあるんじゃないかと思います。

人は「こうなりたい」という未来だけで意思決定しているわけではなく、「こうはなりたくない」という過去からもかなり影響を受けます。

むしろ、そっちの力のほうが強いこともある。

だから、一見すると理想的な家庭を手に入れているのに、何かがずっと満たされない。

環境は変えられても、自分の中に残っているものまで全部変わるわけではないからです。

『親ガチャ』という言葉がありますが、生い立ちのように自分で選択したわけではないのに、自分の満たされない思いを作り出す、いわゆる自分ではどうにもできない

【呪い】

のようなものを、無効化したいという思いをみんな持っているのだと思います。

現代社会は「幸福プレイ」が上手すぎる

ここでもう一つ、今の時代特有のものがあると思っています。

それは、幸せであること以上に、幸せそうに見えることが重要になっていることです。

表面幸福偏差値をいかに高くできるかと競っている。

本当に幸せかどうかなんかより、他の人からみて幸せに見えるかの方が大事な人が増えました。

SNSを見ていると、仕事がうまくいっている、家族仲がいい、旅行に行っている、夫婦で食事をしている、子どもと楽しく過ごしている。

もちろん、それ自体が嘘だという話ではありません。

本当に楽しい瞬間もあるし、本当に幸せな家庭もある。

ただ、僕たちは以前より明らかに「他人からどう見えるか」を意識して生きています。

うまくいっている人に見えるか、幸せな家庭に見えるか、ちゃんと人生を楽しんでいるように見えるか。

ある意味では、みんな少しずつ「幸福プレイ」をしている。

これは別に悪いことではないと思います。

人間なんて昔から外向きの顔を作ってきたわけで、SNSがそれを可視化しただけとも言えます。

ただ、問題は、その外向きの顔が生活のかなり深いところまで入り込んできたことです。

つながるほど、誰にも見られていない場所がなくなる

今の社会は、かなり監視的でもあります。

昔なら、会社を出れば会社の人間関係はいったん終わったし、友達も会っていない時に何をしているかまではわかりませんでした。

でも今はSNSがあるし、LINEがあるし、既読もオンライン表示もある。

自分が投稿していなくても、誰かの写真に写ることもある。

人とつながる手段はものすごく増えたのに、逆に「誰にも見られていない時間」は減っているんですよね。

本来、つながることが増えれば孤独は減るはずです。

でも実際には、つながりが増えたことで、むしろ本当の孤独が深くなっているようにも見える。

このドラマに出てくる人たちも、自分を理解している人が必ずいる。

でも自分の奥底にある、深い深い孤独と見せたくないことがみんなある。

常に誰かの視線があるからこそ、優しくしてくれる人がいるからこそ、それを失いたくない。

そして人に見せたくない自分を置く場所がなくなる。

そして、外側では幸福そうに見える人生を維持しながら、内側では誰にも言えないことがどんどん溜まっていく。

だから、どこかで吐き出したくなるのかもしれません。

なぜ近い人より、コインランドリーの人に話せるのか

このドラマではコインランドリーという場所が、舞台のスタートになります。

ここで会う人たちは友達ではありません。

家族でもないし、会社の人でもない。

でも、ここに乾燥機をかけに来るとたまに会う。

この距離感がすごくいいんですよね。

親しい人には、逆に言えないことがあります。

何かを話したら、その後の関係に影響するからです。

夫婦ならその日の夜も会うし、友達なら次に会った時にもその話が残る。

ところが、コインランドリーで会う人なら生活が交わらない。

極端に言えば、自分の人生とは無関係です。

だから話せる。

しかも、今の社会では本音を吐き出す場所そのものが減っています。

家族に言えば心配されるし、友人に言えば評価されるかもしれない。

仕事関係ならなおさらです。

でも人は、自分の中だけに全部を置いておけるほど強くありません。

誰かに聞いてほしい。

ただし、その人には自分の人生には入ってきてほしくない。

このかなり都合のいい欲求を、コインランドリーという場所は受け止めています。

数十分というタイパ高く、吐き出したい心の黒いモヤモヤを洗い流し、さらにその前よりフカフカの心の状態にしてくれます。

まさに心のコインランドリーを、現代人は求めているんだと思います。

コインランドリーは、AIに似ている

あと僕はこのコインランドリーで気持ちを吐き出す設定ですが、AIとかなり似ていると思いました。

最近、AIに人生相談をする人が増えていますが、それはAIがすごく優秀だからだけではないと思います。

現実の人間関係に影響しないからです。

友達に話せば心配されるかもしれないし、家族に話せば関係性が変わるかもしれない。

でもAIなら、かなり割り切って話せる。

しかも、ただ吐き出したいだけの時にも使える。

人間は、何かを相談する時に必ずしも解決を求めているわけではありません。

自分の中にあるものを一度外に出して、言葉にして、少し整理したいだけの時もあります。

コインランドリーで会う人も、ある意味でAIと同じです。

「自分だけには本音を話してほしい」

反対に、人間には面白い欲求があります。

自分には本音を見せてほしいと思うことです。

恋人や夫婦で、「そんなこと他の人には言っても、自分には言ってくれなかったんだ」と傷つくことがあります。

でも、よく考えるとこれって、単に相手を理解したいだけではなく、自分がその人にとって特別でありたい、という承認欲求もかなり入っています。

秘密を知っていることが、その人との距離の近さを証明するからです。

人によって出てくる自分が違うのであれば、パートナーに見せていない自分があっても別におかしくなく、むしろ当然なのかもしれません。

松山ケンイチの逃亡が、なぜ魅力的なのか

そしてこのドラマで、松山ケンイチの逃亡癖がかなり印象に残ります。

普通に考えれば、突然いなくなる人なんて迷惑でしかありません笑

独り身だったらまだしも、家庭や仕事の責任もあるのに、決して褒められる行動ではありません。

でも見ている側としては、なぜか少し気持ちいい。

僕は、トラック運転手と話しているシーンを見て、その理由がなんとなくわかりました。

たぶん、みんな逃げたいんですよね。

もちろん、人生を全部捨てたいわけではない。

家族が嫌いなわけでも、仕事が嫌いなわけでもない。

でも一度くらい、今いる世界から完全に消えてみたいと思う瞬間は、多くの人にあるんじゃないでしょうか。

普通の人は逃げません。

仕事もあるし、家庭もあるし、翌日の予定もあります。

そして何より、逃げるきっかけがありません。

だから、そのまま生活を続けます。

松山ケンイチの役は、それを実際にやってしまう。

ある意味、視聴者の代わりに逃げているんですよね。

僕はこれが、彼の役が人気になる理由の一つなんじゃないかと思っています。

いまの社会は、何者かであり続けることをずっと要求してきます。

仕事では役割があり、家庭にも役割があり、SNSでは「自分というキャラクター」まで維持しなければならない。

だから本当は、全部捨てたいのではなくて、少しだけその役割から降りたい。

松山ケンイチの逃亡を見ていると、それを代わりにやってもらっている感じがある。

一種の代理逃亡です。

もう「強くなれば何とかなる」とは思っていない

『ちいかわ』の映画がこれだけ支持されているのも、僕は同じ文脈だと思っています。

少し前までは、もっと「自分が強くなれば何とかできる」という空気がありました。

能力をつけたり、勉強したりすることで、うまくいかないなら、それは自分の努力が足りない。

そんな自己責任論がかなり強かった時代です。

もちろん、今でも努力が必要なのは変わりません。

でも、多くの人はもう、自分が努力したくらいで世の中そのものをどうにかできるなんて、これっぽっちも思っていないんじゃないでしょうか。

物価は上がるし、社会保障への不安は増える。
戦争や災害は起きるし、AIによって仕事のルールまで急速に変わっていく。

個人がどれだけ頑張っても、自分ではコントロールできないものがあまりにも多い。

だから「もっと強くなれ」と言われても、以前ほど響かない。

『ちいかわ』の世界もそうです。

あの世界の住人たちは、巨大な構造を変えようとはしません。

目の前の仕事をして、ご飯を食べて、友達と過ごして、ときどき理不尽なことに巻き込まれる。

それでも、小さな幸せを見つけて生きている。

僕はこれが、今の感覚にものすごく近いと思っています。

世の中を変えようとか、勝ち上がろうとかではなく、とりあえず今日をなるべく機嫌よく生きる。

そして、それすら無理になったら、そこから失踪するしかない。

極端に言えば、「今を幸せそうに生きるか、そこからいなくなるか」という感覚です。

今まで作ってきた自分から一度離れる。

以前なら、それは「逃げるな」「責任を取れ」と批判されたかもしれない。

でも今は、壊れるまでその場に居続けるより、一回逃げたほうがいいという感覚もかなり広がっています。

だから松山ケンイチの逃亡にも、どこか共感してしまう。

彼は特別に弱い人なのではなく、この世界を自分一人ではどうにもできないと知っている現代人の感覚を、少し極端な形で代弁しているのかもしれません。

みんな、幸せそうに生きながら孤独

このドラマを見ていて一番感じるのは、幸せと孤独は普通に両立するし、より幸せそうに見えるほど、孤独も深くなるということ。

いい家庭があっても孤独な時はあるし、いいパートナーがいても全部を理解してもらえるわけではありません。

しかも今は、「幸せそうな人生」が以前よりはるかに外から見える。

その結果、周囲からは満たされているように見えるのに、本人は誰にも言えないものを抱えているという状態も増えている気がします。

他人とのつながりが増えたのに、孤独がなくならない。

むしろ、常に誰かに見られているからこそ、孤独を隠すようになった。

このドラマは、その現代的な孤独をかなりうまく描いているんじゃないかと思います。

「Tシャツが乾くまで」という距離感

そう考えると、『Tシャツが乾くまで』というタイトルもかなりいいですよね。

コインランドリーで会って、少し話し、15000円の白Tシャツが乾いたら帰る。

別に親友になる必要もないし、お互いの人生に責任を持つ必要もない。

全部を理解してもらう必要もありません。

でも、その短い時間だけ普段誰にも見せていない自分を出せる。

今の社会では、こういう弱いつながりがむしろ重要になっているのかもしれません。

家族や親友のような強い関係ではなく、自分の人生には深く入ってこないけれど、一瞬だけ話を聞いてくれる存在です。

コインランドリーで会う人でもいいし、昔の友人でもいいし、AIでもいい。

人間は「誰かに全部わかってもらいたい」と思っているようで、実際には全部わかってもらう必要なんてないのかもしれない。

幸福そうに振る舞う日常から少しだけ降りて、誰にも見せていないものを吐き出せる。

Tシャツが乾くくらいの時間だけ、少しわかってもらう。

そのくらいの距離が、今の時代には案外ちょうどいいのだと思います。

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