伊勢商人からはじまる旧財閥系ミュージアム【三井記念美術館】東京都中央区日本橋

マンモスを凌ぐ巨象にオオサンショウウオから伊勢商人、他にはない一味違った展示だった前回の三重県総合博物館。県内松阪には当時の豪商邸宅が現存していて、その圧倒的な財力を実感できます。
そして明治期に豪商からさらに飛躍、日本経済を牽引する巨大企業グループとなった家もあります。そんな伊勢商人のハナシの続きです。

日本橋の北に位置するのは三井の越後屋からはじまる百貨店。三井は家の名前ですが、越後屋という屋号の由来は三井家の松坂時代に遡ります。

その三越を北に行くと、明治以降の三井の本拠地三井本館。その中に三井家の蒐集した美術品や歴史を垣間見れる三井記念美術館があります。

美術系の特別展・企画展は、ほぼ1年周期で同じテーマの展示が巡ってきますが、2023年には三井の祖三井高利をテーマにした面白い展示が。

三井本館

三井本館です。三井のすずちゃんは見当たりません。
日本橋は江戸時代からの三井の本拠地。丸の内の大家が三菱なら、日本橋の大家は三井。複数の三井タワーやコレドが文字通り林立しています。

首都高速の地下化も計画されていますが、そうなると水路側も再開発が進むのでしょうか。

三井記念美術館

所蔵する美術工芸品は三井北家、新町家、室町家、伊皿子家、本村町家から寄贈された約4,000点。国宝6点、重要文化財75点を含みます。
また三井本館自体も重要文化財建築。
建物の設計はアメリカのローブリッジ＆リヴィングストン事務所。
1929年に竣工した三井グループの総本山。

グループ起源の場所でグループの歴史を展示公開し、街ごとブランディングという手法。2022年には、三菱グループも丸の内でこの手法を踏襲。

美術館の源流は三井文庫で三井家の別邸内から始まっています。
1984年に三井文庫別館（東京都中野区）で一般公開されるようになり、2005年に日本橋の三井本館内へと移転、三井記念美術館として開館。

東京都中央区日本橋室町2-1-1

展示室は三井本館内ですが、日本橋三井タワーから入ります。

三井タワー内には千疋屋やマンダリン オリエンタル東京が入居。
千疋屋は平日、週末問わず混み合っています。

エレベーターは古いのか新しいのか分かりません。
風格があるのは外観だけでしょうけど。

エレベーターの扉が開くと正面には鹿。商人には縁起がいいものらしい。
百貨店ではライオン、美術館では鹿がお出迎え。

美術館フロアで三井本館の遺物を感じられるのはコレだけ。

金庫かと思いきやこちらは書庫用で、現在未使用ですがピカピカ（触るとグリースがつきますと注意書き）。
アメリカのモスラー社製で、扉の重さは約8t。三井本館には大小24の金庫があり、銀行用の金庫の扉は厚さ53cm、重さ50t！　そちらは現役らしい。

三井記念美術館の白眉は国宝の志野茶碗 卯花墻うのはながき、そしてこちらも国宝の丸山応挙まるやま おうきょ作 雪松図（個人的主観）。
卯花墻は2碗しかない国宝国産茶碗の1つで、茶道具系の展示の主役。
雪松図はお正月の定番です。

展示室内は、一部撮影可能だったり不可だったり。
また複数ある展示室の真ん中あたりに、国宝の茶室如庵じょあんが再現されているのが特徴。
如庵は織田信長（1534－1582）の弟織田有楽斎おだ うらくさい（長益ながます：1547－1622）ゆかりの茶室です。

もともと京都の建仁寺にありましたが、後に東京の三井邸内に移築。さらに神奈川県大磯を経て、現在は名鉄グループの手に渡り愛知県犬山市へ。

如庵

参考に如庵の写真も

美術館に戻ります。

家祖 三井高利

三井高利みつい たかとし（1622－1694）は伊勢松坂の人。
兄が江戸で呉服店、京都に仕入れ店を開き、高利も家業を手伝います。
母の世話のため松坂に戻り金融業を始め、1673年、52才の時に子供たちと江戸に越後屋を開業します。「現金掛け値なし」の始まりです。

高利の祖父高安（？－1610）は近江の人。当時、南近江を支配していた戦国大名六角ろっかく氏の家臣で、越後守えちごのかみを名乗っていました。
織田信長の上洛戦で六角氏は信長に一蹴され没落。高安は鈴鹿山脈を越えて伊勢へと落ち延びます。
高安は子の高俊（高利の父）と松坂で商売を始め、かつての越後守から越後屋（越後殿の酒屋）と名乗るようになります。

展示室は一部撮影可能でした。

展示品で目を引いたのは高安所用の具足2領（桃山時代）。
共に三井家の祖先を祀る顕名あきな霊社（東京都墨田区）の御神宝となっています。具足の扱いは江戸時代の大名と同様。国井（円山）応祥による甲冑図まであります。
いずれも撮影不可でしたが、三井家では神聖なものなのでしょう。

三井家は6本家（男系の家系）と5連家（娘婿、養子の家系）の11家から構成されています（明治期）。
惣領は北三井家、代々当主の名乗りは八郎右衛門はちろうえもん。

【6本家】
北三井、伊皿子いさらご、新町三井、室町三井、南三井、小石川三井
【5連家】
松坂三井、永坂町三井、五丁目三井、本村町三井、一本松町三井

高利没後に描かれた三井高利夫妻像。
もう1点の夫妻象（寿像：生存時に描かれた肖像画）がありましたが、そちらは撮影不可。

江戸本店の起こし絵図。茶室などでよく見られる半模型的な図。

駿河町呉服屋図。
天井から吊り下げられるのは、売場担当の名札や衣類の見本。

柱には合言葉のように「現金掛値なし」のコピー。
現代ではさらに進んでキャッシュレス。

左から大坂、江戸、京都の「江都京都浪花三店えど きょうと なにわさんたな絵図」。

京都は仕入店兼事業本部で、絵図はほとんど残っていないそうです。

諸法度集しょはっとしゅう（1673）は高利が作成した規則集。
現代でいえば就業規則。

巻末の花押は奉公人のもので、いわゆる確認のサイン。
江戸時代からキッチリしてます。

高利が江戸本店の幹部にあてた書状（写本）。
倹約方法をビッシリと小さな文字で記しています。

松坂から指示を出していたとはいえ、細かい人だったことが分かります。
内容は節約方法をいろいろと。

高利の遺言書。こういう展示は貴重。

息子達や妻への配分が記され、こちらには確認の花押に加え印鑑も。
長男の高平への配分は41.4％（29/70）。

大元方勘定目録おおもとかたかんじょうもくろくは三井の全事業の資産と収支が記載された総決算帳簿（1710年から約160年分）。

三井家では帳簿類は資料ではなく、もはや美術品になっています。

こちらは毛類直打帳けるい ねうちちょう。

京本店では長崎からの輸入衣料品も取り扱っていたそうです。
端切れが添付された価格等もまとめられたデータブック。
ビスポークテーラーでよく見かける生地サンプル集。

現代にも通じる手法を江戸初期から駆使していた高利。
またそれらを大切に残してきた三井家。

図録では歴史系や美術系を詳しく解説。
そして論考、非常に分かりやすい系図も掲載（高安の具足ももちろん）。

茶道具系で興味深いのは、東山御物の唐物茶入北野肩衝（重要文化財）。
貸付金の担保（借金のカタ）を経て三井家所有となっています。
幕末に若狭酒井家に譲られましたが、明治以降の酒井家の売立で三井家が買い戻した来歴あり。三井家として愛着があったと思われる茶入です。

三井家には高利の教えが徹底されていたのか、突出した数寄者と呼ばれた人は見当たらないようです。禁止するわけではないけれども、分相応をわきまえるようにと。
それは兄俊次としつぐ（1608－1673）の家が関係しているとの解説。
俊次は自邸内に能舞台を作り、子供に舞わせるほど遊芸にハマった人。
その俊次の子俊近としちか（？－1702）が商人には不向きだったと。
ただ本阿弥光悦ほんあみ こうえつ（1558－1637）以来の物好と呼ばれ、京都ではトップクラスの遊芸の人に（家は残念ながら没落）。

その事を批判的に見ていた高利。
三井は商いを戦の場と考えていたのでしょう。
そのあたりは、質素倹約を旨とした近江商人や京都の老舗と似ています。

美術系を期待して足を運ぶと、やや肩透かしを食らったかもしれない今回の歴史系の展示。客層がガラリと変わるほどのインパクトを感じました。
どちらかというと内容が博物館的。

高安が近江から伊勢へと流れていかなければ、あるいは織田信長がいなかったら越後屋はなかったかもしれません。
三井家が織田家ゆかりの茶室だった如庵を手に入れたのも、なにかの縁ではと妄想してしまいます。そんな説はないとは思いますが。

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