茶碗オンリーで特別展は成立するのか？【館蔵の茶碗100撰：三井記念美術館5】東京都中央区

秋は茶の湯の季節なのかは分かりませんが、名品茶碗が絶賛展示中なのが2026年10月の東京都内ミュージアム。
各ミュージアム所蔵の珠玉のコレクションだけではなく、東京国立博物館の大徳寺展では国宝茶碗の「喜左衛門井戸：弧篷庵蔵」と「曜変天目：龍光院蔵」が京都から江戸へと下向しています。

そんな2026年、館蔵かつ茶碗オンリーでの特別展というチャレンジングな試みが、日本橋のミュージアムで開催されています。
これは美術館の充実したコレクション故に成立する特別展。
茶碗のスター軍団から選抜された品々には、オーナーだった豪商当主の歴史も重なります。

今回はオール茶碗（一部取り合わせあり）という突き抜けた展示の記録。

三井記念美術館

普段は展示物のない日本橋三井タワーのエントランスホール。
写真を撮る人をポツポツ見かけましたが、子連れのお客さん用でしょうか？
今や国策にも位置付けられるコンテンツビジネスですが、「売らんかな」的な無限消費型の手法にはモヤモヤが拭いきれません。

三井記念美術館は三井家（旧財閥系）に伝来した約4,000点におよぶコレクションを擁する美術館。国宝6点に重要文化財は75点を数え、美術館の入る三井本館自体も重要文化財という国内屈指の存在。
展示施設は都内中野区にある三井文庫から、三井家ゆかりの地・日本橋へと2005年に移転して開館。

・三井記念美術館：東京都中央区日本橋室町2-1-1-7F

さすがに三井の鹿はピカ系とは距離を置いてます。

館蔵茶碗の中から頂点のみというシンプルなチラシ。
思いのほかお客さんが多く、また年齢層も高めな印象。
ただし茶の湯系でよく見られる着物の方は少数。

館内は展示室4のみ撮影OKという最近の定番スタイル。
このスタイルでは、ほぼ展示室2が頂点の鎮座する定位置。
という訳で館内の雰囲気は、過去写真からチョイス。
今回は撮影不可だった作品も含みます。

三井のA級メンバーが集合

通常展示室1には、大物作品が並びます。
今回も重要文化財を含むAクラスの茶碗が十数碗。

スタート地点での入館者の足が止まりがちなのは、ミュージアムあるある。
しかも知名度の高い茶碗が並ぶうえに、年齢層高めなこともあって皆さんの歩みは超スローペース。

最初は珠光青磁茶碗の波瀾はらんから。

村田珠光むらた しゅこうがわびの美意識を見い出した唐物青磁茶碗。
珠光茶碗や珠光青磁とも呼ばれ、銘は表千家9代了々斎りょうりょうさいによるもの。
簡素です。

続いて黒楽茶碗俊寛しゅんかん。

千利休が自らの美を共に追求したのが、楽家初代となる長次郎ちょうじろう。
どこから見ても柔らかなフォルム（重要文化財）。

千利休が薩摩に送った3碗の茶碗の中で、この茶碗のみ戻ってこなかったことから、薩摩に3人が島流しされ帰ってこなかった俊寛（お坊さん）にちなみ命銘（能の作品名にも）。

対照的に切れそうなほどのシャープさが特徴の黒楽茶碗雨雲あまぐも。

雨雲は本阿弥光悦ほんあみ こうえつによる黒楽茶碗（重要文化財）。
光悦が作陶のサポートを受けていたのは楽家という間柄。
銘は黒い雲の間から降りしきる雨の様子から
他の光悦茶碗にも見られる、ヘラで鋭く切られた口縁が特徴。

過去に展示室5での公開時には茶碗とは反対側（壁側）の展示に人が集まり、あまり興味を引いていなかった超A級の「俊寛」と「雨雲」。

美術館の狙いは分かりませんが、こういう設定を変えての撮影OKもありがたい。お客さんの渋滞解消にも一役買います。

他に目を引いたのは三好長慶みよし ながよし所持と伝わる粉引茶碗（三好粉引）。
びっくりマーク！のような模様がトレードマークの大名物は重要文化財。
長慶は戦国末期に畿内を掌握した武将で、墓所は大徳寺聚光院。
トーハクにも聚光院伝来の肖像画が下向中。

S級は国産茶碗の国宝

展示室2は単独での展示が多い部屋。

100撰では当然のように志野茶碗卯花墻うのはながき。

卯花墻は現在2碗しか存在しない、国産の国宝茶碗の1つ。
美濃の牟田洞むたぼら窯で焼かれた志野茶碗ですが、素性が明らかでないのに国宝という点も興味深い。

その銘は垣根文様の景色とその景色を詠んだ和歌から。箱書は片桐石州かたぎり せきしゅう。
口は微妙なおにぎり形に歪められています。

写真撮影時（2025年）は茶室で展示されていましたが、撮影OKだったはこの機会だけのような（たぶん）。

三井家当主も絡んだ茶碗たち

展示室4は今回唯一の撮影OKな部屋。
これまた撮影する人が多く、相変わらず歩みもゆったりと。

古赤絵八仙人茶碗は佐久間不干斎ふかんさい所持と伝わるもの。

明時代に景徳鎮で焼かれた茶碗で、佐久間不干斎（信栄のぶひで：父は織田信長重臣）。パネル展示の茶箱は小堀遠州所持とも。
そして紀州徳川家からの拝領品というヒストリーは三井家ならでは。

色絵からシンプルな青磁鉢の子茶碗へ。

見込みに「福」の字が彫られています。

一風変わったデザインは青磁茶碗筒。

伝来は茶碗ではなく香炉として。箱書は表千家11代碌々斎ろくろくさい。

粉引茶碗残雪ざんせつ。

内箱に古筆家による極書きが貼られ、箱書「残雪」の文字は小堀正之（小堀遠州の子）によるもの。

高麗茶碗古手屋ふるてやは中興名物。

老中を務め、小堀遠州の弟子でもあった土屋政直つちや まさなお（土浦藩主）も所持したという茶碗。

高取面取茶碗は九州から。

筑前黒田家が唐入り時に朝鮮半島から連れ帰った陶工が製陶、小堀遠州も関わっているのが高取焼。箱の墨書「高取面」は遠州筆とされています。

釉薬の流れ具合やその色味は、九州のきなこもちアイスを連想させます。

写真映えするというよりも、シンプルな茶碗が多数派。

こちらは三井家のヒストリーもの。

伊賀茶碗 西蓮寺は、北三井家の三井高房が伊賀で入手し命銘された茶碗。
箱書きには三井家中での伝来が記されています（古筆家による極札つき）。
伊賀焼は織部好みで花生や水指のイメージですが。

三井高祐たかすけが入手したのは、萩茶碗の「トリノコシ」。
長州毛利家が唐入りで連れ帰った陶工によって始めた窯が萩焼。

高台脇には表千家6代覚々斎による朱漆直書。
また箱書には7代如心斎と8代啐啄斎と手厚い鑑定サポート。

こちらは明治期に三井家に加えられた、仁清の色絵鱗文茶碗。

箱の蓋裏には武者小路千家8代一指斎いっしさいによる箱書。
茶碗を一周する鱗紋は、北条家の家紋として有名。チョイスの理由は不明。
現代でも通用しそうなモダンデザイン。

変わった展示の2碗も仁清。

仁清天目数てんもくかず茶碗は、茶面ちゃづらで知られる大徳寺三玄院の伝来。
底には「三玄」の墨書きと仁清の小印。箱書は表千家11代碌々斎。
解説では「全20口のうちの1碗」とあります。

展示室4では、利休、織部、遠州、石州と茶の湯の歴史が一括りに。
三井家との関係の深い表千家の歴代も、あちこちに登場しています。

茶室展示は有楽一色

館内に再現された茶室「如庵じょあん」が展示室3。
今回の展示では織田有楽斎おだ うらくさいゆかりの品々で埋め尽くされていました。
（写真撮影時は卯花墻に、卯花の茶入と佐久間将監の茶杓を添えて）

有楽斎が建仁寺に建てた茶室・如庵を、のちに入手したのが三井家。
百撰での茶室内展示は
・掛軸は「有楽斎消息」
・茶碗は有楽所蔵と伝わる大井戸茶碗（有楽井戸ではありません）
・竹茶杓はもちろん有楽作
（すべて写真なし）
現在の如庵は、三井家の手を離れ愛知県犬山市で現存している国宝茶室。

展示室5は楽家歴代によるパレード。
一番手は再登場の長次郎。

展示室1に続いて初代長次郎による黒楽平茶碗は、あまり見ることのない薄い楽茶碗。箱書は千宗旦（利休の孫）。

以下、美術館所蔵の歴代吉左衛門作品が並び、最後には先代（15代）直入じきにゅう。
2003年作の擎雨けいう（あめにささぐ）は、歴代とは異なるモダンデザイン。
お婆さんが激写していましたが、一応撮影禁止エリア。
気持ちは分からなくはないので、見なかった体でスルー。　

以降の展示室は、永楽茶碗と三井家当主による茶碗がズラリ。
展示の流れから千家、楽家とのコラボに紀州徳川家も絡んだ作品が多数。
ただ年代は19世紀に入っており、その印象は・・・

出口からショップにかけての廊下には、今風の撮影スポットが定番化。

この美術館でぬい活やアクスタ持参するお客さんが、どの程度存在するのかは不明。ただそういった切り口も必要なのでしょう。

超精巧な館内ミニチュアや茶碗であれば（サイズと再現度がポイント）。

ここで終わらなかったのが今回の特別展。
チケット買う時にチラ見してましたけど。

101碗目はイナゴの見当たらない青磁茶碗

受付カウンターのそばには、現代作家・川瀬忍による青磁茶碗馬蝗絆ばこうはんの写しがひっそりと展示。
展示目録には掲載されていないので、101番目の登場です。
ただ調べてみると、この茶碗には興味深い歴史が。

馬蝗絆の原本は室町三井家の旧蔵品で、室町三井家12代三井高大たかひろによってトーハクへと寄贈されています。
当時三井家がその写しを作家に依頼し制作されたのがこの茶碗（個人蔵）。

馬蝗絆は平重盛たいら しげもり由来とも言われる、龍泉窯茶碗の1つ。
室町期にオーナーとなった将軍足利義政あしかが よしまさがひび割れの代替品を明国に依頼すると、「このクオリティはもはや中国にはない！」とひび割れに鎹かすがいが打たれて再来日。その鎹をイナゴに見立てたのが馬蝗絆。

原本はトーハクでも長いこと見かけていません。
トーハクで実寸模型を手に持って動かすと、VR画像で確認できるというギミックを撮影した写真を参考に。

正直、鎹の打ち方は雑な仕事です！
それをイナゴに見立てたセンスの方を褒めるべきでしょうか。

ちなみに「鎹」と名付けられた双子のような茶碗を所蔵するのが、マスプロ美術館（愛知県日進市）。トーハクより詳しい解説がマスプロのHPに。

マスプロ所蔵品はヒビの留め方がトーハク所蔵品よりやや丁寧。
足利家、織田三五郎（長好：有楽斎の孫）、角倉家伝来というヒストリー。

三井家は織田有楽斎には並々ならぬ情熱を燃やしていたようにも。
そこをチラリと見せるかのように受付の横に。

三井記念美術館の所蔵品は、次から次へと繰り出されます。
茶碗というカテゴリーだけでも、お互いにつながる歴史の糸は無数。
現代作品まで加えられるようになると反則レベルかも（興味深いけど）。

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