松本人志がカリスマと言われる理由は「フォーマット」ではない

松本人志がカリスマだと言われるとき、
「新しいハード（枠組み）を開発したから」と説明されることがある。

たしかに、それは事実だと思う。

しかし、そこは本質ではない。

ハードはあくまで具体層だ。
本質は、その手前にある。

それは理念だ。

理念が先、具体は後

松本人志の仕事には、一貫した軸がある。

それは、

「芸人はかっこええ、他よりすごい」

という思想だ。

まずこの思想がある。
その思想が形を持った結果として、さまざまなフォーマットが生まれている。

例えば、こういうコンテンツだ。

• すべらない話

• フリップ大喜利

• IPPONグランプリ

• ひとりごっつ

• M-1グランプリ
  （ここは島田紳助の功績も大きい）

つまり、

先に理念があり、後から具体が浮かぶ。

この順番ですべてがなりたっている

式が違うと、見える景色も違う

一方で、理念のない発想はこうなりやすい。

• のちに流行るものを作る

• 自分が著作権を主張できる形にする

• 自虐でもいいからウケるを優先する

• 使う古されたネタを焼きまわす

もちろん、戦略としては理解できる。

しかし、この軸から出てくる答えは
松本人志のそれとは式が違いすぎる。

何を作るか以前に、

何のために作るか

が違う。

生きている時間の中で、
考えていることの階層が違うのだと思う。

「面白い」の上にあるもの

最近のダウンタウンDXや関連コンテンツを見ても、
やっぱり思う。

圧倒的に、

「かっこいい」

コンテンツが多い。

ただ笑わせるだけではない。

そこには、
「面白い」の一段上の概念がある。

言葉にするのは難しいが、
確かに存在している。

それは、

芸人という存在そのものを魅力的に見せる力

だと思う。

松本人志はフォーマット発明者ではない

だから松本人志は、

単なるフォーマットの発明者ではない。

理念によって、

芸人の価値そのものを更新し続けてきた

希有なクリエイターだと思う。

フォーマットは結果であって、
本体ではない。

本体は、

思想

だ。

最後に

ここまで書いてきた

理念 → 具体

という流れ。

これを実装可能な形にするために、
重要なのがコンセプトアートだ。

言葉だけでは、思想は抽象のまま止まる。

しかし、先に「景色」を置くと、
思想は具体に接続される。

つまり、

言葉の前に景色を置く。

これが重要になる。

この点については、前の記事で詳しく書いている。

よければ、こちらも読んでほしい。

言葉の前に景色を置く。
経営と人生にコンセプトアートが必要な理由