絶対に間違えている映画『バックルームズ』の考察

映画『バックルームズ』を観ました。いや～おもしろかった。でも映画慣れしていない僕としては不穏に響く音にいちいちビビッてました。

で、哲は熱いうちに打てというので（？）他者の感想や考察などなど一切入れずに書いてみたいと思います。

＊あらかじめ言い訳をしておきますと、いかにもそれっぽい考察をしているようでまったく間違えていると思います。論理的でなく、非常に苦しいところも多々あります。でもそれでいいのです。正解を探るような野暮はしません。考えるな、感じろ（Don't think. Feel）。

＊ネタバレありです

あの空間の正体

バックルームズの正体は「集合的無意識」が具現化した空間である。

ユングは無意識を「個人的無意識」と「普遍的無意識」に分けて考える。

• 個人的無意識・・・個人の経験から形成された無意識

• 普遍的無意識・・・個人的無意識よりも深層にある人類共通の普遍的な層

RPGゲーム『ペルソナ』シリーズをプレイしたことがある人には馴染みのある概念であろうが（※僕がやり込んだのはペルソナ２罪・罰なので３以降とはちょっと事情が異なるかもしれない）、ペルソナシリーズでは普遍的無意識が物理的な空間として描かれている。そして、その空間への入口は街中のどこにでもあるような場所からつながっている。

集合的無意識（普遍的無意識）はすべての人間に共有されるが、誰もが入口を見つけられるわけではない。『ペルソナ』では主要登場人物であるプレイヤーたちが見つけるわけだが、つまりこれは「自分の無意識と対峙するべき人」と捉えられる。

ユング心理学における「個性化」という概念は「無意識的な側面を意識的な側面と統合し、全体性を達成する過程」とされる。『ペルソナ』シリーズには「シャドウ＝心の闇」が敵対キャラクターとして登場するが、要するに、自らの負の面（無意識）から逃げずに向き合い、そして受け入れ統合することで精神的に成長していくというわけだ。

つまり精神的に成長する余地のある人（自らの無意識と対峙すべき人＝シャドウを持つ人）こそが集合的無意識への入口を見つけやすいのだ。

クラークの場合

バックルームズにおける「あの空間」は、クラークの経営する家具店の地下の壁越しに広がっていた。あの入口はクラーク（の無意識）が開けたものである。

なぜクラークが集合的無意識への入口を開いたのか。それはクラークという人間の描写を見れば明らかだろう。
バックルームズにおいてそこかしこに散らかり、また乱雑に積まれた家具はクラークの心のありようを現わしている。家庭内不和、店は不況、夜には酒をあおって愚痴をこぼす。本当は建築家として活動したいがうまく事は運ばない。そうしたクラークの荒みっぷりが無意識の空間に具現化されたものである。

そしてバックルームズにおいては「集合的無意識」のみならず「個人的無意識」も物理的な空間として具現化される。これらは地続きでつながり、結果として広大な迷路のような構造物を成した。

クラークが歩んだルートは「クラークの個人的無意識エリアとほど近い集合的無意識エリア（表層＝店の近く）」から「クラークの個人的無意識エリア（深層）」である。境目はあいまいだが、文字反転した「STOP」の看板がそれだろう。

ボビーとキャットはクラークが引き連れてきたことでバックルームズに入ることができた。しかし「STOP」を越えてクラークの個人的無意識エリアに侵入したことでクラークから拒絶され帰らぬ人となった。クラークは「心の平穏のために他者を拒絶し、そういう自分を変えたくない」と願ったため。

クラークがバックルームズを彷徨ううちに耳にし目にしたものは彼のシャドウである。最奥であるダイニング部屋でともに座っていた者どものことだ。はじめこそおびえ逃げまどっていたクラークだが、自らの負の側面であるシャドウを受け入れ和解したことで心の平穏を手に入れた。

しかしクラークが望んだのは「シャドウを統合して成長すること」ではなく「シャドウと共存しとどまること」だった。それでも他者が介入しなければ永劫そのまま過ごすことはできたのかもしれない。

メアリーの場合

メアリーもまた幼少期を複雑な家庭環境を過ごし、その経験を昇華しきれないまま成長しても心の中に暗いものを残しているかのような描写がある。

メアリーがバックルームズに入ることができたのは、クラークが開いた入口があったためだ。メアリーはセラピストとして、患者であるクラークの身を案じていた。クラークもまたメアリーを一定は信用し、頼りにしようとした場面も見られた。そうした関係性から、クラークが「メアリーの侵入を許可した」という見方もできるかもしれない。

よってメアリーが入ったバックルームズは本人のそれで形成されたものではなく、クラークが形成したものである。ただし集合的無意識はすべての人類に共有されるため、メアリーが侵入することで彼女の影響がうっすらとバックルームズ内に広がっていく可能性がある。

メアリーはバックルームズを進むうちにクラークに遭遇する。そして気絶させられたのちにダイニング部屋（クラークの深奥）に連行される。ここでメアリーは最終的にクラークを拒絶し、外へ連れ出すことをあきらめる。決別である。

メアリーを連れてきたクラークはここに留まっていればいいという許可を得たことでメアリーを解放しようとするが、現れた大型のシャドウ（キャプテン・クラーク）に殺される。メアリーは最終的にキャプテン・クラークを撃退して逃げきる。

メアリーはクラークと決別した。そして自らの過去とも決別した。それは母との思い出の象徴であった手形のコンクリート片をもってキャプテン・クラークの頭を砕いたことにより成された。

研究員たちの場合

ASYNC社の職員（研究員？）たちは、クラークとは別の入口から集合的無意識であるバックルームズに入った。入口は複数あるという。

彼らは主に集合的無意識の表層（彼らにとっての入口に近いエリア）を中心に調査をしていたが、調査の拡大とともに奥へと進んでいく。そのうちにクラークの個人的無意識エリアと交錯するあたりまで侵入する。ビデオカメラや看板や再生を繰り返すテープも設置した。

彼らが発見した吊り広告はもちろんクラークの店にあるもの（のコピー）だ。このときクラークはまだバックルームズの存在を認知していない。しかし無意識下で入口はすでに開かれていたと考えていいだろう。クラークのメンタル不調はとうに起きていた。

劇中冒頭で「仲間とはぐれた」「ここには何かがいる」「助けに来てくれ」と通信を試みていた職員（ナレン・ウォーン）は、クラークの個人的無意識エリアにまで踏み込んだためにクラークのシャドウに脅かされていたのだ。クラークのシャドウは他者を受け入れない。

つまり彼らは、表層でやっているうちは（クラークやほかの誰かの個人的無意識の深層に入っていかなければ）大きな問題には遭遇せず、ただただ不可思議な空間を見て回っていられたことだろう。バックルームズからは入口を介していつでも戻ってくることができる。意識と無意識の行き来は誰しもが日常的におこなうことだ。

以上です。ご清聴ありがとうございました。

～終わり～