高度経済成長期の「集団就職」

（以下はガチの素人が軽く調べただけというのを念頭に読んでください！）

集団就職の時代

「集団就職」といえば、1955~1973年ごろの高度経済成長期に地方の若者（金の卵とも呼ばれた）が都市に大量就職してくるというイメージがある。
中学を卒業した若者らが東京行の電車に乗り、大きな工場で毎日働いて大規模な労働力の歯車になる…みたいな。

これは大体合っているが、集団就職という現象の一部でしかない。というのも、集団就職に関する制度は戦前からあり、それも時期によって異なるのだ（たとえば「広域職業紹介制度」や「集団赴任制度」、「集団求人制度」だったりする）。そのためそもそも明確な定義がない。
そこで今回は一般的イメージである高度経済成長期の集団就職について書いてみる。

①集団就職の前提条件

まずは集団就職がなぜ起きたかという前提を確認する。
いきなり経済史っぽい話をすると、経済発展の過程として、近代工業の労働力は生存資料部門（農業など）から提供される。超かみ砕いていえば、都市人口の増加を支えるのは農村人口なのである。農村においては、長子単独相続の制度や農業の季節性（農閑期に人手が余りがち）などもあって過剰人口が生まれやすかった。そうした過剰人口が都市に出たり、1930年代には満州に移民したりする。
そして戦後には満州などからの復員や軍人の失業もあって農村の過剰人口が問題となる一方、都市部の労働需要が増大していく状況にあったのである。

②集団就職の内容面

そこで登場したのが「集団就職列車」である。

最初の事例として有名なのは1954年度、世田谷区の商店街組織と新潟県高田公共職業安定所が連携して集団的な職業紹介を行ったことらしい。1954年から74年にかけて、集団就職列車はのべ14万人以上の若者たちを運んだという。ともかく、戦後の集団就職はまさに高度成長が始まる50年代後半から本格的に行われてきたのだ。
この内容を見るうえで重要なポイントは①時期、②業種・企業規模である。

【時期】

集団就職は1950年代と1960年代以降で異なる状況にあった。
一言でいえば、50年代は買い手市場、60年代は売り手市場だったのだ。

この変化の要因は大きく２つ。経済成長に伴う近代産業部門の需要増加と、進学率上昇による若年労働力の減少だ。
前者は、岩戸景気に代表される経済成長期のなかで機械工業や重化学工業などが大きく発展し、必要な労働力も大幅に増えたこと。
後者は、主に都市部で高校進学率が上昇して新規中学卒業者が減るなか、大企業と中小企業の間で人材の争奪戦が起きたことである。

こうした労働力の需給バランスや当時の状況は、集団就職先の業種や企業規模にも変化をもたらしている。

【業種・企業規模】

まず前提として、同じ中卒者でも都内出身か地方出身かによって就職する産業の傾向が異なっていた。

簡単に言えば都内出身者は大規模産業に、地方出身者は小規模産業に集中した（たとえば1963年は都内出身者は69.8%が規模100人以上の企業に就職したが、地方出身者は23.7%だった）。具体的には前者の多くは機械や化学などの分野に、後者の多くは繊維や金属製品などの分野（小規模で停滞的な傾向にある不安定なケースが多い）に進みがちであった。
（この差別的待遇の背景として、企業から見れば労働者が実家から通えることによる福利厚生（寮など）の負担軽減や、養成工時代に必要な資金の後ろ盾の有無など経済合理的な判断も伴っていた。）

余談にはなるが、集団就職先は東京だけではない。愛知県の名古屋やその近郊、たとえば瀬戸焼の産地として有名な瀬戸市にも多くの若者が就職していった。

さて50年代においては、製造業では中小企業が、卸・小売業では零細な小売業者が集団就職の主な受け皿になっていた。ここでは地方の若者たちが家族的経営のなかで「丁稚」や「小僧」的に住み込みで働き、独立や開業を目指す傾向にあった。
そして60年代になると先述したような環境変化によって、製造業の中規模以上の企業が主な受け皿になる。この時期のイメージが、我々の想像する「集団就職」のイメージであろう。
前者では単独で雇うケースが多い一方、後者では複数の同郷者をまとめて雇うケースがそれなりにあった。

以上のように変遷を伴いながら進んだ集団就職であるが、高度成長の終焉とともに衰退していった。集団就職列車も、盛岡を出発して1975年３月24日に上野駅に着いた列車が最後であった。

③おまけ（『青春』について）

『青春』という合唱組曲がある。
作詞者は蓬萊泰三。インターネットでトラウマ曲として知られる『チコタン』の作詞者でもある。

『青春』は５曲中１・２・４・５曲目が1978年、３曲目が1981年に初演された。まさに高度成長の終焉後に生まれた作品であり、曲の主人公（視点人物）も経済成長期を生きた人物という時代性を帯びている。
そしてまだ誰も指摘していないことだが、この主人公は集団就職で（おそらく化学繊維）工業に従事した若者が念頭に置かれていると思われる。その理由の考察まではここに書かないが、２曲目「工場で」や５曲目「母よ」などから背景を容易に想像できる。

２年前、僕は以前所属していたサークルの演奏会でこの曲を歌った。手前味噌で恐縮だが、そのときの演奏がいまインターネットにあるなかで一番上手な音源だと確信しているので、よければ一度聞いてみてほしい。
個人的に２、４曲目が迫力あってオススメだ。

https://www.youtube.com/watch?v=5spDJkBIDJw&list=PLwT7F76Ng6FDgx7-DDCthNEn18f7yhoMG

さて、最後に「集団就職を題材にした作品」というものについて触れておこう。
一般的に『あゝ上野駅』という演歌が有名だそうだが、そのほかの芸術作品において正面から集団就職について描いたものは（『青春』も含めて）極端に少ない。この文章を書くきっかけとなった映画『ALWAYS 三丁目の夕日』も、集団就職は主題ではなく時代性の演出だと考えられる。
荒川佳洋という評論家もブログのなかで「集団就職については大衆文学でもほとんど見るものがない。純も不純も、文学に反映しなかったといって過言ではない。」と述べている。
ただそれは無理もないことで、今回見てきたように高度成長期の集団就職に限ってみても確固たるイメージがなく、その全体を扱うのは原理的に困難なのである。

日本の経済成長を根本から支えた「金の卵」たちが社会に深く埋め込まれると同時に、「集団就職」という現象は物語としての輪郭を失っていったのかもしれない。
そして作品として集団就職を語るには、少しでも多くの記憶を金の鳥たちから拾い上げなければならないのかもしれない。