ホロヴィッツの『ウィーンの夜会』

最近、ピアニストのウラディーミル・ホロヴィッツの演奏を、あらためて聴いています。
わたしがピアノを習っている松本和将先生が、ホロヴィッツを尊敬されているようなのです。

それなら、もっとちゃんと聴いてみたい。
そう思ってAmazon Musicでいろいろ聴いていたら、大好きな曲に出会いました。

リストの《ウィーンの夜会 第6番》。

……いや、「出会った」というより、この曲自体は前から好きなんです。

でも、ホロヴィッツの演奏で聴いてみたら、なんだか妙に面白い。

そして聴けば聴くほど、

「ホロヴィッツって、すごい……」

となってしまいました。

はい、いきなりリスト！

まず、始まりから派手です。

ジャン！

ジャララララ……✨

いきなり、

「はい、リスト‼️」

とでも言いたくなる🤣

ところが、しばらく聴いていると、その華やかな衣装の中から、ふっと素朴で親しみのある旋律が顔を出します。

🎶 あ。

ここ、シューベルトだ。

歌うようなワルツ。

どこか懐かしくて、人の温もりがある。

さっきまで大きな舞台にいたのに、急にウィーンの小さな部屋が見えるような気がします。

……と思っていると、

また音がキラキラし始め、鍵盤の上を音が駆け回り――

✨ はい、またリスト‼️🤣

シューベルトのワルツに、リストがやってきた

《ウィーンの夜会》S.427は、シューベルトの舞曲を素材にリストが作った、全9曲の「ワルツ＝カプリス」です。

単純にシューベルトの曲をそのまま編曲したというより、いくつもの舞曲を組み合わせながら、リスト自身の華麗なピアニズムの世界へ作り変えた作品。

第6番では、シューベルトの《12の高雅なワルツ》D.969から第9番と第10番、《感傷的なワルツ》D.779から第13番、合わせて3つのワルツが使われています。

だから聴いていると、

リストの華やかな音の向こうから、ときどきシューベルトが、

「もともとの歌は、私ですよ」

と顔を出すように感じるのです。

わたしには、この二人がなんとなくこんなふうに見えます。

シューベルトが、とてもいいワルツを書いた。

素朴で、歌えて、どこか懐かしい。

それを見つけたリストが言う。

「これは素敵な曲ですね」

うんうん。

「このままでも、とても素敵です」

そうでしょう、そうでしょう。

「……でも、もう少しキラキラさせましょうか✨」

うわぁ🫢

シャンデリアを吊るし、

装飾を増やし、

ピアノの端から端まで使って、

気がつけばシューベルトのワルツが、大きな舞踏会になっている。

そんなふうに想像すると、なんだか楽しくなってきます。

ホロヴィッツは、二人を弾き分けている？

ところが、ホロヴィッツで聴いていると、さらに面白い。

わたしには、ホロヴィッツがシューベルトとリストを弾き分けているように聞こえるのです。

シューベルトの旋律が現れると、ふっと音が親密になる。

歌うようで、素朴で、柔らかい。

まるで、

「ほら、この旋律、きれいでしょう？」

と、そっと教えてくれるようです。

ところが、リストの華やかな部分になると、突然ステージが広くなる。

音が輝き始め、ピアノそのものが大きくなったように感じる。

✨ はい、リスト！

同じ一台のピアノ。

同じ一人のピアニスト。

なのに、シューベルトとリストの顔がちゃんと違って見える。

その表現力の凄まじさに驚きました。

ホロヴィッツというと、「ものすごい技巧のピアニスト」というイメージがまず浮かびます。

でも、すごいのは指が動くことだけではないんですね。

一つの曲の中で音の色を変え、空気を変え、世界まで変えてしまう。

「なるほど。これがホロヴィッツかあ」

と思いながら聴いていました。

ところが、この曲について少し調べてみると、さらに面白いことを知りました。

そして、ホロヴィッツ自身も

ホロヴィッツは《ウィーンの夜会 第6番》に、独自のコーダを加えて演奏していました。

Schott Musicのホロヴィッツ・ディスコグラフィーにも、この曲について、

“Coda: Horowitz”

と記載されています。

🎹 ホロヴィッツのコーダについての資料
Schott Music — Vladimir Horowitz Discography

ここでわたしは、ちょっと嬉しくなりました。

だって、この曲は、

🎶 シューベルトがワルツを書き、

✨ リストがそれを自分のピアニズムの世界へ連れていき、

そして、

🔥 ホロヴィッツが、自分自身の演奏としてさらに語り直している。

シューベルト、リスト、ホロヴィッツ。

三人の音楽家が、時代を越えて一曲の中でつながっているように思えてきたのです。

そういえば、楽譜なら持っている

そしてピアノを弾く人間としては、

「楽譜も見てみたい」

……と思ったところで、気づきました。

わたし、この《ウィーンの夜会 第6番》の楽譜、持ってるんでした😆

しかも久しぶりに開いて確認してみたら、わたしの持っている楽譜には初版と第2版の両方が収録されていました。

もちろん、

持っていることと、弾けることは別問題です。

音楽を聴きながら楽譜を見るのが好きなんです😊

せっかくなので初版の楽譜を開いて、ホロヴィッツの演奏を聴きながら目で追ってみました。

すると――

「あれ？」

コーダまで行く前から、楽譜と違うところがある。

「ブン・チャッ・チャッ」がところどころ多い！

楽譜を見ながら聴き比べていくと、ところどころに装飾らしき音が聞こえます。

「今の音、楽譜にあった？」

と思って目で追っていると、さらに、

「あれ？　ブン・チャッ・チャッが多い？」

ワルツの伴奏の「ブン・チャッ・チャッ」。

わたしの持っているリスト初版と聴き比べると、その「ブン・チャッ・チャッ」の小節が1小節増えているように聞こえるところが、わたしが気づいただけでも2箇所ありました。

さらに、276小節から始まる静かな部分。

わたしが聴いている録音では5分55秒あたり。繰り返しの2回目を聴いていると、左手も手元の初版とは違って聞こえます。

「ここも違う」

「今の装飾、楽譜にないよね？」

「最後のコーダだけじゃないんだ」

楽譜を見ながら聴くと、耳だけで聴いていたときには気づかなかったことが、次々と出てきます。

ただし、こうした細かな違いのすべてについて、ホロヴィッツ自身による変更なのかどうかまでは、わたしにはわかりません。

それでも手元の初版と聴き比べると、細かなところで違う演奏になっている。

こういう発見ができるのも、楽譜を見ながら音楽を聴く楽しさですね。

これは、ちょっと得した気分です。

ホロヴィッツが弾くと、ホロヴィッツになる

そして、楽譜と聴き比べているうちに、つくづく思いました。

ホロヴィッツの演奏って、

唯一無二なんだなあ。

シューベルトの旋律は、ちゃんとシューベルトに聞こえる。

リストの華やかさは、思いきりリストに聞こえる。

それなのに、一曲を聴き終わると、

「これはホロヴィッツだ」

と思う。

シューベルトを消してしまうわけでもない。

リストを自分流に塗りつぶしてしまうわけでもない。

二人の個性を鮮やかに見せながら、

最後には、ホロヴィッツ自身の音楽になっている。

これが、すごい。

シューベルトでもあり、リストでもあり、それでいてホロヴィッツ。

こういう演奏を「唯一無二」というのかな、と、つくづく思いました。

実際にホロヴィッツを聴いてみる

今回、わたしが聴き比べているのは、ホロヴィッツによる《ウィーンの夜会 第6番》。

1986年のモスクワ公演を収録した《Horowitz in Moscow》にも、この曲が収録されています。

第9曲、演奏時間は6分33秒です。

🎧 Amazon Musicで聴く

Horowitz in Moscow — Amazon Music

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この演奏は、1986年4月20日、モスクワ音楽院大ホールで行われた歴史的なリサイタルで録音されたものです。

楽譜を見ながら聴くのも面白い

リスト版《ウィーンの夜会》S.427の楽譜は、IMSLPでも見ることができます。

🎼 リスト《ウィーンの夜会》の楽譜

IMSLP — Soirées de Vienne, S.427

ちなみに第6番は、のちにリスト自身が改訂しています。1879年の版では曲が拡大され、より華やかで、ときに哀愁を帯びたものになっています。

※ホロヴィッツの演奏をもとに第三者が採譜した譜面も存在するようですが、ホロヴィッツ本人による正式な出版譜として確認できるものではないため、ここでは紹介を控えます。

音楽は、誰かから誰かへ

シューベルトが旋律を生み、

リストがその旋律にドレスを着せ、

ホロヴィッツが、その音楽を自分の声で語る。

クラシック音楽って、昔の楽譜をそのまま再生するだけではなく、

何十年、何百年と、

音楽家から音楽家へ手渡されていくもの

なのかもしれません。

シューベルトからリストへ。

リストからホロヴィッツへ。

そして今度は、その演奏を聴いたわたしたちのところへ。

そんな《ウィーンの夜会》です。

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横山深雪（みるく）。大人になってからピアノを始め、ピアノのある暮らしや読書、小さな気づきを綴っています。