【美術展2025#86】『白樺』　日本における西洋美術の導入と広がり＠茅ヶ崎市美術館

『白樺』は、武者小路実篤むしゃこうじさねあつや志賀直哉ら学習院同窓を中心に1910(明治43)年から1923(大正12)年まで刊行された雑誌です。彼ら自身の小説や批評を発表する場であると同時に、西洋美術を紹介する新たなメディアとしての役割も担っていました。
　明治から大正にかけての日本は西洋から多様な文化や価値観・思想が流入し、印刷技術も飛躍的な発展を遂げた時代であり、多彩な雑誌が次々と生まれました。その中で『白樺』はレンブラント・ファン・レインやジョルジュ・ルオーといった西洋の画家や作品を図版や評論を通して紹介するだけでなく、彼らの芸術表現の背景にある精神性にも焦点を当てた点が大きな特徴と言えるでしょう。
　本展では、小説家でありながら美術へも強い関心を抱き自身も絵筆を取っていた実篤と、『白樺』の表紙を多く手掛けた岸田劉生りゅうせいにそれぞれ焦点を当て、近代日本における西洋美術受容の一側面を探ります。また、白樺派が主催した西洋美術の展覧会や同時期に生まれた美術雑誌、文芸雑誌なども併せてご紹介いたします。雑誌というメディアによって共有された理念や価値観の広がりを、作品および関連資料を通じて当時の空気とともに感じていただければ幸いです。

芦屋の《向日葵》
戦前の日本に招来されたゴッホの《向日葵》（1888年）は、『白樺』の武者小路実篤の依頼を受けて、1920年（大正9）に神戸の実業家である山本小彌太が購入したものです。この招来にまつわる経緯は『白樺』誌上で紹介されており、到着の際には「ゴオホは到當来ました。大変なものです。ゴオホのものの中でも代表的のものといへるものだと思ひます。それは生々しく燃えてゐるとともに深い、何ともいわれない美しさを感ぜずにはおられません」と報じられています。
とはいえ、ゴッホによる《向日葵》 が一般に公開されたのは、わずか二回の機会にしか過ぎませんでした。東京の星製薬株式会社を会揚とした「白樺美術館第一回展覧会」［1921年(大正10)］、そして大阪朝日新聞社を会揚とした「信濃橋洋画研究所展覧会」［1924年(大正13)］が開催された際のことであり、ふたつの展覧会の会期を合わせても、14日を数えるばかりであったのです。それでも、大阪でこの作品を目の当たりにした吉原治良のように、ゴッホによる本物の作品をはじめて体験した者たちは、その真価を深く心に刻み込むことになります。その後、1945年（昭和20）8月6日の空襲で焼失するという悲劇に見舞われた芦屋の《向日葵》は、日本における幻のゴッホ作品として、今日においても伝説的に語り継がれています。

『白樺』でゴッホを知った岸田劉生もまた、太い輪郭線や強烈な色使いに影響を受け、後に「感化といふより、模倣に近い程変つた。露骨にゴオホ風な描き方をしたものだ」と懐柔している。

実篤は「自分達はただいたづらに西洋人をかつぐのではない。西洋の芸術家を紹介するのではない。何等かの意味で吾人の個性を生かしてくれた、又くれつつあるものを紹介してゐるのである」と述べており、個性を尊重する自分達の思想にふさわしい画家を選んでいることがわかる。