独自技術 解説：自声感（Self-Vocal Localization）

〜脳の聴覚認識をハックし、他人の歌声を「自分の発声」と錯覚させるメカニズム〜

【前編：導入と追体験】

1. 「自分の声」の判定メカニズム

​自分の声を録音で聴くと違和感があるのに、喋っている最中は『自分の声』だと自然に認識できますよね。
あれは『頭の中の骨伝導』と『口元からの空気伝導』を脳が同時に処理しているからです。

​もし、イヤホンから流れるボーカルでその状態を人工的に再現できたらどうなるか…？

一般的なオーディオが追求するのは、スピーカーのように目の前へ音が広がる「頭外定位（客席視点）」です。

しかし、私が目指しているのはその真逆の領域です。
​目指したのは、自声感による圧倒的没入感。

​音を「聴く」側から、音を「発する」側へ

まるで自分がステージの上で歌っているかのような感覚。

2. 手持ち環境で試す「追体験4ステップ」

自声感は感覚的なプラシーボではなく、音響心理学に基づく再現可能な物理アプローチです。

手持ちのイヤホンでも、以下のステップで脳の認識を同期させることで、その感覚の一部を追体験できます。

1. 脱力と存在感の遮断
   目を閉じリラックスします。ケーブルの重さやイヤホンの装着感を意識から消し、「耳から聴いている」感覚を無くします。

2. 音量の極限調整
   自分が喋った時に声が頭に響くレベルまで音量を下げます。（※大音量は脳が即座に外部音と判定するためNG）

3. 発声イメージの保持
   ボーカルが自分の喉・口元から発声されているイメージを持ちます。

4. 運動と聴覚の同期
   歌に合わせて実際に口を動かしてみます。脳の「運動命令」と「聴覚フィードバック」が一致した瞬間、脳の認識がパッと切り替わり、頭の中で響いていた音がひっくり返ったように「自分の発声」の領域へ引き込まれます。

3. 一般的なイヤホンで再現確率が低い理由

ただし、一般的なイヤホン環境でこれを試しても、「寝落ち寸前の超リラックス状態」等で奇跡的に一瞬かすめるかどうかという確率論になります。

4. 自声感を再現可能にする物理システム構成

この低確率な体験があまりにも素晴らしかったため、打率（再現性）を極限まで上げるための探求が始まりました。

そして、試行錯誤の末に自声感の発生を可能としたのが以下の構成です。
（数名での再現も確認済み）

【自声感 構築システム構成】

• DAP: Astell&Kern SP4000

• Earphone: SeeAudio KAGUYA II（装着時に耳甲介腔に触れる部分をアルミ補強）

• Cable: Eletech Sonnet of Adam

• Contact: 音速12,000m/s導体（KAGUYAⅡの上に実装しており、耳珠に触れさせます。）

条件が噛み合った時、イヤホンから流れる音は「他人の歌声」から「自分の声」へ

【後編：解説編】なぜこのシステムで「自声感」が起きるのか？

上記の構築システムがどのように自声感を達成しているのか。

STEP 1：KAGUYA IIのアルミ補強による「骨伝導エネルギーの効率化と中央定位」

• 実機の物理変化
  KAGUYA IIに搭載されている骨伝導ドライバーの振動エネルギーは、樹脂筐体のままでは全体に分散・減衰してしまいます。筐体（耳甲介腔に接触する面）にアルミニウム補強を施すことでボディの剛性と伝導度を高め、骨伝導エネルギーをロスなく頭蓋骨へ伝達します。

• 脳の認知変化
  それまで頭頂部にぼんやり浮いていた音像が、振動の伝導効率化によって「左右の耳と耳を結ぶ直線上」へ落ちてきます。
  (※この段階では『骨伝導の音が脳中央で定位している状態』)

STEP 2：音速12,000m/s導体による「耳珠」への物理コンタクト

• 実機の物理変化
  耳珠は、人間が自分で発声した際の骨伝導振動を過敏に感知する生体センサーです。ここへ「音速12,000m/sの高音速導体アタッチメント」を接触させます。

STEP 3：ハース効果（先行音効果）による音像の「口元」への移動

• ハース効果（先行音効果）の法則
  同じ音が2つの場所から届いた際、人間の脳は「数ミリ秒でも先に届いた方向」を音の発生源だと認識する音響心理学の法則です。後から届いた音は、最初の方向から響いている残響として脳が自動処理します。

• 生体変化
  音速12,000m/sの導体を介した骨伝導信号が、空気を通る気導音（340m/s）よりも先に耳珠へ到達します。ハース効果が発動することで、STEP 1で脳中央に留まっていた音像が「自分が声を出す起点（口元〜鼻腔）」へと一気に物理的に引っ張られます。

骨伝導の音が口元から聞こえて、わずかに遅れて耳からの気導音が外から届きます。

STEP 4：両耳への完全左右対称入力と閾値低下

• 脳の自声認識メカニズム
  人間が「自分の声」だと認識する際、脳は以下の3要素を無意識に監視しています。

  1. 声帯からの骨伝導振動

  2. 口から出た気導音

  3. 左右の耳へ狂いなく均等に届く完全な左右対称性

• 生体変化
  極小ノイズ・高セパレーションな「完全左右対称の音信号」が入力されると、脳の警戒心が解かれ、「他人の歌声」を「自分が発している声」と誤認する判定ライン（閾値）が一気に低下します。

STEP 5：「自声感」の完全な結実と、主客一体の音響体験

• 「口元から立ち上がる音像（ハース効果）」

• 「脳を騙す完璧な左右対称性」

• 「自分の発声と同調する適切な小音量」

この3つの条件が重なり合った瞬間、脳の空間認識が鮮やかに反転します。

「外からイヤホンで聴かされている音」という意識がすっと溶け出し、「今まさに自分が口を開き、頭蓋と声帯を鳴らして歌っている」という感覚へと再構築されます。
客席から演奏を眺めるのではなく、自身がステージの中心に立ち、アーティストともに歌声を発する。

イヤホンでしか体験できない、未知の音響体験です。

【発動の条件と注意点（本アプローチの限界）】

• 耳珠の個人差
  耳の形状や耳珠の位置には大きな個人差があります。理論上はアタッチメントの位置を相手の耳珠に合わせて貼り直せば他人でも再現可能ですが、一度剥がして位置をズラしてしまうと、自分で使えなくなってしまいます。

• 大音量による認識メカニズムの破綻
  音量を上げすぎると気導音（空気伝導）の音圧が骨伝導と耳珠への物理刺激を完全に打ち消してしまいます。脳が「自分の声」として受容・誤認できるのは、脳にあらかじめ記憶されている「自分が日常で会話する際の声に近い小音量域」に限られます。

• 音源（録音・編集）による制限
  ボーカルにダブリング（音声を重ねて太くする処理）や過剰なコーラス、強めのエフェクトがかかっている曲では、脳が「単一の自分の発声」として処理できず、自声感の結実が阻害されてしまいます。

(※自声感達成するためのアタッチメントの素材、サイズ、固定方法は、技術保護のため現在は非公開としています。Xでのポストを見ると写っているので、興味ある方はDMにて。今後の反響や需要の高まりに応じて、開示・解説もしていく予定です)