ストリングス・アレンジが素晴らしい「プラトーの日々」

ついにかしぶちさんの曲です

ムーンライダーズの楽曲を打ち込みだけで完コピするシリーズ、今回のお題は引き続き『最後の晩餐』（1991年）から、かしぶち哲郎さん作詞＆作曲の「プラトーの日々」です。

原曲はこちらです。

『最後の晩餐』から４曲目のコピーとなりますが、これまでこのシリーズではかしぶち哲郎さんの曲を取り上げてきませんでした。たまたま、だと思いますが。でも、『ANIMAL INDEX』は「さなぎ」「Frou Frou」、『Don't Trust Over Thirty』だと「CLINIKA」ですから、まあそうなるわな、という感じがします。

「プラトーの日々」は、仮題は「ジュリエット」で、サビの部分は歌詞が完成するまで「♪ジュリエ〜ット」だったそうです。みんなでかしぶちさんの真似して歌ってみよう！

そういえば「プラトーの日々」は、25年くらい前に一度、オケを作ったことがありました。お遊び的にライブでやってみよう！ということで、当時もドラムがTR-808系ともう一つ、というところまではやったのですが、今回あらためて取り掛かってみるとまあ全然甘かったなぁ、と反省することしきりです（当時はKORG 05R/Wしか持っていなかったにしても）。

鍵盤ものはKORG M1とE-MU EIIIがメイン

機材面で言うと、これまでの『最後の晩餐』の曲とあまり変わらないので、ざっくり割愛（音が見つからなくて似ないポイントも同じ）。詳しくは当時のサンレコ見てください。KORG M1が使われているのがちょっとだけポイントです。

あと、この曲はテンポが少し揺れているんですが、TR-808をマスターにして、DIN/SYNCから同期を取ったのかな？とも思います。

圧倒的なストリングス

この曲のポイントは、ストリングス・アレンジにあると僕は思います。ストリングスとは言ってもE-MU EIIIなのですが、EIIIのゴツゴツした音色がとてもよいです。また、イントロなどのフォルテっぽいところはオクターブレイヤーしていると思います。

四の五の言っても仕方ないので、トラックだけ抽出したものも今回アップしました（ていうか全曲でやればいいのか）。

普通に聴いていると、イントロのフレーズやBメロのメロディをなぞっているフレーズが耳に残るのですが、Bメロ後半からサビでのチェロのたたみかけるようなフレーズが素晴らしいです。

かしぶちさんは、「プラトーの日々」のストリングス・アレンジにあたって、1960年代のヒット曲「パーリー・スペンサーの日々」を参考にしたそうですが、どうやらレイモン・ルフェーヴル楽団のものだと思われます。

なるほど…いかにもかしぶちさん…こういうのを聴いていたのね…。

【後日付記】

Xにアップされていた、1977年の『ビックリハウス』で、かしぶちさんが語っていた「パーリー・スペンサーの日々」はデヴィッド・マックウィリアムズのものでした。

エンディングの上昇〜下降シンセは岡田さん

さて、エンディングのサビのリフレインで、シンセの上昇〜下降音があります。6連符でひたすら上がって、下がって、をA音を起点として動きます。

これは岡田徹さんが、ビートルズの「Being for the benefit of Mr. Kite」から着想を得て、データを作ったそう。

原曲ではKORG M1を使ったそうですが、僕は適当なシンセで作りました。

白井良明さんによれば、もう一つの参照軸として、当時のUKガレージ／ハウスのコンピに収録されていた「ノーム」なるものがあったそうですが、曲名なのかアーティスト名なのかも分かりません。ご存じの方、ご教示ください。

くじらさんの鬼気迫るバイオリンソロ

一応「完コピ」をうたっているので、武川雅寛さん（くじらさん）のバイオリンソロもなんとなくそれっぽく打ち込んでみました。いつも書いていますが、ナンセンスではありますけど。

正確にトレースできているとは言えませんが、良明さんは「イングヴェイ・マルムスティーンみたいに」、かしぶちさんは「何が何だか分からないみたいに」というリクエストだったそうです。とはいえ、スケールアウトしないでたたみかける6連符でつないでいくくじらさんのテクニックはさすがです。

良明さんのギターは、L/Rで分かれていて（こういう置き方をするのがいかにも赤川新一さんっぽいなぁとも思いますが）、Lchのひずんだギターは、察するにLes Paulではなく、Bill Laurenceのいわゆる“江戸ラト”ではないかと思います。なぜかといえば、アーミングが多用されているから。

「打ち込みでのギター再現はナンセンス」と何度も書いていますけど、良明さんのエグみのあるところが真似できるとうれしいものです。真似でしかないけど。