江戸時代における吉原遊女を研究していた私が、大河ドラマ「べらぼう」を見た結果【第18話】

やっほー、瑠奈です。

昨日はnote更新お休みいただきありがとうございました。

23時には爆睡してました。笑
めちゃくちゃ寝たので、会社では眠くなりませんでした〜〜〜‼️

そして、一昨日NHK大河ドラマ「べらぼう」第18話「歌麿よ、見徳は一炊夢」が放送されました‼️



本日も「べらぼう」感想やってまいりますよ〜。



前回「べらぼう」第17話感想はこちら🎨

⚠️これより先ネタバレ注意

もう早速、印象的だったシーン別に感想を書いていこうかな‼️

唐丸の過去と現在

豊章が描いた絵を見て、唐丸が描いたものだと確信した蔦重。唐丸の元へ会いに行くと、そこには絵を描きながら、男娼として客を取る唐丸の姿がありました。唐丸ではなくて、捨吉か‼️

唐丸の過去には、今まで語られていませんでしたが、今回で明らかになりましたね。。。

唐丸の母親は夜鷹だったとか。
母親や母親のヒモからの虐待、火事で母親から「お前は鬼の子だ。」と言われた壮絶な体験は、唐丸の深い傷を残していました。

かつての唐丸、現在の勇助をつとめる染谷将太さん。どこか唐丸の面影を感じませんでしたか⁉️
目線や仕草、たたずまいが唐丸そのものでした。役者さんって本当にすごい。

夜鷹についてはこちらで解説してまーす👇🏻

先述のとおり、捨吉は現在男娼をしながら生活していましたが、「自分は死ぬべき人間」と言いながら、蔦重に自分の過去を伝えるシーンは、涙無しでは見られませんでしたね😿

私自身も、大学院で吉原遊女の心中を研究し、遊女視点で色んなことを考えてきた身ではありますが、、、江戸時代は、遊女だけではなく、色を売る男性もいたのです。

男娼とは、名前の通り、春をひさぐ男性のことです。

江戸時代には、茶屋などで客に男色を売る男性たちがいて、彼らは「陰間（かげま）」と呼ばれていました。

また、そうした男娼を斡旋する茶屋は「陰間茶屋」と呼ばれていたのです。

陰間について語ると、ながーーーくなる＆専門外ですので、この辺りにしておきますが、「色を売る」のは女性だけではなかったということ、そして遊廓や岡場所と同様に、男色を売ることもひとつのビジネスとして、構造的に成り立っていたわけでございます。

「色を売る＝女性」と考えがちですが、「べらぼう」では男娼も描かれていて、「そうこなくっちゃ！」と思わず唸ってしまいました（誰目線なんだって話ですが、笑）。

この作品を通して初めて、「江戸時代にも男娼がいたんだ」と知った方も多いのではないでしょうか。

男性が色を売っていたという事実に触れると、遊女に対してもこれまでとは違った視点が生まれてくるように思います。

どの時代にも言えることですが、物事には常にさまざまな側面があります。だからこそ、ひとつの価値観にとらわれず、多角的に考えることが大切だとあらためて感じました。

今回の「べらぼう」で男娼という存在が取り上げられたことは、まさにその「多角的な視点」の必要性を教えてくれたように思います。

道蛇楼麻阿、夢オチからの夢オチ

道蛇楼麻阿（どうだろうまあ）こと、戯作者の朋誠堂喜三二は、蔦重から青本10作の執筆を依頼されます✍🏻

その報酬として吉原での居続けを提案され、喜三二はその申し出を受けて執筆を始めます。笑

10作品も描く報酬が、居続けでいいのか⁉️って感じですが、さすが色男。笑

居続けが、いいのです。

しかし、執筆の最中に「下の筆が進まない」という壁にぶつかります。笑
こちらも、さすが色男。

喜三二は、医者のアドバイスを受けて休養を取りますが、この時見た夢の中に大蛇が‼️🐍笑
おふざけが過ぎますよね。

この夢からひらめいたアイデアを基に喜三二は、『見徳一炊夢』を完成させます。が、この作品は夢オチが重なるんです。笑
「夢のまた夢、そのまた夢」を描くという趣向が凝らされています。

夢オチからの、夢オチみたいな。笑

この時代から夢オチがあったと、初めて知りました😹

⇒【追記】
『金々先生栄花夢』も夢オチでした。失念しておりました。失礼いたしました。

夢オチだけど、「夢を見る、夢を描く」って、すごく素敵だし、夢から覚めるという展開には無常観も感じます。江戸っぽいね〜。

誰袖の道中

福原遥さん演じる大文字屋抱え遊女・誰袖。
誰袖の道中シーンも印象的でしたね〜💐

遊女誰袖の“美”が凝縮された瞬間。
普段の蔦重に対する態度からは考えられないほど、優美と気品があふれておりました。

ちなみに、大文字屋抱え遊女誰袖さん実在しております〜。

大文字屋抱え誰袖の錦絵はこちらで、載せられないので、ぜっんぜん違う誰袖載せておきますね。笑

こちらは、新吉原江戸町二丁目尾張屋彦太郎抱え遊女の誰袖さんです👧

蔦重との再会、歌麿誕生

蔦重と再会するまで、唐丸（捨吉）は、人別も名前も未来も持たず、まるでこの世に「この世にいない人、いてはいけない人」として生きていました。

そんな唐丸に対して、蔦重が放った
「お前を助けることで、俺が救われるんだ」という一言。
あの言葉には、本当に胸を打たれましたよ、私。


“救う側もまた救われている”
――その関係性が、温かく、深いものとして描かれていたことに感動しました。

この再会のシーンは、まさに唐丸、命の再出発の瞬間だったと思います。


蔦重によって新たに命を吹き込まれた唐丸は、「勇助」として人別帳に名を得て、「歌麿」という画号を与えられ、江戸でふたたび人生を歩きはじめます。


過去の傷や苦しみを背負いながら、それでも前へ進もうとするその姿には、ただの“絵師の誕生”を超えた、人としての再生の物語を感じざるを得ませんでした。

ただ、歌麿はここからですよ～～❣
どのようにして歌麿が描かれていくのか、楽しみですよね。

唐丸の過去、喜三二の創作、歌麿誕生、すべて含めて、「生きること」と「表現すること」の結びつきを考えさせられる第18話。見どころ満載で、心に残る回でした。

最後にポッピンを吹く娘でも載せておきます🎐

今日はこのあたりで。

おやすみなさい🌙

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