【第21話】江戸時代における吉原遊女を研究していた私が、大河ドラマ「べらぼう」を見た結果①

お疲れ様です、瑠奈です。

大河ドラマ「べらぼう」
第21話『蝦夷桜上野屁音』放送されましたので、
今回もべらぼう感想やっていきますが、2回に分けてお届けします〜‼️



前回、「べらぼう」第20話感想はこちら🫡

【第20話】江戸時代における吉原遊女を研究していた私が、大河ドラマ「べらぼう」を見た結果｜母がバツ2の女子大学院生。瑠奈



私は、大学院で「江戸時代における吉原遊女の心中」について研究をしておりましたので、
遊女関連の感想が多くなってしまいますが
ご容赦ください。。。


⚠️ネタバレ注意


それではいきましょう。

感想

第21話は、三浦庄司が『赤蝦夷風説考』の著者・工藤平助から「ロシアが日本との交易を望んでいる」と聞き、田沼意次・意知と共に蝦夷地を幕府直轄とする策を練る場面から始まります。

一方で、蔦屋重三郎も狂歌を広めようと動き出し、歌麿の錦絵で勝負をかけますが、結果はいまひとつ……。

そんな中、春町の作品を真似た政演の本がまさかの大ヒット。
宴の場で春町はブチギレてしまいましたね😹

張り詰めた空気をまるっと収めたのは、なんと次郎兵衛の“屁”という衝撃展開。まじで江戸すぎる。笑

今回も、芸術に政治、愛に笑い、そして敗北と再挑戦が交錯する、激アツな回でした🔥

老舗編集者の底力

蔦屋重三郎は、歌麿を売り出すために錦絵『雛形若葉』を制作し、西村屋を吉原から追い出し、錦絵の世界でも耕書堂の名を上げようと目論んでいました。

しかし、思惑どおりにはいかず……あまり売れませんでした。

その様子を見た若木屋が放った一言がまた痛烈。笑
「鼻の穴に猪牙舟けりこむぞ、べらぼうめっ！」

猪牙舟（ちょきぶね）とは、吉原通いに使われた小型の舟のことです。
吉原へ向かう手段のひとつとして、実は「舟で行く」という選択肢もあったんですね〜。

この猪牙舟、1〜2人しか乗れない細長い舟で、舟足が速いのが特徴でした。
ただそのぶん、バランスを崩すとひっくり返ることもあったらしく、乗り方にもコツがあったそうです。

文化年間（1804〜1818年）には、なんと700艘以上もあったとか。
どんだけの人が舟で吉原に通ってたんだよ！って話ですよね。笑

なので、「鼻の穴に猪牙舟けりこむぞ、べらぼうめっ！」というのは、関西弁でいう「耳の穴から指突っ込んで奥歯ガタガタ言わせたろか！」的なノリだったのでしょうかね。（笑）

吉原ジョークというやつですかね😹

ちなみにこの左側に描かれているのが、猪牙舟です。

小型の舟というだけあって、一人しか乗っていませんね🚢

そして、耕書堂が出した「雛形若葉」と、西村屋が出した「雛形若菜」とを比べると、その出来栄えは一目瞭然。

見た目の完成度も、売れ行きも、圧倒的な差がありました。

第20話で、「錦絵はそんな甘くねぇよ」と西村屋が言っていた伏線が無事に回収されましたね…。

政演の戯作が大当たりしたのも、鶴屋の編集としての指図が的確だったからこそ。同じように、「雛形若菜」があれだけ完成度高く仕上がったのも、西村屋の采配あってのことだったのでしょう。

やっぱり、編集者の手腕って本当に大きいですね。
作り手の個性をどう引き出すか、どう売るか、その舵取り次第で作品の運命が変わるんだなあと、改めて感じました。

西村屋も鶴屋も、さすが江戸の老舗。
蔦重にとっては、まさに“出版界の壁”。
しかも分厚くて高い、江戸の知恵と経験が積み重なった壁ですね。

でも、蔦重はここで終わるような男じゃありません。
「そうきたか！」と思わせる、逆転の発想の人ですから。
この悔しさがあったからこそ、蔦重の「そうきたか！」に、さらに磨きがかかったんですよね✨

ふと考えたんですけど、蔦重が「そうきたか」の男なら、私は「なんでそうなっちゃったの？」の女かもしれません。笑
なんかこう、人生で「え？なんでそうなっちゃったの？」って思う出来事が多いので。😹

狂歌姫・誰袖の教養

大田南畝が、土山宗次郎や平秩東作などの狂歌仲間を連れて、花見の宴にやってきました。

その場で土山宗次郎が誰袖に、「この間あげた紙入れ、使ってるか？」と声をかけます。

それに対して、誰袖がさらりと詠んだのがこちら。

忘れんと　かねて祈りし　紙入れの
などさらさらに　人の恋しき

さすが誰袖。
語彙の選び方も返しの美しさも、もう見事としか言えません👏

実はこの狂歌、実際に誰袖が詠んだとされていて、1783年（天明3）四方赤良 朱楽菅江 編『萬載狂歌集』に収録されているんです。


これまで私は、誰袖について深掘りしてこなかったのですが、この一首をきっかけに、もっと知りたくなりました。調べる案件です📝（本歌についても、調べますね）

そしてさらに、誰袖はこう続けます。
「けど、紙入れの中がすっからかんで、さみしい」と。

絶妙すぎる。

ここで紙花を受け取るのですが、この“紙花”とは、遊女に贈られる祝儀用の和紙のこと。
実際のお金ではなく、とりあえず紙花を渡して、あとで現金と引き換える仕組み。
現代で言うチップ的な感覚でしょうか。

それにしても、誰袖のおねだりの仕方が上手すぎて、思わず拍手。
しかも、あざといんだけど、あざとくないっていうか。

ちゃんと教養と品がにじみ出ている。
蔦重の前では「身請けして〜〜💕」と甘える一面を見せていた彼女ですが、この場では狂歌で上品に、かつしれっと紙花を引き寄せるあたり、まさに吉原遊女の手練手管。

相手によって言葉も態度も巧みに使い分ける。
教養、機転、そして色気、そのすべてが、このひと場面に凝縮されている気がしました。

紙花の解説はこちら。
【日本史】吉原遊廓「紙花」とは❓｜母がバツ2の女子大学院生。瑠奈

そして、吉原遊女の教養についてはこちら。
【日本史】吉原遊女の高い教養～吉原クオリティ～｜母がバツ2の女子大学院生。瑠奈

「べらぼう」は大河ドラマですから、もちろん脚色はされています。
けれど、こうして史実から見える、実在の遊女たちとリンクする描写があると、歴史的リアリティが浮かび上がってくるようで、ものすごくおもしろく感じます。

遊女を研究していた身として、心の中でワクワクがあふれ出しますね！

今回もちょっと書きすぎてしまったので、この辺りにしておきますね。
「べらぼう」第21話感想パート2は明日更新させていただきます。

おやすみなさい。

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参考文献
『日本女性の歴史 9 (江戸と上方の女)』（暁教育図書、1978年）