かくて額縁難民となれり

そんな難民が有るのか。と思ったが画家の方が作品に有ったイメージの額縁が見つからんというケースは有るっぽい。

シアノタイプは原稿となるデジタルネガと、感光剤を塗った紙を重ねて紫外線に晒してやる必要が有る。途中で原稿がズレると困るので上から透明な板で押さえておきたい。専用の道具としてはコンタクトプリントフレームと呼ばれる器具が存在するらしいのだが、今作っているメーカーは無さそうで、検索しても自作かアンティークみたいな話ばかり。

とりあえずのところ、額縁でやろうと言う訳なのだが、パネル部分がガラス製のものがなかなか見つからない。

今日行ったホームセンターに置いてあったのは、全てPET製だった。よく清涼飲料水の容器として使われているポリエチレンテレフタレートだ。これも紫外線カット率は高いようで、シアノタイプには使えない。

商品のラベルには「割れないから安心」とか「軽いフォトフレーム」みたいな売り文句が書いてある。冷静に考えれば、ガラスのフォトフレームなんて、重いので輸送や搬入も大変だし、割れてたら返品されるだろうしで小売店としてはあまり特ではない。

続いて寄ったダイソーでは、PETと塩化ビニル樹脂がほとんどだった。ガラスのものが一部有ったのだが、裏面はガラスではなく樹脂のフィルムのようなものになっているらしく、それをフレームとの隙間にスポンジのような物を挟んで固定している形のものだった。シアノタイプ用の感光剤を塗った後は、乾燥のさせかたにもよるが、紙が反ったりしているので、裏面も固い素材で作られている方が好ましい。

隣りがStandard Productになっていたので、覗いてみたらパネル部分がガラス製のフォトフレームを発見した。

2枚のガラス板の間に写真を挟む形で、枠の天面にスリットが空いているのでそこからガラス板を出し入れする仕組みになっている。枠そのものを直立させるので、背面に傾けるための足なども無い。B6サイズとなっているが、中に入れるのがB6サイズ想定で、透明な余白が有る。フレームのサイズ自体は247mm x 192mmくらいある。

2L判を適当に挟んで余裕が有る状態なので、なかなか使いやすかった。フレーム自体が影になる可能性が有るので、余白の幅によっては自然光では問題が生じるかも知れないが。

今日やったもの

先日のものより濃くなった。前回は、ガラス板を挟むと紫外線が一部カットされるので、露出不足の可能性が有った。今回は露出時間を長めに取って30分くらい。13時半頃から露光していたと思う。

これも露出は30分。紙が撓んでいるのは撮影の手抜き。左側は感光剤を塗って乾燥させている段階でできていた染み。紙に定着しきらずに反応して青くなっていたっぽい。均等に感光剤を広げるための工夫は必要かもしれない。

これだけ紙がmuseのTOUCH IIという水彩紙。他は全てmarumanスケッチブック。

ネガは2L判で作ったのに紙はハガキ大なので大幅にトリムしたような感じになってるがまあよいか。これも露光時間は30分。14時半くらいから開始したはず。露出オーバーして全体的に青くなってしまい、ハイライトが出ていない。

クエン酸液で洗うまではかろうじて絵が見えていたのだが、クエン酸液と水洗のあと干していたら色が消えていた。露出中にコーヒーを淹れなきゃいけなくなったので、25分くらいで止めていたのもあって、もともと色は薄めだった。15時くらいなので、けっこう日も傾いていたような気はする。

上よりも後にやったもの。15時半以降なのでもう紫外線が弱すぎるのかも知れない。

あと、プリンタのカラーインクが不足していて、最後の2枚用のネガの前までは黒のモノトーンのデータなのに青とか紫色のネガになってしまっている。最後の2枚用のネガはインクカートリッジを新品に交換したので、黒いネガになっている。

紙に感光剤を塗る方法については、イギリスのThe National Science and Media Museumの記事によると、刷毛よりもBuckle’s brushなるものを使うと良いらしい。あとガラス棒を転がして液を広げるという手法も有るみたい。

Buckle’s brushというのはGemini先生が言うにはガラス管に通した紐の先に脱脂綿を括りつけておいて、紐を引いてガラス管の先端に脱脂綿を固定した、半使い捨てのブラシのようなものらしい。刷毛とかだと木の部分にタンニン酸があったり、固定しているフェルールや針金などが化学的に影響する可能性が有るので、化学的安定性を確保するために考案されたものらしい。

革の染色は丸めたボロきれをボロきれで包んでタンポを作って染色液を塗っていたから、そういうのでも良いかも知れない。