AIよ、私の歌に辛口批評を・・

自作の俳句や短歌を、AIに鑑賞してもらうことがあります。

自分でも、これはいい句ができたなと思う。AIもほめてくれる。
うれしいのですが、何度かそういうことが続くと、ふと思いました。

「この歌、そんなにいいのか。私が喜ぶようにしてくれているだけではないか」

そこで、あえて辛口で読んでもらうことにしました。

「この言葉は、ただ説明しているだけだ」
「作者の事情を知らない読者には伝わらない」
「余韻を残したつもりでも、意味が曖昧で感動が薄い」
・・・

自作に返ってきた指摘を読むと、いちいち腑に落ちる。
少々痛い。でも、心が騒ぎ出す。
もう一度、自分の言葉を見直したくなりました。

この目的で作ったのが、
**「詩歌推敲室 ― 辛口批評と十の種 ―」**
というプロンプトです。

批評のあとに、十の種

まず、作品のどこが弱いと感じたのか、
いろいろ批評してもらいます。
厳しい指摘・・

そのあとで、
AIに「あなたなら、どう詠みますか」と尋ねます。
俳句なら十句、短歌なら十首。
視点や言葉の運びを変えた試作です。

面白いのは、その中に
「まさしく、それが詠みたかった」と思うものがある一方で、
「いや、私はそっちへ行きたいわけじゃない」と思うものもあることです。

AIさん、それはないだろう　
というのが正直多いが
心の琴線に響く言葉を発見することもある。

十の種を出してもらったら、
AIとのやり取りはいったんそこでおしまい。
その先は、自分で考えます。

以下でお試しください
俳句、短歌を入力するだけです

プロンプトコピー　→　ChatGPT立ち上げ
→　Ctrl+v（貼り付け）　→　実行
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詩歌推敲室 ― 辛口批評と十の種 ―

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自作で試してみました

では、私の自作短歌を一首。
背景を添えずに渡すと、どんな辛口評が返ってきたか。
ここからは、実際のやり取りです。

要するに
めちゃくちゃ批判されます
私の思いは全然くみ取れないと・・

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第一部　辛口批評

1．原文と初読

画像の文字をよみとりました。

朝に開いた花が夕にはしぼむ。その短い時間をたどったあと、「無名のままに」で、花が人にどう見られているかへ視線が移ります。そこへ結句の「露草」が来て、無名とされた花に名が与えられます。

2．総評

いちばんの課題は、「無名のままに」が、この花を見て生まれた言葉なのか、花に託した人生観なのか、歌の中で揺れていることです。

「無名」は歌をただの花の描写から一歩進める語です。一方、朝に咲いて夕にしぼむという短さだけでは、花が人目に留まらなかったとは言えません。そのため初読では、花の一日を追っていたところへ、作者が「ひっそり生きるもの」という意味を先に置いたようにも響きます。

3．重要な指摘

1. 「朝に咲き／夕にはしぼむ」――一日の輪郭は出るが、途中がまるごと飛ぶ。
   朝と夕を対にしたことで、時間の短さはすぐ伝わります。ただ、開いた姿としぼんだ姿のあいだに、この花に目を留めた瞬間がありません。歌の中心を「無名」に置くなら、その飛躍に読者がついてこられるかが問題になります。

2. 「むらさきの／無名のままに」――音はつながるが、意味は折れる。
   「むらさき」と「無名」の「む」が響き合います。一方、「むらさきの」で花の姿を待っているところに「無名のままに」が挟まるので、目に見える色から、人間が与える評価へ急に移ります。「むらさき」がこの歌で唯一の外見の手がかりだけに、ここで花が視界から遠のく感じもあります。

3. 「無名のままに／露草の花」――結句が直前の言葉に異議を唱える。
   「無名」を文字どおり「名がない」と取ると、すぐあとに「露草」と種の名が出て、つまずきます。「知られていない」「顧みられない」という意味なら通りますが、誰に顧みられないのかは本文にありません。五・七・五・七・七の調べは素直で、結句も静かに収まります。その静かな着地に対して、意味の引っかかりは残ります。

具体的な類句は未調査です。

4．別の読み

「無名」を一輪ごとのことと読めば、「露草」との食い違いは生きます。種類の名は知っていても、今朝咲いて夕にしぼんだその一輪を、ほかの一輪と区別する名はない。結句が種の名で終わるからこそ、見ていたはずの一輪が、またありふれた花の中に紛れていくようにも読めます。この読みでは、「ままに」が、一日を経てもその花の扱いは変わらなかった、という時間を受け持ちます。

5．推敲の焦点

• 「無名」を残すなら、名前のある花をあえて「無名」と呼ぶ食い違いを、歌の中心に据える。

• 花の一日を中心にするなら、「無名」の位置に、朝と夕のあいだで目が留まったものを一つ置いてみる。

第二部　十の種

私なら、こんな方向にも詠みます。道やノートなど、原作にない場面は試作上の仮定です。各首は五・七・五・七・七です。

1．結句で名を与える
朝に咲く／夕べには閉じ／むらさきの／花は呼ばれて／露草となる

2．かがんで初めて見える
朝の道／かがんではじめ／むらさきが／わたしの朝に／入ってきたり

3．夕方から振り返る
夕の道／朝の一輪／探す間に／靴のつま先／草に埋まる
（「夕」は「ゆう」、「埋まる」は「うずまる」）

4．「無名」と呼ぶ側を問う
名を知らず／過ぎた朝にも／咲く花を／無名と呼ぶは／誰の都合か

5．花の側から名前を見る
露草と／口にしてみる／むらさきは／花の名前を／知らぬまま咲く

6．朝と夕のあいだを詠む
咲くことと／しぼむこととの／あいだには／誰も見てない／昼がまるごと

7．名前だけが記憶に残る
露草と／書いたノートを／閉じてから／花のかたちを／思い出せない

8．見届けた人を仮に置く
しぼむまで／見ていた人が／いるならば／無名の花を／何と呼ぶのか

9．花が消えたあとの道
朝が来て／花はひらいて／昼が過ぎ／夕べにはもう／道だけがある

10．一輪を二輪にする
むらさきの／花のとなりに／もうひとつ／同じ名前で／別の花咲く