なぜピーター・パンは右から左に飛ぶのか？『信貴山縁起絵巻』から読み解くディズニーの視線誘導

ヘッダー画像の信貴山縁起絵巻はいつもどおり国立国会図書館蔵の模本、ロンドンの画像はNanoBanana2で生成

※ この記事は朝護孫子寺にいく前に投稿しようと思ったら投稿ボタンを押し忘れていました。そのため、信貴山縁起絵巻を単なる美術品だと考えていますが、ご了承ください。

chakku1121です。AI絵巻物プロジェクトの一環で絵巻物、特に信貴山縁起絵巻を巻子本の簡易複製を使って鑑賞しています。

先日(と言っても下書きのまま放置しすぎました…)東京ディズニーシーに行くに当たってピーターパンの映画を見ました(1ヶ月だけDisney+を契約した)。映画内ではピーターパンが飛ぶシーン(ネバーランドへ行くシーン 18:57あたり、ロンドンへ帰るシーン 1:13:47,1:16:16あたり)では画面向かって左から右へ飛んでいっていました。

ちなみにDisney+は初回限定でポイントサイト経由で実質無料や割引で利用できることがあります。

私が申し込んだときは実質無料でしたが、今は減ったみたい…。

ちょうどDisney+のヘッダー画像も左から右へ飛んでいる場面が描かれています。(違う場面が出てくることもあるみたいです)

解説のための図は私が作成しました。あまりにも絵が下手なのですが、優しい目で見てください…。

しかし、ファンタジースプリングスにある『ピーターパンのネバーランドアドベンチャー』に乗ったとき、ふとある疑問が頭をよぎりました。

「映画では左から右へ飛ぶ構図がほとんどなのに、アトラクションでは右から左へダイナミックに飛び去るシーンが印象に残るのはなぜだろう？」

去年行ったときにシステム調整にくらい、その時に目撃した360度ターンテーブルという無骨で巨大な旋回装置の存在。あれは単に向きを変えるだけでなく、ゲストの「視線」と「身体感覚」を緻密にコントロールするために設置されています。そしてその演出の根底には、実は日本の古典美術から現代アニメにまで受け継がれる「視線移動の美学」が存在していると考えました。

1. 映画とアトラクションでの方向の違い

映画では先程書いた通り、ピーターパンが飛ぶシーンはほぼ全て左から右(→)になるように作られています。ここでほぼ全てと言ったのは、画面下から上に向かって飛ぶシーンもなくはないためです。しかし、右から左(←)は回る都合や家から出る都合などで一瞬だけありましたが、メインではありませんでした。

ちなみに他のディズニー映画でも多くは左から右(→)となっています。しかし、白雪姫の帰りのシーンだけ意図的に右から左(←)を採用しているみたいです。ここはあえて逆にすることによって印象づけるためでしょうか?

一方、アトラクションではどちらもあります。実際後で動画から確認したところ、左から右(→)が少し多いが、半々ぐらいでした。ライド映像はこの記事には載せませんが、YouTubeなどに転がっているので、興味がある人は調べてみてください。

一応どういったアトラクションだったかを忘れた人のために公式の動画を埋め込んでおきます。

また、この先解説の都合でネタバレが大量に入ります。ご注意ください。

まずプレショーではゲストは正面向かって右から入り、左へで出ます。これは画面を逆側に設置すればいいだけなので、意図して作ったものだと考えられます。

ちなみにこの説明のための図では絵巻物で使われる吹抜屋台の技法で書きました。これは並行投射なので遠近法を考えずに単に平行な線は平行に描けば良く、屋根を取っ払って室内を見えるようにするだけです。

この先ゲストは3Dメガネを取って3列に分かれてライドに乗り込みます。ちなみにここで一番右側の列だと3台セットで出発するときに出発して少し止まるので曲がちょうどよくつながるらしいです。私は毎回一番右側のライドに乗りました。

ライドに乗ったら左、右に曲がり、ロストキッズが準備をする場面に行きます。

その後、例のワニに出会ってからロストキッズたちが滝を渡って行くシーンがあります。このワニは映画を見たことがある人なら、あれだってなります。

このロストキッズの移動は左から右でライドも同じ方向に進みます。

その後、ピーターパンと出会い、ティンカーベルの粉によって船が浮きます。ここでは右から左へ進んでいきます。

しばらく飛んでテントがある場面に行きます。ここではライドは左から右へ進みます。

ちなみにシス調のときに知りましたが、このアトラクションの車庫はこの場面の後側(ゲストは物理的に壁が邪魔をして見えない)ところに隠されています。

その後、マイケルと合流し、海賊が飛んでくるので戦いにでかけます。ここでは右から左(←)へ移動します。

戦いのシーンでは3枚のスクリーンを利用しますが、左から右(→)へ移動します。

この前後のシーンでの建物内の想像図は以下のようになります。ただしあくまでも想像なので間違っているかもしれません。

その後、ロンドンへ戻ります。ここははじめは左から右(→)ですが、途中でスクリーンを移動して、右から左(←)へ変わります。この切り替わりは突然向きが反転するにもかかわらず、すごく自然です。

ネバーランドへの帰りは左から右(→)です。

ここまでを踏まえると、単純に建物の都合じゃないかという意見が出てきそうです。確かにスクリーンをうまく互い違いに配置することによって、狭い建物内でも多くのライドを入れて効率よく回すことができます。しかし、工夫をすればほぼ全て左から右(→)にしたまま、スクリーンを配置できると思います。

例えば以下の図のようにすればどうでしょうか?

不可能ではないと思います。

また、ここまで感覚で話していましたが、しっかりと時間を測ってみました。時間の計測ではライドの物理的な移動時間ではなく、スクリーン上のキャラクターが移動している時間のみを計測しました。また、戦いのシーンなど一見どちらに移動しているか分かりづらいものはすべて除去し、明らかに片方へ移動しているもののみを加算しました。また、時間はライドがつまらず最後までスムーズに移動するパターンの動画で計測しました。

と思ったらまさかどちらも35秒程度(しっかりと分けられるわけじゃないため、正確な値を出すのは困難)で、少しだけ左から右(→)のほうが長かったです。ただこれは5秒未満でした。

いや、これ個人的には右から左(←)のほうが長いと思ったのですが、気の所為でした…。

ちなみにライドはレールの上に360度回る台があってその上に前後左右に揺らすためのジャッキが6本ぐらいある相当ゴツい装置でした。去年シス調で降ろされたときにみて、こんなにゴツいんかって思った記憶があります。ただ、写真は撮り忘れました…。これ実はネバーランドアドベンチャー初回で食らったので悲しかったです…(結局当日中に復旧してもう1回乗れたから良かったが)。あと3Dメガネは偏光版ではなく色です。

上下左右に揺らす装置はこんな感じだった気がします。

と思いましたが、これ仮にアメリカで作るとしたら、どうだったでしょうか?先程提案したようにほぼ全て左から右(→)に統一するのでは無いでしょうか?そのほうが映画との整合性が保ちやすいです。

これを踏まえると、日本だから意図的に両方を織り交ぜたと考えることもできます。これは日本のアニメにおける標準的な方向も原因だと考えられます。

2. 単なる「縦書きの慣習」ではない — 絵巻物に宿るアニメーション演出

「日本人が右から左への動きに慣れているのは、単に戦前まで縦書きや右書き文化だったからでは？」という疑問を持つ人もいるかもしれません。しかし、「静止した文字の配置」と「動く映像の演出」は全く別物です。

スタジオジブリの故・高畑勲監督は著書『十二世紀のアニメーション』の中で、平安時代の絵巻物こそが現代のアニメーションや映画的演出の原点であると示しました。その代表格が、12世紀の国宝『信貴山縁起絵巻（飛倉の巻）』です。

僧侶の鉢に乗った巨大な米倉や米俵が空を飛ぶこの絵巻は、右から左へ巻物を解いていく物理動作に合わせて、時間の経過・カメラのパン（視線移動）・被写体のスピード感が完全に計算された連続コマ送り演出を行っています。

日本人は1000年も前から「右から左へ視線を走らせながら、空を飛ぶ物体に躍動感を感じる」という視覚コードを脳に刻み込んできたのです。現代のアニメ演出でも、右（上手）から左（下手）へ切り込む構図が最もスピード感や圧迫感を生み出すアングルとして定着しています。

実際、ジブリの千と千尋の神隠しの帰りの龍にのる場面では、右から左へ飛んでいました。

3. あえて「右から左」を交えるイマジニアリングの計算

アトラクション内でライドが360度回るのは、映画のカット割りを再現すると同時に、日本人の視線慣れを計算し尽くしているからだと考えられます。

1. スムーズな順行（右から左）：日本人が最も疾走感と物語の展開を感じやすい視線ルートで、一気にネバーランドの空へ没入させる。

2. あえての逆行（左から右）：西洋映画的な「左から右」への旋回や移動を意図的に挟むことで、脳に認知的なひっかかり（違和感）を生み出し、「重力を振り切って異次元へ跳躍した」という感覚を演出する。

最後に

普段何気なく乗っているアトラクションですが、物理的な旋回やスクリーンの切り替え一つひとつには、西洋映画が培ってきたシネマティックな視線空間と、日本が1000年かけて磨き上げてきた「絵巻的視覚文化」の見事な融合が隠されていたと考えられます。映画の再現にとどまらず、日米それぞれの「飛翔の演出」を左右同等に織り交ぜるイマジニアリングの計算にこそ、あの圧倒的な没入感の正体があるのではないでしょうか。

※注記：本記事で使用している解説図画は独自作成した概念図であり、引用動画は各公式チャンネルの正規埋め込み機能を使用しています。