『バックルームズ』感想・考察｜現代版『不思議の国のアリス』！不条理空間とモキュメンタリーへの偏愛 ★4.5

原題： Backrooms
製作： 2026年／アメリカ／126分
監督： ケイン・パーソンズ
出演： キウェテル・イジョフォー、レナーテ・レインスヴェ ほか
鑑賞： ホワイトシネクイント
評価：★★★★☆ 4.5 / 5.0

あらすじ

建築士でありながら家具屋を営むクラークは、妻と喧嘩して別居中。精神科医のメアリーによるセラピーを受けているが、仕事も私生活もうまくいっていない。

そんな彼の家具屋では、異常な電力消費や原因不明の停電など、奇妙な現象が頻発していた。

ある夜、地下室で壁の向こうから漏れる光を発見したクラークは、壁をすり抜け、謎の異空間「バックルームズ」へと迷い込む。

その存在を証明するため、店員のボビーとキャットを誘い、カメラを持って調査を開始するのだが……。

総評（ネタバレなし）

まさかの★4.5！！ めちゃくちゃよかった！！

なんといってもバックルームズという異空間の造形が素晴らしい。

鳥の死骸、あるけど開かないドア、何個もついたドアノブ、溶けてくっついたような家具……。見覚えのあるものばかりなのに、どこかが決定的におかしい。

作中では「犬を知らない人に犬を描かせたような空間」という表現が繰り返されるが、まさにその通り。まるで5年くらい前の生成AIが生み出した画像を、あえて実写にしてしまったような世界だ。実際にそのような制作方法を採用しているかはわからないが、あの不自然な造形が物理的な質感を持って存在していることに感動した。

ゲームのCGならわかる。でも、これを実写でやるのはすごい！

巨大なバックルームズのセットも圧巻。どこまでも続く奇妙な部屋を眺めているだけで楽しい。

クリーチャーの造形も素晴らしかった。CGによる精巧な怪物というより、マネキンを改造したような実物の質感がある。一見すると低予算映画のような、昔のホラー映画を思わせる造形なのだが、これが不条理な空間によく似合っている。

怖かったかと聞かれると、実は全然怖くなかった。次々とお出しされる不条理な光景に、むしろ永遠によだれを垂らしていた。

現代版『不思議の国のアリス』。

理解不能な異世界をひたすら探索する、その体験自体が最高だった。

そしてもうひとつ素晴らしかったのが、監督のモキュメンタリーへの熱い思いである。

冒頭のファウンドフッテージ、主人公の自主制作CM、監視カメラ、ブラウン管テレビに映る映画やCM、調査POV……。隙あらばあらゆる映像形式が差し込まれる。

1990年という時代設定も、アナログ映像の質感を楽しむには絶好の舞台だ。

モキュメンタリー好きとしてはたまらない。

一方、第二の主人公メアリーの過去設定はややありがちで、必要だったのか疑問が残った。また、バックルームズを研究する組織の存在も、個人的には蛇足に感じられた。

それでも、異空間の造形と映像表現の魅力が圧倒的に勝る作品だった。

ストーリーを振り返る（以下ネタバレあり）

1．家具屋の地下に広がる異空間

映画は、何者かがバックルームズで追いかけられるファウンドフッテージ映像から始まる。誰が撮影したものなのかはわからない。

主人公クラークは建築士だが、現在は家具屋を営んでいる。妻と喧嘩して家を追い出され、家具屋のベッドで寝泊まりしている始末。客足もまばらで、経営はうまくいっていなさそうだ。

精神科医メアリーのセラピーを受けているが、ロールプレイでは怒りをぶちまけ、彼女の治療にも不満を抱いている。

そんなクラークが、店員のカップル、ボビーとキャットと一緒に自主制作CMを撮影する。

これがまたよい！

クラークは左足が義足という設定の船長に扮して登場する。いかにも手作りのチープなCMで、この映像の質感がたまらない。しかも船長は後半の重要な存在につながってくる。

家具屋では異常な電力消費、謎のヒューズスイッチ、夜間停電などの怪奇現象が頻発していた。

ある夜、停電の原因を調べようと地下へ向かったクラークは、壁の向こうに光を発見する。なんと壁をすり抜け、バックルームズへ入ってしまうのだ。

そして探索を始めるクラーク。勇気ありすぎでしょ！！！

2．調査POVから本格的なホラーへ

クラークはバックルームズの存在をメアリーに証明してやろうと、ボビーとキャットを誘って調査に向かう。カメラを借り、ここから本格的なPOV映像が始まる。

途中にはスロープがあり、そこを進むためには複数人とロープが必要だった。

それまでのバックルームズは奇妙ながらも比較的きれいな空間だったが、スロープの先にはゴミや洗濯物が散乱している。

いよいよホラーじみてきた。

そこでボビーが何者かに襲われ、引きずられてしまう。キャットとクラーク、そしてカメラまでもが巻き込まれ、3人は怪異から逃げ回ることになる。

やがてカメラの映像が途切れ、調査POVはいったん終了する。

3．メアリーの過去と、異世界での奇妙な食卓

一方、精神科医メアリーにも暗い過去があった。

幼少期に母親から軟禁されていたらしく、その後精神科医となり、博士号まで取得している。彼女は母親と暮らしていた家で作った、手形入りのコンクリートを今も持っている。

あるとき、メアリーのもとにクラークから電話がかかってくる。

「俺は窓を開けた！もう戻らない！」

その後クラークが行方不明になったことを知ったメアリーは、彼の話を思い出して家具屋の地下へ向かい、バックルームズを発見する。

ところが探索中、突然現れたクラークに首を絞められ、意識を失ってしまう。

ここでメアリーの幼少期の回想が挿入される。軟禁されていた部屋が徐々にバックルームズへと変化していく演出が、ドリームコア的で非常によかった。

目を覚ますと、そこには奇妙な食卓が。

メアリー、クラーク、そしてマネキンのようなクリーチャーが一緒に座っている。

出ました、ホラーでおなじみの怪異との食卓！

このクリーチャーの造形がまた素晴らしい。マネキンを改造したような実物感がありながら、顔が微妙にずれていたり、いくつも重なっていたりする。まるで昔の生成AIが描いた不完全な人間のようだ。

クラークによると、彼らは記憶から生まれた存在らしい。しかも食べられるという。

実際にクラークは住人の腹をちぎって食べ、メアリーにも勧める。

なんなんだこの世界はwww

クラークはセラピーで自分が悪者にされたことを根に持っており、メアリーに再びロールプレイを要求する。しかし恐怖に怯えたメアリーは、一方的に謝罪するばかり。

この食卓の場面は、シュールさと不条理さが凝縮されていて最高だった。

4．船長の登場と、メアリーの逃走劇

クラークがメアリーの縄をほどいていると、ついに船長が現れる。

「変わらなくていいって！よかった！」

そう船長に語りかけるクラーク。しかし、彼はその船長に食べられてしまう。

ここからはメアリーの逃走劇。

次々に現れる奇妙な空間と怪異。ここが本当に『不思議の国のアリス』のようで楽しかった。

メアリーは最後に家具屋らしき場所で追い詰められる。そこもすでにバックルームズの一部となっており、現実の家具屋とは異なっている。

しかし、あの手形入りコンクリートで怪異を殴り、なんとか脱出に成功する。

ところが、最後にはバックルームズを研究する組織に捕らえられ、調査を受けることになる。この組織はもともとMRIを開発していたらしい。

そしてラストには、バックルームズの中で顔のずれたマネキンのような怪異となったメアリーが映し出される。

メアリーも記憶の一部になってしまったのだろうか……？

5．エンドロール後、まさかの本格調査モキュメンタリー

さらに驚いたのが、エンドロール後の特別映像。

なんと15〜20分ほどにわたり、研究隊によるバックルームズの調査記録が流される。

クラークの家具屋の吊り広告を発見したり、測量結果を報告したりするのだが、これが本当に淡々としている。

まじで測量の内容を延々と説明するのである。

途中で帰る観客もいたwww

しかし博士が暴走して奥へ入り込んでしまい、最後には船長が登場して終了。

なんだこの映像は！！

本編でも隙あらばモキュメンタリーを差し込んでいたが、最後は完全に調査記録形式のモキュメンタリーだった。

もしかすると、監督が本当に撮りたかったのはこっちなのではないか……？

考察

1．バックルームズは人間の心を映し出す空間なのか

作中ではメアリーのセラピーや回想を通じて、二つの話が繰り返される。

ひとつは、人間は慣れ親しんだ回路に従って行動してしまうということ。

もうひとつは、人間の心は最初ひとつの部屋だったのに、成長するにつれて壁ができ、次第に閉ざされてしまうということだ。

そして、そこに窓を開けることが重要だと語られる。

この「心の中の部屋」という比喩は、バックルームズそのものにつながっているように思う。

バックルームズには、クラークの家具屋の家具や看板など、彼の日常に由来すると思われるものが多数存在している。クラークの記憶や心象風景が、あの奇妙な空間に影響していることが示唆される。

また、メアリーの回想でも、かつて軟禁されていた部屋が徐々にバックルームズへと変化していく。

バックルームズは単なる異世界ではなく、人間の記憶や心を反映する場所なのかもしれない。

クラークが建築士であり、バックルームズの間取りを描くことができ、奇妙な空間でも迷わず進めるという設定もよかった。

自ら空間を設計し、理解することを専門とする人物が、理解不能な空間に魅了されていくのである。

2．船長はクラークの「変わりたくない自我」なのか

作中で重要な役割を果たす船長。

この船長は、クラーク自身の自我、あるいは彼の中にある「変わりたくない自我」を表しているのではないだろうか。

まず、クラークは家具屋の自主制作CMで船長に扮している。つまり、船長はもともとクラーク自身が演じていた存在である。

そして、メアリーとの対峙で「変わらなくていい」と告げられたクラークは、船長に対しても「お前は変わらなくていい！よかった！」と語りかける。

ここには明確な対応関係があるように思う。

クラークは妻と喧嘩して別居し、仕事もうまくいかず、セラピーでも自分が悪者にされていると感じている。

そんな彼にとって、変わらなくていいという言葉は、何よりも欲しかった肯定だったのかもしれない。

しかし、その直後にクラークは船長に食べられてしまう。

もし船長が「変わりたくない自我」の象徴であるなら、クラークは最後に自らの自我に飲み込まれたことになる。

これは、セラピーで繰り返されていた「人は慣れた回路に従って行動してしまう」という話ともつながる。

一方、クラークはバックルームズに閉じ込められたあと、メアリーに「俺は窓を開けた！もう戻らない！」と宣言している。

彼にとってバックルームズは、自分を否定されずに済む場所であり、解放の場所だったのだろうか。

しかし、彼はそこで命を落とす。

心の窓を開けたつもりで、実際には自分の内側へと閉じこもってしまったのかもしれない。

3．メアリーもバックルームズに取り込まれたのか

メアリーは最後に脱出することに成功するが、その直後に研究機関に収容される。

そして、ラストには彼女に似た、顔のずれたマネキンのような怪異が映し出される。

バックルームズが人間の記憶をもとに空間や住人を生み出す場所だとすれば、メアリーもまた、その記憶の一部として取り込まれてしまったのだろうか。

実際にメアリーが怪異に変化したのか、それとも彼女の記憶から別の存在が生まれたのかはわからない。

ただ、クラークの記憶や心象風景が空間に反映されていることを考えると、メアリーもまたバックルームズの一部になってしまったという解釈はできそうだ。

脱出しても、あの空間から完全に逃れられるとは限らないのである。

4．説明できない空間を、説明しようとする人間たち

バックルームズには、私たちの知っているものが、少しずつ間違った形で存在している。

開かないドア、何個もあるドアノブ、溶けた家具、顔のずれたマネキン。

本来の機能や意味を失ったものが、当たり前のように存在している。

その光景はまさに、犬を知らない人間に犬を描かせたようなものだ。

そんな理解不能な空間に対して、クラークは建築士として間取りを描き、研究機関は測量を行う。

人間は、理解できないものに遭遇すると、なんとか既存の知識や方法を使って理解しようとする。

しかし、バックルームズはそうした人間の常識が通用しない場所なのだ。

エンドロール後に延々と続く測量映像も、そう考えると面白い。

もっとも、そこまで意図された演出なのかはわからない。単純に監督が調査記録形式のモキュメンタリーを撮りたかっただけ、という可能性もある。笑

おわりに

メアリーの過去設定や研究機関の存在にはやや説明過多な印象も受けたが、それを補って余りある異空間の造形と映像表現だった。

何より、私はこのバックルームズという世界をもっと見ていたかった。

ゲームでは何度も見てきたような、奇妙で不自然な空間。それが巨大な実写のセットとなり、人間がその中を歩き回っている。

その光景だけで、こんなにも楽しい。

そして、あらゆる隙間から顔を出す監督のモキュメンタリー愛。最後には20分近い調査記録までお出しされる始末。

怖い映画を期待していたはずが、不条理な異世界の探索と映像表現の面白さにすっかり魅了されてしまった。

現代版『不思議の国のアリス』。最高の不条理空間体験だった！