BIG UP! の審査、急に厳しくなってない？──落ちた理由と、無料配信の"次の一手"を本気で考えた

最近厳しくなったと話題になっている BIG UP!（ビッグアップ）の配信審査について書きます。エイベックス系が運営している、あの無料で音楽配信ができるサービスですね。昔は「審査なんてあってないようなもの」で、正直どんな曲でもほぼ通っていた印象でした。ところが今年に入ってから、その審査が明らかにおかしいくらい厳しくなっている。しかも、その根拠も基準もよく分からない。
きっかけは、あるアーティストのリリースをお手伝いしていたときのことでした。

何が起きたか

そのアーティストの曲、今年に入ってからも何曲かは普通に審査を通過していたんです。ところがある日、当然のように配信申請したら「審査の結果、今回は配信を見送らせていただくことになりました」というメールが返ってきた。
念のため言っておくと、その曲はサンプリングもしていないし、著作権的に引っかかる要素もゼロ。楽曲のクオリティとしても、それまで通っていた曲と比べて明らかに劣る、なんてこともありません。むしろ普通に良い曲でした。
送られてきた文面はこういう趣旨のものです。
ご登録いただいたタイトルにつきまして、審査の結果、誠に申し訳ございませんが、今回は配信を見送らせていただくこととなりました。なお、配信ストア側の品質基準に基づく判断であることをご了承ください。また、審査内容に関するお問い合わせはお受けできかねますので、あらかじめご了承ください。
「配信ストア側の品質基準」。そして「問い合わせは受け付けない」。……なんだこれは、と。
「配信ストア側の品質基準」は、たぶん本当じゃない
気になって調べてみると、X（旧Twitter）でも note でも、「今年に入ってから BIG UP! の審査が急に厳しくなった」という声が本当にたくさん出てきました。自分だけの現象ではなかったわけです。実際、こんな声もあります。

そして決定的だったのがこれ。BIG UP! で落とされたのとまったく同じ楽曲を、TuneCore など別のディストリビューターから申請したら、何の問題もなく配信できた、という報告が複数あったこと。実際、ある方は BIG UP! に弾かれ続けた楽曲を、TuneCore に出したらあっさり全ストアで配信開始できています。

配信先のストア（Spotify や Apple Music）は同じです。もし本当に「ストア側の品質基準」で弾かれているなら、TuneCore 経由でも同じように弾かれないとおかしい。でも通る。つまり「配信ストア側の品質基準」というのは、はっきり言ってしまえば建前で、実際には BIG UP! 自身の基準で落としている、と考えるのが自然です。
オリコンチャートに関わってきた作曲家として自分の耳で聴いても、一体どこが「品質基準に満たない」のか、正直まったく分かりませんでした。
事実として何が変わったのか
推測の前に、はっきりしている事実を押さえておきます。BIG UP! は 2025年9月に規約を改定しています。無料プランについて、ざっくり次の2点が変わりました。
ひとつは、無料プランは月に1タイトルまでしか申請できないこと。しかも審査落ち・審査中のものもこの枠にカウントされる。ふたつめは、12か月間の累計再生数が全世界で1,000回に満たないタイトルは、配信を停止する場合がある、という規定です。
背景として、競合だった無料配信サービス「Sprayer」が2025年6月にサービス終了したあたりから、申請が BIG UP! に一気に流れ込んで膨れ上がった、という事情もあるようです。
要するに BIG UP! は今、「とにかく数を絞る」フェーズに入っている。そしてこの流れの中で、無料配信の"定番"だったはずの BIG UP! は、少なくとも「気軽に何でも出せる場所」という選択肢からは一旦外れた、と考えたほうがいい。実際、他サービスへ乗り換える人も増えています。

じゃあ、どうするか。代わりになる無料の配信サイトを探すしかありません。ここからが本題です。

BIG UP! の代わりになる無料配信サービス

結論から言うと、いま日本から現実的に使える「完全無料」の配信サービスは、Frekul（フリクル）と RouteNote（ルートノート）の2つが軸になります。それぞれ性格がかなり違うので、順に説明します。
① Frekul（フリクル）── 日本のサービス。日本の銀行に振り込まれる手軽さ
日本の会社が運営している配信代行サービスで、登録料・利用料は0円。Apple Music、Spotify、YouTube Music、LINE MUSIC、AWA などの主要どころに加えて、カラオケ（JOYSOUND など）にも配信できるのが地味に大きな特徴です。
収益分配はアーティストへ60%還元（Frekul が40%を取る）。無料サービスとしては手数料はやや高めですが、その代わり入金は日本の銀行口座に日本円で振り込まれるので、為替も PayPal も一切気にしなくていい。最低支払額は 2,000円から。分配金が反映されるまで販売から半年ほどかかる点と、配信ストアやリリース日を自分で細かく選べない点は割り切りが必要です。
とにかく手続きと入金をシンプルにしたい人、日本国内向けに出したい人には、まずこれが一番おすすめです。
② RouteNote ── 世界基準。PayPalで受け取るタイプ
イギリスの会社が運営する老舗ディストリビューター。こちらも無料プランがあり、無料だとアーティストの取り分は85%（RouteNote が15%）。ちなみに 1リリースあたり9.99ドルを払う有料（Premium）プランにすると取り分は100%になります。少ないリリース数で長く稼ぐつもりなら、途中で有料に切り替える手もあります。
入金は PayPal。最低支払額は50ドルからで、PayPal で受け取ってから日本円に換えて自分の銀行口座に引き出す流れになります。海外サービスなので、PayPal アカウントさえ持っていれば入金は意外とラク、というのはご想像のとおりです。
なお RouteNote にも審査（モデレーション）はあり、最大12営業日ほどかかります。ただ弾かれる理由はジャケット画像の規定違反や著作権まわりが中心で、BIG UP! のような「理由不明で品質NG」という感じではありません。ガイドラインさえ守ればまず通ります。
補足：かつての定番 Amuse は"実質有料"に
「無料で収益100%還元」で有名だった Amuse（amuse.io）は、今は無料プランが実質なくなり、Boost（年2,199円）／Pro（年5,199円）という有料サブスク型に移行しています。100%還元は魅力ですが、もう「無料枠」ではないので今回は主役から外しました。しっかり稼ぐ段階に入ったら選択肢に入れる、くらいの位置づけです。
このほか、お金を払っていい前提なら TuneCore Japan が最も安定していて、実際「BIG UP! で落ちた曲が TuneCore では普通に通った」という実績も出ています。無料にこだわらないなら、TuneCore に逃がすのが一番確実です。
入金方法をどう考えるか
海外サービスを使う場合にいちばん気になるのが「日本の銀行にどうやってお金が入るか」ですよね。整理するとこうです。日本円・国内銀行振込で完結させたいなら Frekul。PayPal で受け取れれば十分、むしろそのほうが管理がラクという人は RouteNote。PayPal は一度アカウントを作ってしまえば、海外からの受け取り→日本円化→銀行引き出し、までが比較的スムーズなので、そこまで身構えなくて大丈夫です。
で、BIG UP! は結局、何をやろうとしているのか（ここからは推測）
ここからは完全に僕の推測です。本当のところは中の人にしか分かりません。
まず前提として、「品質」というのはおそらく表面的な理由だと思っています。前述のとおり、同じ曲が他社では通るわけですから。
じゃあ本当の理由は何か。僕はお金の問題、つまりコストが回らなくなったからだと見ています。
こういうサービスは今どき自前のサーバーではなく、AWS のようなクラウドの上で動いています。ためしにざっくり計算してみましょう。1曲の音源データが仮に50MBあるとします。これを AWS の S3（標準ストレージ）に置いておく料金は、1GBあたり月0.023ドルほど。50MBなら月に0.001ドル強、日本円にして1曲あたり月0.2円もしません。……つまり、"置いておくだけ"のコストは、実はほとんどタダみたいなものなんですよね。
じゃあ何がコストなのか。効いてくるのは保管そのものじゃなくて、1曲を世に出すたびに発生する固定的な手間のほうです。世界中の100以上のストアへの納品、ISRC（識別コード）の発行、毎月の再生データの集計と各権利者への分配計算、そして問い合わせ対応。これが1曲ごとにかかる。無料でどんどん申請が来れば、この処理コストだけが積み上がっていきます。
一方で入ってくるお金はどうか。サブスクの再生単価はだいたい1再生0.3〜0.6円程度。仮に1曲が生涯で1,000再生されても、生み出す金額は数百円のオーダーです。無料サービスだと運営側の取り分はさらに薄い。つまり、ある程度再生が回らない曲は、その1曲を捌く手間すら回収できない。
……ここで、さっきの規約改定を思い出してください。「12か月で1,000再生に満たない曲は配信停止することがある」。これ、まさに「その曲、コストに見合ってますか？」という線引きなんですよ。だとすれば、審査で落とされているのも同じ発想で、「これから再生が回りそうな根拠がある人／曲かどうか」が実質的な基準になっているんじゃないか、と僕は推測しています。これまでの再生実績がそれほどでもない人は、落とされやすくなっている、と。
彼らもビジネスですから、これはこれで仕方のない判断だと思います。再生されない曲に対する分配は厳しいし、そこにかかるコストは決して小さくない。恨んでも始まりません。
そして最後に、ちゃんと書いておきたいことがあります。本当に無名のクリエイターが、自分の曲を世界に向けてリリースする──そのハードルをここまで劇的に下げてくれたのが BIG UP! でした。その功績はものすごく大きい。今の変化は残念だけれど、そこは素直に感謝しています。

おわりに

まとめると、BIG UP! は今、無料で気軽に何でも出せる場所ではなくなりつつある。でも代わりはあります。国内で完結させたいなら Frekul、PayPalで世界に出すなら RouteNote。この2枚があれば、とりあえず配信が止まって困る、という事態は避けられます。
配信の場所は変わっても、良い曲を作って世に出す、ということ自体は何も変わりません。淡々といきましょう。

最後まで読んでくれて、本当にありがとうございました。よかったら、僕の曲も聴いていってください。