台湾訪問報告

アジア映写技師ネットワークの一員と言えるほどに縁の深い、ソウルのKUシネマで働くジェシーさんが、台湾のフィルムアーカイブであるTFAI（Taiwan Film and Audiovisual Institute）に訪問した時のレポートを日本語訳しました。
※この記事は、2024年12月7日に発表された原稿をママ掲載しています。

1. 挨拶および発表テーマの紹介

こんにちは。私は韓国の映写技師Jessyと申します。本日は台湾のTFAI（Taiwan Film and Audiovisual Institute）を訪問して確認した台湾の映写状況とシステムについて、また、私たちアジア映写技師の現状と比較できる洞察を共有したいと思います。

残念ながら、12月初旬（12/6～8）にTFAIで開催される上映イベントの運営のため、台湾の関係者は福岡を訪問できない旨をお伝えします。ただし、その期間中に行われるプログラムの多くが実験的な16mmフィルム投影である点は、非常に鼓舞的です。

2. 台湾TFAI訪問の背景

私は韓国のKUシネマテークという独立系アートシネマの映写技師として2018年から勤務しています。

昨年、この福岡に個人として参加し、日本の体系的な映写システムに深い感銘を受け、韓国に戻りました。

その後、今年8月にここにおられる石井先生の提案を受け、台湾の映写技師との将来の交流を見据えた事前調査のため、10月末に台湾を訪問しました。

3. 台湾TFAIの紹介

Taiwan Film and Audiovisual Institute（TFAI）は、視聴覚資産の収集を専門とする台湾唯一の行政機関であり、それらの資産を保存、復元、研究、普及し、一般に公開する使命を担っています。また、福岡市立図書館と同様に、TFAIもFIAF（国際フィルムアーカイブ連盟）の加盟機関です。

TFAIは10以上の保存施設に約20,000本の映画タイトルと400,000点の遺物を保管しています。2008年以降、本格的なデジタル復元技術を通じて視聴覚資産を救出・保存し、集団的記憶と歴史を保護するために尽力しています。

4. 台湾TFAIの映写環境紹介 (4分)

• 4-1. TFAIの映写環境（映写設備の現況） (1分)
  
  TFAIは2021年に新築ビルで再開館し、2つの上映館用のデジタルプロジェクターとフィルムプロジェクター設備を完備しています。特に、新館の設計段階から映写技師の運用利便性を考慮した多様な設備構成とスペースの確保が印象的でした。
  
  • CINEMA A: 201席、ドルビーアトモス、4Kレーザー上映システム
  
  • CINEMA B: 52席、ドルビーアトモス、4Kレーザー上映システム
  
  • デジタル映写設備: 「クリスティー」
  
  • 35mmフィルム設備: イタリア製「CINEMECCANICA V5」
  
  • 16mmフィルム設備: 日本製「EIKI」
  
  特に、フィルム上映設備の構造変更に対応する移動型ラックシステム、マスキングを補助する映写窓のサブマスキングシステム、上映時の暗転状態を補助する映写機用サブライトがよく整備されていました。
  
  比較: 日本で見た移動型上映システムが現場の状況に応じた最適化された設備構成であるとすれば、TFAIの移動型プログラムは映写室内の設備モジュール化という点で内部運用者向けに最適化された構成だと思います。
  
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  4-2. TFAIの映写担当者の現況 (3分)
  
  TFAIでは「施設管理部門」が上映館の運営を担当しています。このチームは9名で構成されています。
  
  そのうち3名が正職員であり、2名が映写業務を主に担当しています。1名はデジタル機器および上映を、もう1名はフィルム機器および上映を主に担当しています。また、全体の上映運営を監督するプロジェクト担当者がいます。この3名は上映プログラムや特別イベントのモニタリング業務を共有しており、全員が映画館や映画祭での経験を持つ上級スタッフです。
  
  正職員の業務は、映写技師としての技術的業務だけでなく、機器購入や人材確保、他部門との連携によるイベント調整など、多岐にわたる行政業務を含みます。このような役割分担を通じて、各上映が円滑に進行できるよう計画と実行の安全網を提供しています。
  
  部門には6名のパートタイムスタッフがおり、そのうち3名がフィルム上映可能な人材として育成されています。これらのスタッフはさまざまな専攻や分野から転職してきた人々で、デジタル上映を主に担当し、必要に応じてフィルム上映も交代で対応します。
  
  1日の勤務人数はイベントの規模によって異なりますが、通常は正職員2名とパートタイムスタッフ2～3名が勤務します。「施設管理部門」はイベントの規模に応じて柔軟に人員配置を行い、十分な人員確保が効率的なイベント管理と機器の維持管理に不可欠とされています。
  
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  5. 台湾TFAIの教育プログラム紹介 (2分)
  
  TFAIでは、外部一般人を対象にしたオープンな施設案内と授業を、教育部門の主導で運営しています。この授業はTFAI全体の広報を目的とした教育であり、各部門の紹介などを含む包括的な内容となっています。その中でフィルム関連のパートが別途編成されています。
  
  全体の教育内容は、福岡で昨年運営された授業と類似しており、TFAIの映写担当者が直接そのパートの授業を担当している点が印象的でした。
  
  これとは別に「施設管理部門」では、パートタイマーである研修生向けの内部教育も行っています。
  
  フィルム上映のための研修内容を補足すると:
  
  1. 機械の清掃から始め、清掃を通じて映写機部品について学ぶ機会を提供。
  
  2. 次にフィルムを装着し、フィルムを検査する作業を学ぶ。
  
  3. 練習用フィルムを使って検査、ビルドアップ、上映、分解までの全工程を習得。
  
  4. 最終的に、一般上映用プリントを研修生が最初から最後まで扱う機会を提供。
  
  このプロセスは非常に時間がかかります。6名の研修生の中で最も経験がある研修生は現在約2年の経験を持ち、およそ25回のフィルム上映経験があります。彼女は現在、正職員と研修生の間で「アンカー」としての役割を果たしています。
  
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  6. 台湾全体の映写環境現況および教育機関TNNUAの紹介
  
  6-1. 台湾全体の映写環境現況 (1分)
  
  残念ながら、政府が運営するTFAIが月に約2つのプロジェクトタイトルで4～5本の上映作品を定期的にフィルム上映する以外、台湾内で公式に定期的なフィルム上映が可能な劇場は台北を基準に約3～4館、高雄に1館ほどしか知られておらず、正確な把握は困難でした。それ以外では、寺院での上映や実験的な16mmフィルム上映がイベント的に行われているようです。
  
  今後、日本との交流が実現するならば、TFAIとの機関レベルの交流に加え、教育機関である「TNNUA」のアーカイブ学科、さらに台湾の映写機技術者企業である「Tai Shun」が協力できる可能性があります。
  
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  6-2. 國立臺南藝術大學（TNNUA）に関する主な観察内容 (30秒)
  
  國立臺南藝術大學（TNNUA）のサウンド＆イメージアート学科内には、ドキュメンタリーおよび映画保存研究大学院が設置されています。これらのプロジェクトとアーカイブ活動は、台湾映画教育において撮影や制作ではなく、フィルムと保存に関する新しい可能性を示しています。特に「FILM MUSEUMプロジェクト」では、学生が個人レベルのアーカイブ品を展示場に移す過程に直接参加するだけでなく、カーボン上映を直接経験するなど、アナログメディアとフィルムにより親しみを感じられるきっかけを提供しています。
  
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  6-3. 太順鉅業（Tai Shun）に関する主な観察内容 (30秒)
  
  太順鉅業（Tai Shun）は台湾全域で上映館の初期計画、機器設置から販売後の修理およびメンテナンスまで統合サービスを提供しています。
  
  Tai Shunは35mmプロジェクターを何世代にもわたって製造し、海外に販売するとともに、専門知識を向上させて海外映画連合イベントに定期的に参加してきました。新しい知識を台湾に持ち帰り、海外の専門技術者との密接な技術交流を行っています。2021年にはTFAI新施設のコンサルティングと設置を行い、現在も技術的な修理を担当しています。
  
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  7. 台湾TFAI訪問で学んだ点および提言 (2分)
  
  7-1. 学んだ点: (1分)
  
  1. TFAIに対する私の印象は、新しい建物の設計プロセスやその中で働く人々に対して事前計画が非常にしっかりしているということです。特に、施設の利用者と勤務者の利便性を考慮した細やかな研究が建物や職場環境に反映されていると感じました。
  
  2. TFAIは、復元後の資料の一般公開と広報のために映像制作などの追加的な活動を積極的に行っており、これを通じて一般人や海外関係者に台湾フィルムへの認識と関心を持続的に喚起し、次世代へと繋げる準備を整えています。
  
  3. 映写技師が十分な人材プールを持ち、働く人々が自立できる環境を整備している点です。実習中心の長期的な教育方式が新しい世代の映写技師に実質的な助けを与えている点は羨ましいところです。
  
  4. TFAIとTNNUAの両方の事例から学んだことは、フィルムを経験していない世代に、フィルムという物質の意味や、それを保存する必要性を理解させるためには、最終的にはフィルムに直接触れる経験が不可欠であるということです。
  
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  7-2. アジア映写技師交流に応用可能な提言: (1分)
  
  フィルム上映には、劇場、映写機、そして映写技師という3つの要素が必要です。しかし、フィルム上映が稀少となった現在、さらに2つの要素が必要になります。それは、機器や上映館を専門的に管理し、部品を供給できる「技術者」と、それらを次世代に繋げるための「教育システム」です。
  
  映写技師が技術者と緊密に協力できる環境と適切な教育が伴わなければ、次世代の映写技師たちはフィルム上映を避けることなく、将来も引き続き行っていくことが難しいでしょう。
  
  以下の提言が実現すれば、フィルム上映の質を最大化し、維持できると考えます。
  
  1. アジア映写技師の教育プログラムにおいて、単発の実習教育ではなく、定期的な教育のための時間を投資できるプログラムを開発すること。
  
  2. 老朽化した機器や生産が終了した保存道具を少量生産するための共同投資システムを導入すること。
  
  3. 各国の現行機器の状況に関する情報共有、保存技術、基本的な修理技術をマニュアル化するための共同研究を行うこと。
  
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  8. 結論 (1分)
  
  結論:
  
  TFAI訪問は、台湾の映写環境や世代を超えた技術の継承に関する重要な洞察を提供しました。台湾の事例を参考に、アジアにおいても持続可能なフィルム上映と、次世代に伝えられるフィルム文化遺産の維持のため、アジア全体が協力して努力を続ける必要があります。
  
  今回の台湾での調査のように、各国の映写技師たちが自発的に交流し、情報共有を行える定期的な共同ネットワークを形成することが急務だと思います。
  
  発表を終えるにあたり、調査に協力してくださったTFAIのすべての担当者の皆様に感謝を申し上げます。特に、インタビューや視察の全般にわたりご協力いただいた映写技師の張新寧（Hsin-ning）様に深く感謝申し上げます。また、近い将来、私たちが再び一堂に会することを願っています。ありがとうございました。