CP+観戦記　nitな話(CANON PRO G2)

　年に1度のカメラの祭典、CP+2026が終了し、１週間ほどが、立ちました。残念ながら、今年は、一眼の新製品が、ほぼ皆無な寂しいイベントとなりましたが、メーカーは、国内より海外市場を重視する傾向が、更に顕著になった印象を否めません。
　例外的に、OM System OM-3 ASTRO

が、出展されていましたが、天体写真というニッチなマーケット向けの製品です。

　LUMIXからは、コードレスで、ホットシュー接続できるマイクロホンDMW-DS1が出展されていました。

言わずもがな、ソニーECM-M1

に対するLUMIXの回答です。現状では、Lマウント一眼にしか対応していませんが、時期は不明ですが、ファームアップにより、LUMIX GH7などのMFT一眼にも対応するとのブース担当者の説明でした。

　で、今年のCP+行脚は、終わり。小さなブースを巡って、早々に帰宅をもくろんでいた矢先、とんでもない伏兵が、ブースの一番奥に潜んでいました。CP+の期間中、数多のカメラ系インフルエンサーがアップしたYoutube動画では、一切、取り上げられる事はなく、そればかりか、製品ブースにさえ、まっとうに商品説明ができる担当者が皆無という「本当に売る気ある？」と、疑う有様です。
CANON PRO-G2

CANON PRO-S1 MARKⅡ

民生用プリンターとしてはじめて、HDRプリントを実現したプリンタです。HDRプリントの説明は、以下を参照ください（以前は、もっと詳細な説明があった気もしましたが・・・）。

　まず、前提条件として、nit(ニト)を説明します。nitは、ディスプレイやスマートフォンの画面の輝度（明るさ）を表す単位で、以下のように定義されます。

定義:　国際単位（SI）系で定められた単位で、1nitは1cd（カンデラ）/平方m、つまり、1平方メートルの面積をムラなく1cdの明るさで光る輝度を表します

デバイスの種類による、一般的な明るさの範囲は
ノートPC: 200 ～ 300 nit 程度。
ハイエンドスマホ: 1,000 ～ 2,000 nit 以上
ソニー Mini LED　約3000～4000nit
レグザ 有機EL 約1800～2700nit
と。言った感じです。

　キヤノンのHDRプリントは、ディスプレイ上に表示される輝度を余すことなく、プリント時に再現するためのワークフローで、実際には、キヤノンのカメラのRAWデータを専用アプリDigital Photo ProfessionalとProfessional Print ＆ Layoutを用いHDR PQ(HEIF)に変換し、プリンタに送信することで行われます。写真ギャラリーなどの展示時には、通常より明るい照明を照射することで、高コントラストな表現を実現します。
　残念ながら現在、HEIFフォーマットを直接プリントしてくれる写真用プリンタは、存在しません。キヤノンのカメラ販売を促進したいカメラ部門としては、HDRプリントをキヤノンカメラ独自の優位性として訴求したい思惑が、HEIFを直接プリントアウトすることのブレーキとなっていないことを願います。

　以降、話がさらに複雑になりそうなので、整理の意味で、HEIF（High Efficiency Image File Format）に関して説明します。HEIFは、アップルが提唱するJPEGに変わる画像フォーマットで、OM systemを除く一眼では、標準的にサポートされています。HEIFの特徴は、以下の通りです。

高圧縮・高画質: JPEGと同等の画質で、ファイルサイズを約50%〜70%に削減可能。
高階調: 8bit（約1670万色）のJPEGに対し、HEIFは10bit（約10億色）に対応し、滑らかなグラデーションを表現。
多機能コンテナ: 1つのファイルに複数画像（連写、アニメーション、深度情報など）を保存可能。
非破壊編集: 画像の回転やトリミング情報をメタデータとして保存し、元画像を損なわずに編集可能

　実は、高諧調こそが、最も重要な特徴で、一眼で撮影した写真とiPhoneで撮影した写真を液晶画面で見比べた時、余程のひねくれ者でない限り、iPhoneの方が綺麗と　感じる筈です。そのカラクリこそが、HEIFです。
　iPhoneで撮影されたHEIFには「ゲインマップ」という特殊なデータが含まれ、「このピクセルは周囲よりどれだけ眩しく光るべきか」という情報を保持しています。 写真表示の際、iPhoneはゲインマップを使い、ハイライト部を1,600〜2,000 nit まで引き上げ表示します。
　おそらく一眼で最も明るい液晶は、NIKON ZRで、1000nit程度ですので、一眼メーカーには、スマートフォン（iPhone 3000nit）との性能ギャップを埋める更なる努力が不可欠です。

　下準備が完了したので、話を元に戻します。
　カメラRAWは、中盤16bit、フルサイズ14bit、マイクロフォーサーズ12bitぐらいというのが、一般的です。一方、プリンタ側の入力は、JPEG8bit、RAW,HEIF10bitで、ダイナミックレンジが極端に異なります。そこで、高ダイナミックレンジから低ダイナミックレンジへの変換（14bit→8bitなど）を行う必要があり、この工程のことを、トーン・マッピングと呼びます。狭義には、Photoshopでガンマを操作し、白トビを抑え、黒ツブレを持ち上げる作業が、これにあたります。
　トーン・マッピングの概念が一般化したのは、1997年のポール・デベベック (Paul Debevec）が、SIGGRAPHで発表した論文「Recovering High Dynamic Range Radiance Maps from Photographs」で、複数の異なる露出の写真を合成し、現実世界の明るさを正確に記録するHDR技術を提案した事に端を発します。
　世間が、誤解しているのは、HDR生成された画像が、文字通り高いダイナミックレンジの画像であるという思い込みです。しかし実際には、画像のダイナミックレンジは、表示デバイスに依存し、10bit深度のプリンタで表現できる限界は、HEIF10bit、JPEG8bitという明確な壁が存在します。その結果、印刷したHDR画像は、寧ろコントラストのない平坦な輝度の写真として出力されます。
　
　閑話休題：このまま終盤まで、突き進みたい処ですが、集中力にも限界があるので、ちょっとよそ道に逸れます。
　写真家界隈では、今だ根強いモノクロ信仰が色濃く残っています。モノクロのJPEGは、256階調しかなく、カラーの1670万色諧調に比較し諧調表現が著しく制限されます。
　カラー情報を排した表現は、被写体の形、光、質感、コントラストが強調され、情緒的、劇的、抽象的・・・写真家の意図する表現ができる・・・・
　というのが、表現者側の主張です。しかし客観的に言及すれば、最終的な
写真の印象は、表現者でなく、鑑賞者によって補完されているに過ぎないのが真実です。
　モノクロ写真の情報の欠落は、鑑賞者の認知補完により達成されます。これは、片目を瞑った状況で、脳が、被写体の立体視を補完する行為と同等です。
　写真を記録メディアとする立場からは、記録の欠落は、記録の湾曲にほかなりません。写真を表現とする立場からは、表現の主体を、表現者から鑑賞者に移行する行為に他なりません。
　モノクロ写真家には、LEICAモノクロームやOM-3 MONO2など、ハイライトと暗部を強調する表現を好む傾向があります。ところがこれは、歴史的には、印刷技術の発達過程に逆行する行為に他なりません。かつて印刷技術が発達途上だった時代、中間諧調を出すのは至難の業。
　漫画を描くプロセスには、ベタ塗りというものがありますが、少々の色むらは、印刷時にはキレイに黒塗りされていました。ところが、印刷技術の進歩で、中間諧調が表現されると、ベタムラは、そのまま印刷されるようになり、アシスタント達は、ベタに悩まされる事となります。
　写真家たちは、印刷技術の進歩を否定するように中間諧調を排除した表現に傾倒するのは如何なる理由でしょうか？

　その答えこそがHEIFです。
　HEIFでは、人の目の認知特性に基づいたガンマカーブ（OETF）を用い、積極的補完を促してがます。実際に、コントラストが高くなった訳ではない画像を、認知プロセスにより高いコントラスと錯覚させています。
　これは、HDR PQ（Perceptual Quantizer / 2084）曲線と呼ばれています
。人の目が暗部から明部までどのように光を認識するかという認知モデル化として設計され、10bit（1,024階調）という諧調で、不自然な段差（バンディング）を抑え、高いダイナミックレンジを偽装しています。
　実は、HDR PQを採用したカメラメーカーは、現在、キヤノンだけで、他メーカは、HLG（Hybrid Log-Gamma）と呼ばれるSDRと互換性のあるHDRカーブを採用しています。

　この記事の目的、個人的願望の唯一は、キヤノンが部門ごとの利益背反を克服し、HEIFを直接プリントアウトできるアプリを提供。あるいは、エプソンが、HDR PQに対応したプリンタを開発する。
　そして何より、多くの写真家、写真愛好家が、HDRプリントの可能性を再発見し、メーカーにプレッシャーをかけて頂くことに他なりません。

　まだ話は尽きませんが、今回の話は、この辺で、一旦、区切りとしたいと思います。