定型リズムの記号化 11　SLマップ

第11回　SLマッピングによる記号の検証

重要度 ★★★★☆ 　実用度 ★★★★☆

はじめに

第４回から第９回にかけて、リズムを構成する音の開始点を２進数の配列に置き換え、体系的に分類できるかどうか、仮説と検証を重ねてきました。

その結果、リズム分割数 S＝１～４ の範囲では、８種類のタイプに分類できることを確認しました。

各タイプは、リズムの特徴、特徴を象徴する名称、名称を示す記号（１文字）、から構成されており、その内容は以下のとおりです。

Wはダブルとは読まないのでは？　
Xtend という単語はないのでは？
イールドってなに？
シンコペーションの定義は違う！

といったご質問に関しましては、 第８～９回の記事をご参照ください。

さて、タイプ記号を覚えるためには、リズム配列の特徴や名称も押さえておく必要があります。

しかし、馴染みのない言葉や概念は理解しにくく、名称として覚えづらいかもしれません。

そこで今回は、特徴や名称を経由しない、もうひとつの整理方法を紹介します。

この方法は今までになかったユニークなもので、リズムに対応する記号（英文字）を感覚的に覚えることができます。

みなさんと一緒に検証し、従来と同じように各記号に対応でき、覚えやすければ、仮決定だった８種類の記号を正式に確定させたいと思います。

不明点等は、上記の AIアシスタント にお尋ねください。

それでは、はじめましょう。

もうひとつのリズム整理方法　

点を束ねてリズムを可視化する

基本リズムが全部で何種類あるかを正確に数えるのは意外に難しい作業です。音符のままでは重複や数え漏らしが発生しやすいからです。

そのため、前回まではリズムを「音の間隔」と捉え、音符の組み合わせを「数字の列」に置き換えて作業しました。（インターバル・ルール）

しかし、実はもっと簡単に基本リズムを抽出する方法があります。
それは、リズムを「点の束ね方」や「線の長さ」に置き換える方法です。

一定の間隔で並んだ点のうち、いくつかを部分的に束ねることで、いろいろなリズムを表すことができます。

図１のイラストをご覧ください。

左側に４つの黒い点、右側には４本の青い線があります。
このとき右側の青線は、黒点の束を長さで表したものになります。

例えば、４つの黒点のうち、右側の２つを輪で囲んで束ねると、図２のような青線パターンになります。

今度は、４つの黒点のうち、左側の３つを輪を使って束ねてみましょう。すると、青線のパターンは図３のようになります。

もうひとつ。４つの黒点すべてを束ねてみましょう。青線のパターンは図４のようになります。

このような、右側の青い線のかたまりを本連載ではリズム・ラインと呼んでいます。長・短の線で構成されており、まるでモールス信号のようですね。

このリズム・ライン、各線の長さが音符の長さ（音価）に相当します。

ですから、黒点１つを八分音符と仮定すると、図１～４のリズム・ラインは下記のように音符で表すことができます。

練習問題

では、４つの黒点を束ねる組み合わせは、全部で何通りあるのでしょうか？

また、重複や漏れがないように組み合わせるには、どのような順番で束ねていけばよいのでしょうか？

みなさまも、4つの点をいろいろ囲みながら試されてみてください。

答え合わせはこのあと。

解答（解説）：

４つの黒点を束ねる組み合わせ：
８通りです。

重複や漏れがないよう束ねていく順番：
ご自身で８通りを何度でも再現できるようでしたらなら、それがベストです。グルーピングの方針が既にご自身の頭の中で整理されているからです。

もし方法が分からないようでしたら、下記をご参照ください。

正解も兼ねて、図５にグルーピング、リズム・ライン、基本リズム　の一覧表をまとめておきますのでご参照ください。

みなさまの回答の結果はいかがだったでしょうか。

最小単位を八分音符とし、その４つ分の組み合わせで表現できる基本リズムは、休符で始まるものを除くと、上記の８通りがすべてです。

第４〜６回で行ったような２進数列による計数と比べると、こちらの方法のほうが直観的に整理しやすいのではないかと思います。

発音開始型と休符開始型リズムの類似性

ところで、疑問に思われた方もいらっしゃるかもしれませんが、八分音符４つのグルーピングから得られるリズムの種類は前述の８通り。

しかし、実際の基本リズムの種類は、合計  ２⁴ ＝１６通り、あるはずです。

どうして、不足が生じているのでしょうか？

その答えは簡単です。

先ほどのグルーピングには、休符で始まるリズムが含まれていないからです。

以上の理由により、図５の一覧表に示した各基本リズムの一拍目の音符を休符に置き換えるだけで、簡単に８種類の休符開始リズムが得られます。

詳しくは、このあとの 「もうひとつの命名方法」をご参照ください。

以上で練習問題と解答（解説）を終えます。

ちょっと長かったですが、重要な概念ですので、初めて本連載をお読みの方向けに再度紹介しておきました。

それでは、このあと、各タイプ記号の検証に入っていきます。

もうひとつのリズム命名方法

冒頭で述べた通り、第2回から第9回までの連載では、リズム配列を系統面・形態面から整理し、各タイプに仮の名称を与えてきました。

しかし、この方法は説明や命名に一定の複雑さが残り、実際に用いる記号はアルファベット1文字であるにもかかわらず、その理解には体系全体の把握や最低限の暗記が必要となります。

そのままでは、リズム記号を実用的なツールとして広く活用するには負担が大きいと言えます。

そこで後半では、先ほどのグルーピングによる整理を基盤に、より簡潔で直感的なアルファベット割り当て方法を紹介します。

リズム・ラインから記号を直接導く

前半のグルーピング作業の過程では、中間生成物として「線の長さ」、すなわち青いリズム・ラインがすでに得られています。

リズム・ラインは複数の長短の線から構成され、線の順序と長さがリズムにおける構成音の順序と長さ（音価）に相当します。

つまり、リズム・ラインの配列は識別情報を含んでおり、それぞれがひとつのリズムに対応しており、同一の組み合わせは存在しません。

この関係性は、モールス信号が個々の英文字に対応しているのに似ています。

また、英文字だけでなく、言語を問わず多くの文字は、線の組み合わせによって識別されています。

したがって、基本リズムの各タイプに対応する新しい記号を創るか、あるいは普段使用している文字を割り当てることができれば、基本リズムを数字と文字の組み合わせで表現できるようになります。

特に常用文字の場合であれば、コンピュータ上のテキスト環境をそのまま利用できるため、運用性が大きく高まります。

そこで今回は、長短の線から構成されるリズム・ラインを用いて、名称（英語名）を経由せず、英文字を直接割り当てる方法を検証します。

そして、この長短の線の構成を用いて、リズム、リズム・ライン、英文字（記号）との関連付けを行う照合プロセスを、 SL マッピング（短長マッピング：Short–Long Mapping ） と呼ぶことにします。

SLマッピング (Short–Long Mapping)

SLマッピングとは？

前述のリズム・ラインは、リズムを構成する各音の音価を、線の長さとして表したもので、短い音価は短い線として、長い音価は長い線として表されます。

このため、リズム・ラインを見ることで、そのリズムがどのような 短い音・長い音の組み合わせで成り立っているのかを、視覚的に確認できます。

さらに、このリズム・ラインを、英文字の形や書き順に対応づけることができます。

たとえば、S＝4 のあるリズムが [ 1・1・2 ] という音価列を持つ場合、リズム・ラインの長さは 「短線・短線・長線」 つまり「Short・Short・Long」以降「 S・S・L 」となります。

次に、「 S・S・L 」の線構造が、どの英文字の形や書き順に最もよく対応するかを検討します。（検討のための作業手順はこのあと紹介）

その結果、リズム・ラインの要素と文字の形が一致するものがあれば、それがタイプ記号の候補になります。

このように、リズム・ライン（Ｓ／Ｌ配列）を介して、リズムと英文字を直接対応づける手法をSLマッピングと呼びます。

選定された英文字は、構成する線の長短や書き順によって、リズムの音価と発音のタイミングを象徴します。

そのため、慣れてくると、文字を見ただけで頭の中にリズムのタイプ、そして配列パターンが思い浮かぶようになります。

その感覚をつかむためにも、自身で SLマッピング作業を体験しておくことをお勧めします。

作業手順

では、SLマッピング を使って、実際に連想される文字を割り当てることができるかを試してみましょう。

たとえば、図５＃２で登場した下記のリズム・ラインをよく観察し、長短の各線を組み合わせたり、必要に応じて補助線を加えたりしながら、アルファベットのいずれかの文字に対応づけられないかを検討します。

このとき、線や文字を読む方向や書き順を確認しておきます。

• 楽譜・音符・リズム・ラインはいずれも、視点は左から右へ移動します。

• 一方、英文字の書き順は、一般に「上から下」「左から右」です。

この前提を意識しながら、ペン先でリズム・ラインの短線・長線をなぞり、書き順のタイミングに集中すると、対応する幾つかのブロック体英字候補が連想されてきます。（連想図：SLマップ）

その文字の構成と配置を視覚的に照合し、幾つかの候補文字を決めていきます。

そう、この場合の候補のひとつは、きっと 「Y」 ですね。

SLマッピング例

このようにSLマッピングを用いれば、図５に示されている他のリズム・ラインについても、既存の英文字を割り当てられるかもしれません。

SLマップ

なお、右側の図はリズム・ラインと記号（英文字）の幾何学的な対応を示したもので、SLマップ（連想図）と呼ぶことにします。

重なった状態での文字を構成する線の長短と書き順が、リズムにおける音価と発音のタイミングを象徴することになります。

作業方針

下記に全体的な作業方針をまとめておきます。

次は、いよいよSLマッピングによる命名の本番です。
図５＃１～＃８の順番に沿って、候補文字とそのSLマップを検討していきましょう。

ぜひ、みなさまもご一緒に。

SLマッピングによる文字割り当て

では、図５の順番（＃１～＃８）に沿って、最適な候補文字の有無について、前述の作業方針でSLマッピングを通して検討していきます。

検討結果については、各判定結果をご参照ください、

＃１　[１・１・１・１]

＃２　[１・１・２]

＃３　[１・２・１]

＃４　[２・１・１]

＃５　[１・３]

＃６　[３・１]

＃７　[４]

＃８　[２・２]

SLマッピングによる文字割り当て（再考）

以上、SLマッピングにもとづく一通りの検討が終わりました。
現時点では、保留が１個。決定（濃青）が３個、仮決定（薄青）が４個となっています。

興味深いことに、SLマッピングを用いて照合を行った結果、候補となる文字は、偶然にもアルファベットの後半部分に集中しました。

前回の系統・形態分類とは異なり、今回は意図的な連想は行っていないにもかかわらず、このような結果になっています。

理由はよく分かりませんが、リズムとアルファベット後半の文字との間に、なにか関係性があるのでしょうか？

いずれにしても、このようなラッキーともいえる候補文字の後半部への偏りを踏まえると、リズム記号は連続して配置させておくほうが、将来的に運用しやすいと考えられます。（前半部は別の用途のためにとっておく）

そこで、この方針にもとづいて、残りの文字について再検討してみます。

＃１　再検討（保留枠の決定）　[１・１・１・１]

＃２　再検討（連続性確保）　[２・１・１]　

＃その他　最終確認（仮決定分）　

SLマッピングによる命名（結果）

以上で、SLマッピングによる全候補文字が決定しました。

前回のインターバル法に続き、今回のSLマッピングという別のアプローチにおいても、同様に命名作業を完了することができました。

その結果、両者の結論は一致し、S～Z の並びも保たれました。

そこで本稿では、下記を正式なタイプ名として決定します。

また、運用面ともう一つの理由から配列順番をアルファベット順とします。

その理由については、いずれまた。

タイプ名　一覧　

以上で完了です。

おつかれさまでした。

慣れてくると、英文字を見るだけで、頭の中でリズムが鳴りだすようになります。

また逆に、リズムを聞いた瞬間に英文字が浮かび上がるようになります。

このような感覚を早くつかむためにも、まずはご自身で SLマッピング作業を体験しておくことをお勧めします。

「休符開始型」リズムの考え方

第１１回も終わりに近づいてきました。

８種類のリズム記号が決定し、「発音開始型」と「休符開始型」のリズムの存在、それらの類似性（タイプが同じ）について紹介しました。

本稿でいう「休符開始型」リズムとは、休符（無発音）から始まっているリズムのことを指しており、先頭以外の音符配列が同一のリズムは、タイプが同じグループと考えます。

つまり、「休符開始型」リズムは、同じタイプのリズムの先頭音を休符に置き換えたものです。

詳しくは、第６～７回を、ご参照ください。

以下の各タイプ別のリズム・ラインとSLマップをご覧ください。

すべてのタイプのSLマップのリズム・ラインのうち、先頭の①が除かれていますが、これは音符（発音）が休符（無発音）に置き換わったことを示しています。

いかがでしょうか？
視覚的に分かりやすいと思います。

このように、各タイプはリズム・ライン①の扱い方によって、「発音開始型」と「休符開始型」 の二種類に分かれます。

つまり、各タイプは、先頭音の有無によって、よく似た二つのリズム配列を持つことになります。

これにより、S＝４における８タイプの基本リズムに対して、「発音開始型」８通り、および「休符開始型」８通り、合計１６通りが出揃ったことになります。

では次に、

「休符開始型」であることを、どのような記号で示すか。

「発音開始型」と、どう区別するか。

この点について考えていきましょう。

「休符開始型」リズムの表記法

「休符開始型」リズムの表記法。

それは以下の通りです。

以上です。

これだけです。　そして意味は次のとおり。

とてもシンプルですね。

１１１１　は、４S
０１１１　は、４'S

１０１１　は、４X 
００１１　は、４'X 

のように表記します。

このときアポストロフィは、必ず記号の前部につけます。

これは、記号をつなげる場合でも、正確に表記するためです。

たとえば、

４S＋４'S　は　８S'S （＝１１１１０１１１）
４X＋４'X 　は　８X'X（＝１０１１００１１）

と表記しても構いません。

このような場合でも、休符開始型の記号は　'S　や、'X だと分かります。

ところで、なかには疑問をお持ちの方もいらっしゃるかもしれません。

「どうして　＜ ' ＞　アポストロフィ　なのか？　」

「ほかの記号はだめなのか？」

実は、定義上はほかの記号を使用しても問題ありません。

ただし、表記法としての運用性を考えると、アポストロフィが最も適しています。

その理由は、この ＜ ' ＞ アポストロフィが、今後登場するリズム・タイプの「拡張子」に準じた記号体系の一部となる予定だからです。

この「拡張子」については、今後の「リズム配列の操作」の中で、くわしく紹介していきます。

現時点では、そういう仕組みがあるという程度にご理解ください。

「休符開始型」リズム　一覧

それでは、リズム・タイプ、リズム記号の表記方法、音符、SLマップの関係を示しておきます。

この程度の数であれば、覚えやすいのではないでしょうか？

表記法としての使用例も紹介しておきます。

表記法（例*）

＊リズム構造説明の例であり楽曲紹介を目的としません

アポストロフィ＜ ' ＞ によるシンコペーション

リズム記号は複数を連結表記することで、S＝８のリズムとして統合することもできます。

上記の例では、左列（青）のリズムは単純な二つの記号の組み合わせ。　右列（赤）のリズムは、左列と同じタイプの組み合わせですが、後半のタイプ記号に「 ' 」が入っています。

左列（青）と比較すると、右列（赤）のリズムは先頭音が脱落し、前半リズムの末尾音とつながることで、どれもリズムがシンコぺートしたような印象を受けます。

英語の短縮形のようで、おもしろいですね。
こちらについても、今後紹介していく予定です。

リズム記号の覚え方

S＝4における「発音開始型」８通り、および「休符開始型」８通りの、計１６通りがすべて出揃いました。

参照用に「発音開始型」と「休符開始型」各々のリズム記号を並べておきます。

各リズム記号の覚え方は、今回紹介したSLマッピングによるものでもよいですし、前回までの系統・形態分類による命名法でも構いません。

リズム・タイプは８種類ですので、まずは覚えやすいほうをお選びください。これから展開が進むにつれて、両方とも自然に定着していくはずです。

最後に、各リズム・タイプ（S＝４）について、発音開始型（８種類）と休符開始型（８種類）をまとめておきます。

タイプ（S＝４　英字順）

まとめ

今回は、従来の系統・形態分類に基づき仮決定していたリズム記号について、その妥当性を SLマッピング によって検証しました。

SLマッピングとは、リズムを「リズム・ライン」と呼ばれる長短の線（分割点をグルーピングしたもの＝音価に相当）へと置き換え、その組み合わせから連想される英文字を紐づける手法でした。

検証の結果、これまで仮決定としていた ８種類すべてのタイプ記号 は、SLマッピングによっても同じ英文字で紐づけできることが確認されました。

また、休符から始まるリズムについては、タイプ記号の直前に 「'」（アポストロフィ） を付加する表記法を導入しました。

以上により、S＝１～４で仮決定していた S～Z のタイプ記号の検証が完了し、正式に確定したことになります。

タイプ記号の最初の習得にあたっては、従来のように「特徴と名称から連想する方法」と、今回のSLマッピングによる「視覚的な連想」のいずれか、ご自身にあった方法をお選びいただければと思います。

これから連載の中盤に入っていきます。

中盤では、基本リズムを S＝６まで拡張させ、補助記号・修飾子を導入しながら、「リズム記号の構造化」 を目指します。

ぜひご期待ください。

（続く）　　　現在、成功確率５４％　

AIとの連携を試験的に開始しました。
本稿に沿って解説しますので便利。ご活用ください。
設計途中のため、誤りが含まれる場合があります。

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初出：2026年1月4日｜更新：2026年10月23日
Publish: Jan 4, 2026｜Update: Oct 23, 2026

© 2025–2026 Akito Hayashi.
本記事および掲載されている図表・イラストは、著者による連載「定型リズムの記号化（Symbolization of Common Rhythms）」および著者が考案した記号体系「Symbolic Rhythm（SR）」に基づく一次資料です。これらの創作的表現は著作権法により保護されています。法令で認められる場合を除き、無断転載・複製・改変・二次利用を禁じます。
出典：https://note.com/akt_msc

© 2025–2026 Akito Hayashi.
This article and its accompanying diagrams and illustrations are original materials based on the author's series "Symbolization of Common Rhythms" and the symbolic notation system "Symbolic Rhythm (SR)," developed by Akito Hayashi. Their original creative expressions are protected by copyright law. Unauthorized reproduction, duplication, modification, or derivative use is prohibited, except as permitted by law.
Source: https://note.com/akt_msc