Francesca da Rimini (Zandonai)

Operndaten
Titel:	Francesca da Rimini
	Umschlag des Librettos, Mailand 1914
Form:	Tragedia in vier Akten und fünf Bildern
Originalsprache:	Italienisch
Musik:	Riccardo Zandonai
Libretto:	Tito Ricordi
Literarische Vorlage:	Gabriele D’Annunzio: Francesca di Rimini
Uraufführung:	19. Februar 1914
Ort der Uraufführung:	Teatro Regio, Turin
Spieldauer:	ca. 2 ½ Stunden
Personen
	Kinder von Guido Minore da Polenta: Francesca (Sopran); Samaritana (Mezzosopran); Ostasio (Bass); ; Kinder von Malatesta da Verucchio: Giovanni lo Sciancato, der „Lahme“ (Bariton); Paolo il Bello, der „Schöne“ (Tenor); Malatestino dall’Occhio, der „Einäugige“ (Tenor); ; Damen Francescas: Biancofiore (Mezzosopran); Garsenda, (Sopran); Altichiara (Alt); Adonella (Sopran); Smaragdi, die Sklavin (Mezzosopran); ; Ser Toldo Berardengo (Tenor); Il Giullare, der Spielmann (Bass); Il Balestriere, der Armbrustschütze (Tenor); Il Torrigiano, der Türmer (Bariton); Montagna, Gefangener (Tenor); sieben Schützen (7 stumme Rollen); Armbrustschützen, Bogenschützen, Musikanten, Frauen (Chor, Statisterie);

Francesca da Rimini ist eine Oper (Originalbezeichnung: „Tragedia“) in vier Akten und fünf Bildern von Riccardo Zandonai (Musik) mit einem Libretto von Tito Ricordi. Sie wurde am 19. Februar 1914 im Teatro Regio in Turin uraufgeführt.

Handlung

Vorgeschichte

Francesca soll aus politischen Gründen mit einem Sohn der Familie Malatesta verheiratet werden, genau gesagt mit Giovanni dem Lahmen, genannt Gianciotto. Jedoch wird befürchtet, Francesca würde sich, auf Grund seiner großen Hässlichkeit, niemals mit ihm verbinden wollen und sich der Hochzeit widersetzen. So wird eine Täuschung inszeniert, um die „vorteilhafte“ Partie nicht zu gefährden: Statt Giovanni wird dessen jüngerer und schöner Bruder Paolo geschickt, um Francesca zu täuschen.

Erster Akt

Hof der Burg der Polenta

Ostasio, Francescas Bruder, bewacht aus Angst, die große Lüge könnte doch noch auffliegen, all ihre Kontakte und Beziehungen, und so wird ein einfacher Spielmann, welcher den Mägden am Hofe zum Amüsement die Geschichte von Tristan und Isolde vorträgt, kurzerhand in den Kerker gesperrt. Francescas Schwester Samaritana erscheint mit eben jener, noch ahnungslos der Lügen und Intrigen, und fleht zu jener, das Haus, in welchem sie gemeinsam ihre Kindheit verbracht hatten, noch nicht zu verlassen. Francesca jedoch ist fest entschlossen und erfüllt vom Gedanken an ihre bevorstehende Hochzeit. Da rufen sie ihre Mägde: Und da sieht sie, wie Paolo mit seinem Gefolge über den Hof reitet. Erfüllt von seiner Schönheit und ihrer entstehenden Liebe bricht sie eine Rose und übergibt sie „ihrem Bräutigam“.

Zweiter Akt

Burg der Malatesta

Am Tage einer wichtigen Schlacht zwischen den Malatesta und den Paridati treibt es Francesca auf einen der Burgtürme, mitten im Getümmel der angehenden Schlacht. Dort trifft sie auf den nach einiger Abwesenheit zurückkehrenden Paolo. Auf Grund ihrer Schmach wirft sie ihm Verrat vor. Sein Gesicht ist jedoch von Reue gezeichnet, er nimmt den Helm ab und zieht ohne jenen schutzlos in die Schlacht. Francesca erkennt in jenem Todesmut, den sie in Paolo zu erkennen scheint, ein Zeichen höchster Reue, die er durch Sühne lösen will, und vergibt ihm. Doch die Gefahr scheint sich zu rächen: Paolo wird im Gesicht von einem Pfeil gestreift. Als Francesca die Wunde an ihm sucht und sein Gesicht mit ihrer Hand berührt, gesteht Paolo ihr seine Liebe. Gianciotto kommt, erfreut über den positiven Verlauf der wilden Schlacht zur Burg und begrüßt dort Francesca. Diese reicht ihm und Paolo Becher mit Wein, doch plötzlich wird, mit einigem Tumult, der schwerverletzte Malatestino herbeigebracht. Kaum hat Francesca seine Wunde am Auge verbunden, stürzt dieser zurück in die wieder auflebende Schlacht.

Dritter Akt

Zimmer mit Fresken, welche die Geschichte von Tristan und Isolde darstellen

Francesca liest aus der Legende des Ritters Lancelot vor. Während sie ihre große Nervosität zu beherrschen versucht, versuchen ihre Frauen sie mit Liedern und Tänzen über den Frühlingsbeginn zu unterhalten. Ihrer Sklavin Smaragdi, welche in Unwissenheit Francescas nach Paolo hat schicken lassen, vertraut sie ihre Ängste über den hinterlistigen Malatestino an. Noch bevor jener erscheint, schickt Francesca ihre Frauen weg. Endlich erscheint Paolo, zurückgekehrt nach Rimini nach erneuter Abwesenheit. Francesca heißt ihn willkommen, versucht jedoch, eine unverfängliche Konversation zu erhalten. Sie erläutert ihm, sie habe sich mit ihrem Schicksal abgefunden, und möchte nichts mehr von ihrem verflogenen Glück hören. Paolo jedoch erzählt ihr, wie er sich immer wieder in den letzten Monaten zu ihr gesehnt hat, und stets vergeblich gegen seine Gefühle zu ihr ankämpfte. Da trifft sein Blick auf das aufgeschlagene Buch: Er beginnt daraus zu rezitieren und überredet Francesca dazu, dass sie den Part der Genevieve übernimmt. Als sie an der Stelle ankommen, an welcher der erste Kuss zwischen Lancelot und Genevieve stattfindet, fallen sich die beiden in die Arme und küssen sich leidenschaftlich.

Vierter Akt

Erstes Bild. Achteckige Halle

Francesca wartet auf ihren Gatten, welcher zur Nacht abreisen soll. An ihrer Seite ist Malatestino, welcher sie bedrängt. Verstärkt wird ihr Gefühl des Unwohlseins durch die Schreie eines Gefangenen, welche unaufhörlich aus einem Verlies in der Tiefe dringen. Bald ergreift Malatestino eine Axt und steigt in das Verlies hinab. Während Malatestino in der Tiefe ist, erscheint Gianciotto, der seine Frau blass vor Entsetzen vorfindet. Malatestino erscheint mit dem Haupt des Gefangenen und Francesca verlässt entsetzt den Saal. Alsbald stellt Giovanni Malatestino zur Rede, da er zu Recht vermutet, Malatestino hätte Francesca bedrängt. Dieser jedoch lenkt die Gedanken Gianciottos listig durch versteckte Anspielungen auf die heimliche Beziehung zwischen Paolo und Francesca, welche ihm nicht entgangen ist. Giovanni verfällt in eine rasende Eifersucht: Er beschließt seine Abreise nur zu inszenieren und die beiden vermeintlichen Liebenden zur Nacht zu überraschen.

Zweites Bild. Gemach wie im dritten Akt

Noch um vier Uhr nachts wachen die Frauen bei Francesca, welche von Albträumen geplagt scheint. Als sie mit einem Schrei aus ihrem Schlaf erwacht, schickt sie die Frauen fort und löscht die Lichter: dies ist das Zeichen, auf das Paolo stundenlang gewartet hatte. Als Francesca Paolo ihren Namen rufen hört, lässt sie ihn schnell ein, und die beiden geben sich ihrer Liebe hin. Doch die leidenschaftliche Szene ist nur von kürzester Dauer: Von außen dröhnt plötzlich das Pochen Gianciottos. Während Francesca verängstigt die Tür öffnet, versucht Paolo durch eine geheime Falltür im Boden dem eifersüchtigen Bruder zu entkommen: dies misslingt, da er mit seinem Mantel hängen bleibt. In letzter Konsequenz zieht Paolo seinen Dolch, doch Gianciotto stürzt mit offener Waffe auf ihn los. Um den Geliebten zu retten, stürzt sich Francesca zwischen die Brüder und wird von der Waffe ihres Gatten tödlich getroffen. Sie sinkt in des Geliebten Arme und empfängt von Paolo einen letzten Kuss. Gianciotto, getrieben von Eifersucht und abgrundtiefem Hass, ersticht nun auch Paolo, welcher, Arm in Arm mit Francesca, sterbend zu Boden sinkt.^[1]

Instrumentation

Folgende Instrumente werden verlangt:^[2]

Holzbläser: Piccoloflöte, zwei Flöten, zweite auch Albisiphon, zwei Oboen, Englischhorn, zwei Klarinetten, Bassklarinette, zwei Fagotte, zweites auch Kontrafagott
Blechbläser: Vier Hörner, drei Trompeten, drei Posaunen, Bassposaune
Pauken, Schlagzeug: kleine Trommel, große Trommel, Becken, Triangel, Glockenspiel
Celesta
Harfe
Streicher
Bühnenmusik: Solo-Bratsche, eine Flöte, ein Piffero, eine Klarinette in C, eine Viola pomposa, eine Laute, Trompeten, Bucinen, Glocken

Werkgeschichte

Der Text stammt von dem Verleger Tito Ricordi. Er basiert auf Gabriele D’Annunzios Verstragödie Francesca da Rimini (1901), die wiederum Giovanni Boccaccios Commento alla divina commedia (1373) verarbeitet. Letzteres verarbeitet eine Episode aus dem fünften Gesang des „Inferno“ aus der Göttlichen Komödie (um 1320) von Dante Alighieri.^[1] Der Stoff war vor Zandonai bereits von anderen Komponisten gestaltet worden (siehe Francesca da Rimini (Adlige)).

Die Uraufführung fand am 19. Februar 1914 im Teatro Regio in Turin unter der musikalischen Leitung Ettore Panizzas statt. Zu den Mitwirkenden zählten Linda Cannetti (Francesca), Giulio Crimi (Paolo) und Francesco Cigada (Giovanni).^[1] Die deutsche Erstaufführung folgte 1925 in Altenburg.^[3] Francesca da Rimini blieb Zandonais erfolgreichstes Werk.^[4]

Literatur

Alexandra Maria Dielitz: Francesca da Rimini. In: Attila Csampai, Dietmar Holland: Opernführer. Rombach, Freiburg im Breisgau 2006, ISBN 978-3-7930-9484-5, S. 1206–1211.

Weblinks

Commons: Francesca da Rimini – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Francesca da Rimini, Op.4: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
Libretto (italienisch), Mailand 1914. Digitalisat im Corago-Informationssystem der Universität Bologna
Werkinformationen und Libretto (italienisch) als Volltext auf librettidopera.it
Francesca da Rimini (Riccardo Zandonai) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna
Handlung von Francesca da Rimini bei Opera-Guide
Diskografie zu Francesca da Rimini bei Operadis

Einzelnachweise

1 2 3 Egon Voss: Francesca da Rimini. In: Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band 6: Werke. Spontini – Zumsteeg. Piper, München/Zürich 1997, ISBN 3-492-02421-1, S. 779–782.
↑ Angaben in der Partitur.
↑ Rolf Fath: Reclams Lexikon der Opernwelt in sechs Bänden. Band 2. Philipp Reclam jun., Stuttgart 1998, ISBN 3-15-030018-5, S. 426.
↑ Rolf Fath: Reclams Lexikon der Opernwelt in sechs Bänden. Band 5. Philipp Reclam jun., Stuttgart 1998, ISBN 3-15-030018-5, S. 447.

[piper-1] 1 2 3 Egon Voss: Francesca da Rimini. In: Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band 6: Werke. Spontini – Zumsteeg. Piper, München/Zürich 1997, ISBN 3-492-02421-1, S. 779–782.

[2] Angaben in der Partitur.

[3] Rolf Fath: Reclams Lexikon der Opernwelt in sechs Bänden. Band 2. Philipp Reclam jun., Stuttgart 1998, ISBN 3-15-030018-5, S. 426.

[4] Rolf Fath: Reclams Lexikon der Opernwelt in sechs Bänden. Band 5. Philipp Reclam jun., Stuttgart 1998, ISBN 3-15-030018-5, S. 447.

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